吴文英《梦窗词》新解（十一）

扬之水

吴文英《梦窗词》新解（十一）

作者/钟振振

夜游宫

        春语莺迷翠柳。烟隔断、晴波远岫。寒压重帘慢拖绣。袖炉香，倩东风，与吹透。

        花讯催时候。旧相思、偏供闲昼。春淡情浓半中酒。玉痕消，似梅花，更清瘦。

                                    关于全篇文义
    杨铁夫先生《吴梦窗词笺释》卷二曰：“此亦忆姬之词。” 又说“烟隔断、晴波远岫”句曰：“‘晴波’，喻眼；‘远岫’，喻眉。人去，则被‘烟隔断’矣。” 又说“寒压重帘慢拖绣”句曰：“转到现时闭户垂帘独居情况。” 又说“袖炉香，倩东风，与吹透”三句曰：“无人料理熏炉，惟有‘倩东风’‘吹透’耳。” 又说“春淡情浓半中酒”句曰：“‘半’者，半相思、‘半中酒’也。” 又说“玉痕消，似梅花，更清瘦”三句曰：“‘玉痕消’，酒潮已消也。消则瘦形见矣。”
    按：《笺释》认为此篇是词人自写其独居、忆姬的凄苦况味，这种解读，大可商榷。 词中的主人公应该是女性，末三句是明显的证据。
    “玉痕”二字只能用于女子，不可以用于男子的。唐张文琮《昭君怨》诗曰：“玉痕垂泪粉，罗袂拂胡尘。为得胡中曲，还悲远嫁人。”
    宋朱雍《梅花引》（梅亭别）词曰：“当时曾傅新妆薄，而今一任花零落……玉痕惊，对离情，无奈水遥天阔、隔琼城。”
    谭宣子《浣溪沙·过高邮》词曰：“珠颗翠檠饶宿泪，玉痕红褪怯晨妆。”皆是其例，可以参看。
    “晴波远岫”，分明是直写山水，而非喻指女子的眼和眉。“烟隔断”，是说云雾遮住了远处的山水。“袖炉香，倩东风，与吹透”三句，承上“寒压重帘慢拖绣”句之“寒”字而来。因为春寒料峭，故希望东风把袖中铜熏炉里爇着的香的暖气吹透，哪里是“无人料理熏炉”的意思呢？“半中酒”，指微醉。“中酒”即醉酒。“半”，言程度不深。也不能说成是一半相思，一半醉酒。“玉痕消”，也不能理解为“酒潮消”。“酒潮”，元乔吉《双调水仙子·赠姑苏朱阿娇会玉真李氏楼》曲曰：“歌触的心情动，酒潮的脸晕红，笑堆著满面春风。”明汤显祖《牡丹亭》第三十出《欢挠》《醉太平》曲曰：“酒潮微晕笑生涡。”即脸上因醉酒而泛起的潮红，与“玉痕”的颜色相去甚远。况且，“酒潮”之“消”，改变的只是面色，并不涉及身形的变化，何以见其“更清瘦”呢？ 宋王沂孙《西江月·为赵元父赋雪梅图》词曰：“褪粉轻盈琼靥，护香重叠冰绡。数枝谁带玉痕描，夜夜东风不扫。”这里的“玉痕”明显是喻指雪痕。吴文英词的用意与此相类。不同的是，王沂孙词写的是画幅上的梅花，而吴文英词则是用梅花来比喻人。梅花本来就是清瘦的，但积了雪的梅花看起来要丰腴一些；雪痕融化了，则梅花便又消瘦了下来。“玉痕消，似梅花，更清瘦”云云，应是形容女主人公玉肌消减，像雪痕融化后的梅花那样清瘦。 像这样从女性的角度写相思、离别的作品，在词中比比皆是。它们绝大多数属于泛写、虚构。一口咬定作者就是在写自己的恋人，却又举不出任何一条确凿的证据来，怎么能让读者信服呢？

醉桃源·赠卢长笛

                  沙河塘上旧游嬉。卢郎年少时。一声长笛月中吹。和云和雁飞。

                  惊物换，叹星移。相看两鬓丝。断肠吴苑草凄凄。倚楼人未归。

                                          关于全篇文义
    杨铁夫先生《吴梦窗词笺释》卷二曰：“末二语仍是忆姬之词。”又说“断肠吴苑草凄凄”句曰：“卢是杭人，何以说到‘吴苑’？因去姬家所在也。”又说“倚楼人未归”句曰：“‘人未归’，明指去姬。”
    按：这是一首赠人词。赠人而爆自家的隐私，不合常情，不合体例，哪有这样的道理！因此，“断肠吴苑草凄凄，倚楼人未归”云云，不能说成词人“忆姬”。“沙河塘”在杭州，没错。但不能仅凭这一点就断定卢长笛是杭州人。“沙河塘上旧游嬉，卢郎年少时”云云，可以理解为：我旧日游杭州时，认识了卢长笛，那时他还年轻。也可以理解为，卢长笛年轻时曾游杭州，我跟他就是在杭州认识的。按前一种理解，不能确定卢长笛是不是杭州人；按后一种理解，那卢长笛就肯定不是杭州人了。
    此词中有“一声长笛月中吹，和云和雁飞”及“倚楼人未归”等句，明显是化用自唐人赵嘏的《长安秋望》诗：“云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。”五代王定保《唐摭言》卷七《知己》载：“杜紫薇（按，杜牧）览赵渭南（按，赵嘏）卷蚤（按，同‘早’）秋诗云：‘残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。’吟味不已，因目嘏为‘赵倚楼’。”词人用这个典故，显然是因为胡氏善吹长笛（“胡长笛”当是他的美称，“长笛”二字，不像是他的名或字号）。根据赵嘏的诗以及其“赵倚楼”的美称，我们有理由认为，吴文英词里的“倚楼人”是指胡长笛。 如此，则“倚楼人未归”，就不是词人的姬妾“未归”，而是胡长笛“未归”了。“未归”哪里？观上句“断肠吴苑草凄凄”，可知即苏州（当时称平江府，古称吴，有长洲苑）。由此可推知，胡长笛应是苏州人；至少，他的家当时在苏州。

扬之水

       此为闺怨春思之作，何谓春思？即女子在春天时节的闺阁相思，与“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”之情调一般无二。至于词中女子所思为何人何因？自然是恋人或丈夫远行不在，乃或已经离弃，都可说通。很明显，梦窗此作与花间词“男子作闺音”之法是相同的，只是词句的精妍浓丽以及表意的隐晦程度比之花间词人用语更甚些。杨铁夫解为梦窗以己之角度思姬，谬也！
       “春语莺迷翠柳。烟隔断、晴波远岫”句，乃是女子所见早春时节的实际景色，视觉上由近及远。“晴波远岫”，杨铁夫解为喻女子眼眉，更缪。虽有“横波眼”、“翠黛眉”之以水和山喻女子眉眼之常法，然此作中分明是写女子视觉所见之远景。因是早春时节，春寒犹重，故“寒压重帘慢拖绣”乃是写女子感受到的寒气。虽深处闺阁，隔着重帘幔帐仍难以承受，自然希望东风能吹走寒气，袖炉更加香暖。此中已隐含女子春思之重，心境寒凉，乃寓情于情境也。
       “旧相思、偏供闲昼”，女子白昼因相思而觉百无聊赖。此句乃点旨句。下阙“春淡”等几句皆是刻画女子相思之具体情态。借酒消愁，梅因雪消而瘦，人因相思而瘦，此等刻画皆是闺怨词常用之形象语。

扬之水

       词作上片“忆昔”。回忆与卢长笛游杭州时的情景。侧重赞颂卢长笛的风神与笛声高妙。以“卢郎”称友人，一则因其姓卢，二则因其年轻时风姿神郎，借唐代典故崔氏女之卢姓丈夫而名之。
       下片“叹今”。感叹时光流逝，吴地重逢时彼此已双鬓斑白，仍漂泊在外，久未归乡。词中透露出思乡之情。
       “断肠吴苑草凄凄”是情景交融之法，亦交代与友人重逢的地点是“吴苑”。吴文英是浙江宁波人，长期客居苏州。“倚楼人”典故来自赵嘏的诗“长笛一声人倚楼”。先生据此而断“吴文英词里的‘倚楼人’是指胡长笛”，并言“观上句‘断肠吴苑草凄凄’，可知即苏州。由此可推知，胡长笛应是苏州人；至少，他的家当时在苏州”。先生的推论似乎可以商酌。因资料缺乏，卢长笛籍地何处不能断言，或杭州，或苏州，或与吴文英为同乡，都有可能。因籍地未定，故“倚楼人”指谁就难以明确。若卢长笛是苏州人，吴文英与他重逢在吴地，那么思乡之人就不可能是卢长笛。愚倒更倾向于认为两人都客居吴地，“倚楼人未归”句乃是抒写两人共有的思乡之情。或者是从家人角度来反向抒写思乡之情，而“倚楼人”就是借指两人而非只指卢长笛了。

张庆东字恕鸣

情怀饱满,问好老师！