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精品三说
王亚平 物质产品重实用，精神产品重审美。审美之原动力为创造性。创造性不足，则诗美必伤。故题材大诗未必大，情感美诗未必美。精品之创造，必备三要：意新；语工；律细。 一、意新。 《六一诗话》引梅尧臣语：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道，斯为善也。”何谓意新？“得前人所未道”也。此语可作 二解：1.写前人未写之景；2.达前人未达之境。唐宋而后，前人未写之景无多。故诗家功夫，多在求新求深，力追“未达之境”。出奇见巧，荆公独擅；死案活翻，牧之称能。“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”（《赤壁》）牧之弃惯性思维而取逆向思维，故显卓尔不群。“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。”（《明妃曲》其一）荆公变一己同情为古今同叹，故能扫空万古。前人评《赤壁》：“后二句妙。众人咏赤壁，只喜当时之胜。杜牧咏赤壁，独忧当时之败。”（《注解选唐诗》）化喜为忧，此正牧之高绝处。少陵咏明妃由“千载琵琶“引出”分明怨恨”（《咏怀古迹五首》其三），切题而已；荆公由“咫尺长门”直指“人生失意”，石破天惊，寒气逼人，所以震撼。 二、语工。 何谓语工？亦“得前人所未道”也。论者每以“准确鲜明生动”说语工。实则“准确”，规范而已；“鲜明生动”，传神而已，诗家语自需规范传神，但并不以此为极至。诗家语之工，可以二字蔽之，曰：惊人。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”（杜甫《江上值水如海势聊短述》）少陵诗说之功，正在拈出“惊人”二字为诗家语树立高标。何谓惊人？夺人眼目，撼人心魄，启人遐思之谓也。惊人句颇不易得。欲得须炼。少陵性“僻”而“耽”：僻，孤高脱俗也；耽，执著不弃也。求诗句惊人而至生死以之。少陵之言，堪作诗家座右。无惊人句，难称精品；有惊人句，每成经典。有无之间，诗道存焉。 三、律细。 少陵云：“晚节渐于诗律细。“（《遣闷呈路十九曹长》）少陵律细，有口皆碑。实则“律”有二义：法律与声律；“细”有二解：谨严与变化（详见拙文《 蓟轩律髓》）。 炼意炼字，诗法固重；四声用韵，声律非轻。今或有以“因声害意”说诗者，自以为尽得诗法之妙。实则因声或将害意，而因声亦可得意。一字之奇，可使诗境界全出；一声之稳，可使诗抑扬流转。故因声害意固不足取，而重意轻声亦不可倡。精品之标尺，应为声情并茂。 “谨严”本为褒语。《词源》：“谨严，慎重严密。”《现代汉语词典》：“谨严，谨慎严密。”前人每以守律未严为病，而今人竟有以格律谨严为病者，实属误会。然而只知谨严而不知变化，亦属误读少陵。钮玉樵云：“老耽诗律细，非即孔子之从心所欲不逾矩乎？”（宋长白《柳亭诗话》引）以“从心所欲不逾矩”说“律细”，真可谓善说诗者也。 意新出境界，语工见力度，律细入精微。三美并则精品出。精品未必经典。然而，虽不至，亦不远矣。
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发表于 2018-11-7 17:58
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发表于 2019-1-12 10:42