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《曲律》明·魏良辅

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发表于 2018-11-9 09:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
《曲律》明·魏良辅   转载▼


魏良辅(1489--1566),字师召,号此斋,南昌府新建县沙田魏村人。嘉靖五年(1526)进士,历官至湖广右布政使、山东左布政使,嘉靖二十七年(1548)致仕,因家乡流行疫厉,遂寄居江苏太仓时任苏淞兵备道之潘良贵邸中,潜心精研南曲,共张野塘、过云适改良昆山腔,据称其足不下楼凡十年。人称其腔为“水磨调”,亦称“磨调”。始止于清曲,后,梁辰鱼以其腔撰写并排演传奇《浣纱记》,自此,遂成南曲主腔,传唱至今。(云斋主人录入)




一、择具最难,声色岂能兼备?但得沙喉响润,发于丹田者,自能耐久。若发口拗劣,尖粗沉郁,自非质料,勿枉费力。


二、初学先从引发其声响,次辨别其字面,又次理正其腔调,不可混杂强记,以乱规格。如学【集贤宾】,只唱【集贤宾】;学【桂枝香】,只唱【桂枝香】,久久成熟,移宫换吕,自然贯串。


三、五音以四声为主,四声不得其宜,则五音废矣。平上去入,逐一考究,务得中正,如或苟且舛误,声调自乖,虽具绕梁,终不足取。其或上声扭做平声,去声混作入声,交付不明,皆做腔卖弄之故,知者辩之。


四、生曲贵虚心玩味,如长腔要圆活流动,不可太长;短腔要简径找绝,不可太短。至如过腔接字,乃关锁之地,有迟速不同,要稳重严肃,如见大宾之状。


五、拍,乃曲之余,全在板眼分明。如迎头板,随字而下;徹板,随腔而下;绝板,腔尽而下。有迎头惯打徹板,绝板混连下一字迎头者,此皆不能调平仄之故也。


六、曲须要唱出各样曲名理趣,宋元人自有体式。如,【玉芙蓉】,【玉交枝】、【玉山供】、【不是路】,要驰骤;【针线箱】、【黄莺儿】、【江头金桂】,要规矩;【二郎神】、【集贤宾】、【月云高】、【念奴娇序】、【刷子序】,要抑扬;【扑灯蛾】、【红绣鞋】、【麻婆子】,虽疾而无腔,然而板眼自在,妙在下得匀净。


七、双叠字,上两字,接上腔,下两字,稍离下腔。如【字字锦】“思思想想,心心念念”,又如【素带儿】“他生得整整齐齐,袅袅停停”之类。至单叠字,比双叠字不同,全在顿挫轻便,如【尾犯序】“一旦冷清清”之类,要抑扬。于此演绎,方得意味。


八、清唱,俗语谓之“冷板凳”,不比戏场藉锣鼓之势,全要闲雅整肃,清俊温润。其有专于磨拟腔调,而不顾板眼;又有专主板眼而不审腔调,二者病则一般。惟腔与板两工者,乃为上乘。至如面上发红,喉间露筋,摇头摆足,起立不常,此自关人器品,虽无与于曲之工拙,然能成此,方为尽善。


九、《琵琶记》,乃高则诚所作,虽出于《拜月亭》之后,然自为曲祖,词意高古,音韵精绝,诸词之纲领,不宜取便苟且,须从头至尾,字字句句,须要透徹唱理,方为国工。


十、北曲以遒劲为主,南曲以婉转为主,各有不同。至于北曲之弦索,南曲之鼓板,犹方圆之必资于规矩,其归重一也。故唱北曲而精于【呆骨朵】、【村里迓鼓】、【胡十八】,南曲而精于】二郎神》、【香遍满】、【集贤宾】、【莺啼序】;如打破两重禅关,余皆迎刃而解矣。


十一、北曲与南曲,大相悬绝,有磨调、弦索调之分。北曲字多而调促,促处见筋,故词情多而声情少。南曲字少而调缓,缓处见眼,故词情少而声情多。北力在弦索,宜和歌,故气易粗。南力在磨调,宜独奏,故气易弱。近有弦索唱作磨调,又有南曲配入弦索,诚为方底圆盖,亦以坐中无周郎耳。


十二、 曲有三绝:字清为一绝,腔纯为二绝,板正为三绝。


十三、曲有两不杂:南曲不可杂北腔,北曲不可杂南字。


十四、曲有五不可:不可高,不可低,不可重,不可轻,不可自做主张。


十五、曲有五难:开口难,出字难,过腔难,低难,转收入鼻音难。


十六,曲有两不辨:不知音者,不可于之辨;不好者,不可与之辨。


十七,听曲不可喧哗,听其吐字、板眼、过腔得宜,方可辨其工拙。不可以喉音清亮,便为击节称赏。大抵矩度既正,巧由熟生,非假师傅,实关天授。


十八,丝竹管弦,与人声本自谐合,故其音律自有正调,箫管以尺工俪词曲,犹琴之勾剔以度诗歌也。今人不知探讨其中义理,强相应和,以音之高而凑曲之高,以音之低而凑曲之低,反足混淆正声,殊为聒耳。陈琴可云:箫有九不吹,不入调,非作家,唱不定,音不正,常换调,腔不满,字不足,成群唱,人不静,皆不可吹。正有鉴于此也。

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发表于 2018-11-10 05:56 | 显示全部楼层
很好的。学习。问好。
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 楼主| 发表于 2018-11-12 09:00 | 显示全部楼层
史高座 发表于 2018-11-10 05:56
很好的。学习。问好。

谢谢老师!周一快乐!
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