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[诗词理论] 如何全方位打造对联的“稳”

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发表于 2018-11-12 15:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何全方位打造对联的“稳”
王永江
      在大家看联评的时候,经常会看到有人说此联“稳”或者“不稳”。有人就问,“稳”到底是一个怎样的标准呢?如何来判断稳不稳呢?在我看来,“稳”对于对联来说是一个立体的标准。我们知道建房子大概有这么几个步骤:设计、框架、硬装、软装。只有这四步都做好了,才能打造一座“稳”的房子,不管是从牢固程度还是从实用性上,我们说这房子是稳的。如果把写对联比喻成建房子的话,上述的四个步骤基本可以对应对联的四个方面:立意、句式、逻辑、语言。只有把这四个方面都安排妥当了,一副对联才能实现立体的“稳”。下面我们分别来看。

      第一,  设计——立意。

      建房子,第一步要进行整体设计,出设计图。这个设计要确定房子的布局、风格等。而写联的第一步,我们也要确定整体的立意方向。如果是一副名胜联,我们要确定是要写景还是要抒怀。如果是一个人物联,我们要确定是要议论其平生还是要借他的酒杯浇自己的块垒。等等。
       一个稳的立意,要么能出奇制胜,要么能与人共鸣,总之要给读者以感染。立意不能太偏太怪,更不能出现人生观价值观等方面的错误。举例说明。

      洪承畴(王永江)
      明江山早作飘摇,若重来应法宪之,一掷头颅全大节;
      清功业何堪承受,至故去犹多斥者,半生风雨老孤怀。

      洪承畴(王永江)
      唯两宋堪同遭际,少保已成仁,督师犹取义,苟存于易主江山,月夜几曾怜故国?
      越千秋以阅生平,忠君虽可辩,失节总难辞,纵建得惊人功业,上天未必许清名。

       上述这两联,都是我写的。但我在立意角度上做了一些区别。第一联,更多的是对洪承畴这个人物的惋惜和理解。第二联,则在立意里多了一些议论,对于他“失节”一事发表自己的看法。可以说第一联重在感情表达,第二联则以议论为主。
      因此,在拿到一个题目之后,你的立意方向不同,就决定了你联作后续创作思路的差异。只有确定一个比较可以执行下去的立意,才能开展后面的创作。

      第二, 框架——句式。

        房屋的框架结构决定了房屋能够立得住,对联的句式安排决定了对联是否平衡而立得住。句式就如同对联的骨架,一定得稳。而我们多看优秀的联作基本也能够把握一些比较常用的句式是怎样处理的。
我个人在句式安排方面的一些经验与大家分享下:
      1、  多分句的联作,结句用7言会比较稳。如果起句也是7言,则用散句比较好。举个例子。

      烟雨楼(王永江)
      楼台起佳处,看岚影山光,都向槛前分一席;
      烟雨有晴时,任风流花落,犹从杯里忆南朝。

      此联是7字句结尾。如果改成6字的试试,楼台起佳处,看岚影山光,向槛前分一席;烟雨有晴时,任风流花落,从杯里忆南朝。读起来就少了味道。加到8字也是如此。

      象鼻山 (王永江)
      漓江开一派空灵,是夜舟头,水月遥分西子秀;
      象鼻做千秋吐纳,青山影外,烟云古汲五湖春。

       此联的起句是7言,我用了散句的形式。如果改成律句,大家读读看看:漓江一派开空灵,是夜舟头,水月遥分西子秀;象鼻千秋做吐纳,青山影外,烟云古汲五湖春。会不会觉得第一句跟后面脱节呢?
        2、尽量少用4言以下的单句,因为这样会显得句式很散。尽量少用7言以上的单句,因为这样会显得比较冗长。举例看看。

      窗(王永江)
      春好问花,秋宜对月,清心独守一方,过眼风云凭聚散;
      蕉听夜雨,梅忆故乡,淡酒相酬千里,萦怀烛火辨依稀。

      此联如果我把前面的4字句改成3句,大家体会一下:春问花,秋对月,清心独守一方,过眼风云凭聚散;蕉听雨,梅忆乡,淡酒相酬千里,萦怀烛火辨依稀。是不是就有点急促了。同样,你把某一句改成8字以上,也会觉得很拖沓。
      3、自对的形式可以有效解决一些句式安排上的平衡问题。举例看看。

      华阴老腔(王永江)
      一声吼似空宇惊雷,更相兼天地万音,听落而为川,亢而为岳;
      千古事皆老腔唱本,不忍说沧桑百变,是江山走马,风雨催人。

      此联后面结句用的自对,一个领字领起4、4字的分句,在语感上既干脆又有节奏感,意思上也容易做到递进或者对比。

      华阴老腔(王永江)
      华山作幕,渭川作和,几百年檀板声敲,唱不尽民情民瘼;
      蓄以沧桑,发以风雷,九万里行云响遏,溯其根黄土黄流。

      此联的自对放在前面,起到一个铺排的作用,为后面的递进打下基础。自对也解决了语言处理上单句不能安排的话语重复的问题。
      4、有一些常用的句式,大家可以多留意。比如447,547,457,557,4457(前面自对),7554(后面自对)等。这些可以多积累和运用。

      第三,硬装——逻辑。

      房子的硬装包括抹墙、贴砖、门窗等,硬装决定了一座房屋的基本内部感觉,如果不合理,也会觉得不稳。而对联的句式没问题了,涉及到另一个问题就是句子之间的逻辑。句子之间的逻辑安排一定要有章可循,不能杂乱无章,东一榔头西一棒子。我之前写过一篇谈对联的起承转合的文章,大致说的就是对联的逻辑。逻辑代表的是作者的思维走向,也决定了你的立意能否自圆其说而让读者读懂和引起共鸣,因此逻辑一定要清晰。举个例子。

      月饼(王永江)
      其形寓席上团圆,更伴之莼鲈细品、桂酒频斟,莫问思情何处落;
      是物融人间冀望,何论以红豆绵甜、白莲爽脆,云知滋味几秋同?

      此联写月饼,上联的逻辑思维基本是:形状(圆)——团圆——思情,而中间的莼鲈细品、桂酒频斟,也都为最后的思情做铺垫。下联的逻辑是:味道——人生滋味,从月饼的味道联想到人们品尝它们时的心情,从而产生感发的力量。整联的逻辑就在于从月饼的形状和滋味来延伸,结合中秋的情怀,从而完成整体的立意。

      第四,软装——语言。

      一座房屋的软装会让房子的风格最终凸显出来,软装是必不可少的。而对联的语言就如同这软装,会给对联的“稳”增加一道力量。
语言方面要注意的问题有:1、一副联作的语言风格要统一,不能文白夹杂。2、语言要通顺,不能拗口或者弄一些奇怪的表达。3、尽量做到没有赘语。对联是讲求凝练的文体,一定要保证每一个字都是有用的,否则其表达力度就减弱。4、一定要克服懒的毛病,一些顺口就来的词句,最好不要就那么直接用在联里,这样往往会让联作显得熟滑。5、个别字词有时候要认真推敲,尽量找到最好的文字来用上。这跟诗词的“推敲”是一个道理。简单举个例子。

      崖山海战(王永江)
      悲九州多难文明,百千番绝处逢生,慨叹崖山非劫尾;
      造三杰不惟时势,十万众昂然赴死,兹知正气有源头。

      此联的“劫”字我本来用的是“结”。但用“结尾”的话,一则这是个熟词,会让联意变熟滑,二则它也不如“劫尾”的表意信息含量更丰富和厚重。用了“劫尾”,会让人感觉到一些历史的沉痛在里面,也增加了句子的张力。这就是字词的调整带来的不同效果。

      第五, 地基——平仄、对仗。

      最后一点,别忘了对联的最根本的特征:对仗和平仄。这就如同一座房子的地基,如果地基不牢,上述几块再完美也是不尽如人意。只有地基打牢了,对联才会真正“稳”。
      由于对联不像律诗那样句子都很规整,有很多散句成分,因此句中的平仄安排可以比诗句适当放宽,但也要根据节奏点合理安排。而上下联的平仄跟对仗在不到万不得已的情况下不应该放松,这是对联的最重要的特点。

      古汉台(王永江)
      拜高台一抔尚在,傍池影花光,王气淹留春意著;
      望白云千古犹飞,幻腾龙逐鹿,大风欲唱汉江横。

      此联上联中的“台”字一处应该是仄声,这样才更符合平仄和对仗,但是思来想去,是在找不到别的可换,就只好如此了。从严要求来说,终究有一点瑕疵的感觉。

      合挽戊戌六君子(王永江)
      睡狮未醒,刍狗多哀,值虎狼环伺神州,肝胆示人闻鹤唳;
      万马齐喑,从龙不遇,悲骐骥难驰暗夜,头颅掷地唤鸡鸣。

      此联写出来后被人称为“动物狂魔”,里面用了十个动物字对仗,成为一大亮点,而且很多都是用比喻或者借代的形式出现,能够增加对联的感染力。在处理对仗的时候,往往要用到一些手法使一些原本不可能对上的意象变得可以对。我曾写过一篇《跟<楚望楼联语>学对仗技巧》,大家可以参考。
      总之,我认为立体打造对联的“稳”,基本可以从上述四个方面去注意。当然,每一个方面要注意的事项其实都有很多,不能详细展开。大家在平时创作的时候可以自己多加体会,争取能在这些方面做到同时发力,从而打造对联的立体之“稳”。





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 楼主| 发表于 2018-11-12 15:22 | 显示全部楼层

王永江,中国楹联论坛执行站长,《对联中国》公众号主编,著有《发现对联之美》。
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发表于 2018-11-12 15:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 叶秀嫦 于 2018-11-12 15:38 编辑

感谢夏姐分享佳作,认真拜读,受益匪浅。对联的流动之美在山水名胜联里体现得最为明显。山水名胜联可为道家思想的集大成者。“山深松翠冷,树密鸟声幽”(扬州吴园联)、“花雨欲随岩翠落,松风遥傍洞云寒”等等。
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发表于 2018-11-12 15:39 | 显示全部楼层
作为特殊文学艺术作品的对联,其“因物赋形”的特征最为明显。
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发表于 2018-11-12 15:40 | 显示全部楼层
文笔甚佳,字字珠玑,句中清逸,拜读学习。
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发表于 2018-11-12 21:45 | 显示全部楼层
对联是文化瑰宝,尤其是文化长联,创作者若没有深厚的诗词功底,深刻睿智的见识,很难写出内容博雅的好联。写一般的生活实用联则没有什么意思。拜读好文,感受作者才学!
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发表于 2018-11-13 22:52 | 显示全部楼层

       明江山早作飘摇,若重来应法宪之,一掷头颅全大节;
       清功业何堪承受,至故去犹多斥者,半生风雨老孤怀。

       唯两宋堪同遭际,少保已成仁,督师犹取义,苟存于易主江山,月夜几曾怜故国?
       越千秋以阅生平,忠君虽可辩,失节总难辞,纵建得惊人功业,上天未必许清名。
两幅对联写得很妙,第一联从假设和现实两个角度来写,重点应在下联;第二幅上下两联都是写洪承畴的可悲可叹,纵有千秋功业又如何,自己只得到一个“失节之臣”的污名。
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发表于 2018-11-14 13:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 扬之水 于 2018-11-23 22:24 编辑

       烟雨楼
楼台起佳处,看岚影山光,都向槛前分一席;
烟雨有晴时,任风流花落,犹从杯里忆南朝。
高楼林立成了现实的江南,已经失去写意江南的风味。由现实联想到历史,含蓄深刻,耐品好联!
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提起欣赏学习,问候王永江老师早上好!祝创作愉快!
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发表于 2018-11-15 23:02 | 显示全部楼层
                象鼻山
漓江开一派空灵,是夜舟头,水月遥分西子秀;
象鼻做千秋吐纳,青山影外,烟云古汲五湖春。
上联“遥分”、下联“吐纳”、“汲”写出漓江和象鼻山的灵气。由漓江联想到西子湖,由象鼻山联想到“五湖春”扩大了桂林山水的表现范围。抓住漓江的空灵、象鼻山的形态特点展开想象,实与虚结合,古雅而充满浪漫色彩,非大才不能为之。
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发表于 2018-11-16 22:22 | 显示全部楼层
                             窗
春好问花,秋宜对月,清心独守一方,过眼风云凭聚散;
蕉听夜雨,梅忆故乡,淡酒相酬千里,萦怀烛火辨依稀。
上下联由外在景物入笔,每联的后半部分写的是人生感受,内容上得以深化,写的很有层次感。采用“4467”的字数形式,读来语调在加强,外景是引子,重点在后半句。在语气上由舒缓到深沉,与内容的配合恰到好处,显示出创作者很深的学识修养及创作功底。
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发表于 2018-11-17 22:49 | 显示全部楼层
                       华阴老腔
一声吼似空宇惊雷,更相兼天地万音,听落而为川,亢而为岳;
千古事皆老腔唱本,不忍说沧桑百变,是江山走马,风雨催人。
这幅对联写听华阴老腔的感受和体悟,采用“8754”字数递减的形式,首句节奏“314”,二句节奏“34”,三句节奏“14”,四句节奏“22”,变化丰富,读来铿锵有力,音调由急到缓,穷尽变化之感。上联侧重写华阴老腔的声调风格及感受想象,下联侧重华阴老腔所能表现的内容,上下联在内容上有所升华。好联!
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发表于 2018-11-18 23:04 | 显示全部楼层
                   华阴老腔
华山作幕,渭川作和,几百年檀板声敲,唱不尽民情民瘼;
蓄以沧桑,发以风雷,九万里行云响遏,溯其根黄土黄流。
此副对联写得大气磅礴,从地理空间、历史悠长和文艺的乡土根脉入手。与前一副对联相比,更显得沉重厚实,采用“4477”的句式结构,字数由少而多,节奏由铿锵到舒缓,与内容相互配合,下联又比上联的内容更为深厚,语势也更为高亢,极尽变化之美。
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本帖最后由 扬之水 于 2018-11-23 22:27 编辑

                                   月  饼
其形寓席上团圆,更伴之莼鲈细品、桂酒频斟,莫问思情何处落;
是物融人间冀望,何论以红豆绵甜、白莲爽脆,云知滋味几秋同?
此幅对联采用“7747”的字数句式,但前两句的七言句内在结构是“214和142”,是散化句内在结构样式,与最后句七言句“223”的诗化句式结构不同,虽都为七言句,但朗读的节奏美感是不同的,散化七言句读起来感到自由、语感轻徐,诗化七言句读起来感到工稳雅致,此为变化之美。上下联头句写人们对月饼的寓意,后句抒写内心感受,中间两句是品尝时的佐料和心态口感。更兼以文言词汇入句“其”、“之”、“莫”、“是”、“何”、“以”、“云”,有古雅特色,体现作者丰厚的文艺功底。
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发表于 2018-11-20 22:49 | 显示全部楼层
                     崖山海战
悲九州多难文明,百千番绝处逢生,慨叹崖山非劫尾;
造三杰不惟时势,十万众昂然赴死,兹知正气有源头。
此联写崖山海战的英雄事迹,内容严肃正能量,故在句式上都采用七言。但句子内在结构又有所不同,采用“34、34、223”形式,上下两联的尾句是诗句的结构,前两句不是诗句的结构而是词句的结构,采用一字领和三字领,有散化句的特点,使得整个句式节奏有所变化,适合内容的表达。在用词上比较规范庄重,与内容相适应。上联首句立足点高,下联尾句是点睛之笔。中间两句正对崖山海战本事。内容与形式完美结合,非高手很难做到。
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发表于 2018-11-21 23:37 | 显示全部楼层
                   古汉台
拜高台一抔尚在,傍池影花光,王气淹留春意著;
望白云千古犹飞,幻腾龙逐鹿,大风欲唱汉江横。
前两句为“34”和“14”的散化句结构,后一句为诗句结构。上下两联第一句用“拜”和“望”领起,写登临行为,“拜”体现崇敬之情,“望”写思绪展开。中间两句一写景色,二写想象。后两句是从思想意义上深化,“春意著”、“汉江横”是就眼前之境而言。整联写得大气、开阔、深远,格调高雅,思想境界高,古今相连,历史与现实相接,读后使人感慨万千。
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发表于 2018-11-22 22:24 | 显示全部楼层
                  合挽戊戌六君子
睡狮未醒,刍狗多哀,值虎狼环伺神州,肝胆示人闻鹤唳;
万马齐喑,从龙不遇,悲骐骥难驰暗夜,头颅掷地唤鸡鸣。
此联工稳中有变化,第三句是一字领,“34”节奏,与其他句式的诗化结构形成变化之势。用许多动物来比喻,立足于清末的政治形式,体现了历史大背景下的六君子的“肝胆”献身精神,寓意丰厚。
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发表于 2018-11-23 22:30 | 显示全部楼层
多次拜读,感受王先生深厚的艺术功底,愚获益良多!
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发表于 2018-11-25 22:32 | 显示全部楼层
此文所论述的观点,并未见于对联创作相关书籍之中,当事作者长期从事创作所得的体会,从内容来看,作者对对联知识的熟稔以及对对联句式的本能感觉非常敏锐,素养深厚,才识高,每一幅作品都是极好的典范之作。通读研究下来,受益匪浅。感谢作者及夏老师!
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发表于 2018-12-4 22:27 | 显示全部楼层
小小对联融合文艺的多种特性,是浓缩的精华。
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发表于 2019-1-2 22:38 | 显示全部楼层
再次拜读王先生好联,学习受益了!
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发表于 2019-1-3 16:37 | 显示全部楼层
文字清丽!佳作回味颇多!清新典雅意象生动清灵俊逸,洗练得味,景情互替,韵味浓郁。
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