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诗歌押韵规则和23种押韵类型 谭笑（2017-9-29） 一、 押韵 所谓押韵（也叫压韵），通常指句子某个字的全部或部分韵母（响亮韵母部分和后面部分）与其他句子某个字的全部或部分韵母相同，或读音相近。 例如，《静夜思》（李白） 床前明月光（guāng）， 疑是地上霜（shuāng） 举头望明月， 低头思故乡（xiāng）。 “光”拼音为“guāng”，“霜”拼音为“shuāng”，“乡”拼音为“xiāng”。“光（guāng）”、“霜（shuāng）”全部韵母相同，都是“uāng”，和“乡（xiāng）”部分韵母相同，都有“āng”，“ā”是响亮韵母部分，都在句子最后，此即押韵。 又如，《逢雪宿芙蓉山主人》（刘长卿） 日暮苍山远， 天寒白屋贫（pín）。 柴门闻犬吠， 风雪夜归人（rén）。 “贫”拼音为“pín”，“人”拼音为“rén”。韵母一个是“ín”，一个是“én”，韵母基本不相同，但读音相近，都在句子最后，也是押韵。 诗歌押韵的关键是字的主元音（构成韵母的最响亮的音）加上后面的辅音（如果有）彼此重复或类似，以构成语音循环，构成节奏。 所谓元音，是与辅音相对，在发音过程中由气流通过口腔不受阻碍发出的音。元音较为响亮，例如拼音中的a、o、e等。 所谓辅音，是与元音相对，气流在口腔或咽头受到阻碍形成的音。辅音不清晰响亮，例如拼音中的b、p、m、f等。 押韵的作用是便于记忆，并激发或加强人的情绪情感感受等等（参见《诗歌为什么押韵》（谭笑诗歌））。 许多情况下，语句押韵就很容易是诗歌。0基础的人了解一点点押韵知识，再稍微掌握一点其他诗歌写作方法，一小时基本能学会写简单诗歌。 二、 押韵规则 （一） 一般规则 诗歌押韵有一般规则和专属规则，多数诗歌押韵遵循一般规则。 1. 声母不同 多数情况下，押韵字的声母彼此不同。 例如，《静夜思》（李白） 床前明月光（guāng）， 疑是地上霜（shuāng） 举头望明月， 低头思故乡（xiāng）。 押韵字“光（guāng）”“霜（shuāng）”“乡（xiāng）”的声母分别是“g”“sh”“x”，都不相同。 声母不同的好处是，语音的重复暗含在韵母中，不过于显现。 2. 句尾押韵 诗歌押韵通常在句尾。因此，最后那个押韵的字常被叫做韵脚。 例如，《静夜思》（李白） 床前明月光（guāng）， 疑是地上霜（shuāng） 举头望明月， 低头思故乡（xiāng）。 韵脚分别是“光（guāng）”“霜（shuāng）”“乡（xiāng）”。 又如，《纪念五四运动》（谭笑） 火山之所以会爆发（fā ） 因为有无法停息的熔岩 要离开地下（xià） 韵脚分别是“发（fā ）”和“下（xià）”。 句尾押韵的好处是，句尾是句子结束的地方，押韵可以和语句的结束共同构成语音循环，共同构成语句节奏，诗句节奏被强化。 3. 隔句押韵 通常情况下，诗歌常除第一句外，会隔句押韵。 例如，《静夜思》（李白） 床前明月光（guāng）， 疑是地上霜（shuāng） 举头望明月， 低头思故乡（xiāng）。 第一句、第二句、第四句押韵，第二句和第四句之间的第三句不押韵。 又如，《绝句》（杜甫） 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天（tiān）。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船（chuán）。 第二句、第四句押韵，第一句、第三句不押韵。 还有如，《饮酒其五》（陶渊明） 结庐在人境，而无车马喧（xuān）。 问君何能尔？心远地自偏（piān）。 采菊东篱下，悠然见南山（shān）； 山气日夕佳，飞鸟相与还（huán）。 此中有真意，欲辨已忘言（yán）。 第二句、第四句、第六句、第八句、第十句押韵，第一句、第三句、第五句、第七句、第九句不押韵。 隔句押韵的好处是避免押韵过密，并可增加诗歌的旋律感。 诗歌也可以句句押韵，但容易导致节奏感过强。 例如，《饮中八仙歌》部分（杜甫） 知章骑马似乘船（chuán），眼花落井水底眠（mián）。 汝阳三斗始朝天（tiān），道逢麹车口流涎（xián），恨不移封向酒泉（quán）。 左相日兴费万钱（qián），饮如长鲸吸百川(chuān)，衔杯乐圣称避贤（xián）。 《饮中八仙歌》句句押韵，再加上其语义，就有一种紧赶慢赶的感觉。 4. 最后一句押韵 诗歌通常最后一句押韵。 上述列举的诗歌最后一句都押韵，此处不再重复举例。 诗歌最后一句押韵的好处是，可通过韵音在整篇诗歌最后结束处的重复，构成整个诗歌节奏的完整闭环。 5. 长诗歌换韵 换韵，即诗歌中除某些诗句押某一个韵外，另一些诗句会换押其他韵。 例如，《长恨歌》节选（白居易） 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧（cè）。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色（sè）。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂（zhī）。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时（shí）。 …… 前四句押韵在“e”，后四句押韵在“i”。 换韵的好处是，写诗歌时可选择使用的字词更多，容易写出内容更加丰富的长篇诗歌，诗歌的韵音也更丰富多彩。 又如，例如，《再别康桥》部分（徐志摩） 轻轻的我走了，正如我轻轻的来（lái ）； 我轻轻地招手，作别西天的云彩（cǎi ）。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘（niáng ）； 波光里的艳影，在我的心头荡漾（yàng）。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇（yáo）； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草（cǎo）！ …… 前四句两个韵，押韵在“ai”；中间四句两个韵，押韵在“ang”；后面四句两个韵，押韵在“ao”。 （二） 专属规则 诗歌除有上述一般规则外，某些诗歌还有一些特定的专属规则。 1. 格律诗 格律诗一般指唐朝定型的，五字句或七字句，有对仗相粘等特定结构，押平声韵的一类诗歌。 格律本应指格式、规律、韵律。从广义讲，任何诗歌都有格式、规律、韵律，因此，任何诗歌都有格律。但是，通常说的格律，仅指唐朝定型的那种格律诗的格律，是狭义的格律。后来，格律扩展到宋词、元曲，有了具体变化，但宏观上都属狭义的格律。人们偶然说到泛化的格律诗时，也包括宋词、元曲。 （1）只押平声韵 格律诗只押平声韵。 所谓平声，是声调的一种。 所谓声调，是语音的高低升降形式，主要由音高决定。 例如，“妈、麻、马、骂”四个字，在读音上的不同就是声调不同。 汉语普通话有4个声调，分别叫第一声、第二声、第三声、第四声，也叫阴平、阳平、上声、去声。 例如，“妈”就是第一声，也叫阴平；“麻”就是第二声，也叫阳平。 我国各个地区汉语声调会有不同。例如，现在普通话有4个声调，广东话有9个声调。 为将四声简化，古人依据四声平稳和波折的特性，将四声分为两类。一类叫平声，一类叫仄声。仄指不平。 平声包括第一声、第二声。例如“妈、麻”都属于平声； 仄声包括第三声、第四声。例如“马、骂”都属于仄声。 格律诗押韵只押平声韵。 例如，《登鹳雀楼》（王之涣） 白日依山尽 黄河入海流（liú） 欲穷千里目 更上一层楼（lóu） “流（liú）”和“楼（lóu）”按现在读音，都是第二声阳平。 注意，唐宋时期，平声可能还未完全分化为阴平、阳平，所以平声都算一个声调。那时仄声也和现在不同，是上、去、入三个声调。入声是一种短促音，在现代普通话里彻底消失。 按历史阶段分，我国官方语音大体分三个阶段。 第一阶段为上古音，时间从周朝到汉末。现在有人推断已经有四个声调，但也有人推断没有声调。 第二阶段为中古音。时间从隋朝到宋末。已有明确历史记载，声调分为平、上、去、入四个声调。 第三阶段为近古音。时间从元初到清末。官方语言平声分化为阴平、阳平，上声、去声还在，中古音的入声消失。曾经读入声的字后来变为了其他四个声调的读音。而不少字声母韵母也彻底发生了变化。 例如，现在的“者”读“zhě”，而唐宋的“者”大体读“（价）jia”。 由于唐朝时平声可能没有明确分出阴平阳平，或者只是大体分出阴阳，所以，按唐宋只押韵在平声的规定，现在的阴平、阳平应该都可以互押。但是，格律诗极度追求工整，现在阴平、阳平已明确是两个声调，不属于同一声调，所以，鉴于格律诗极度工整的特性，本文认为，现在写格律诗押韵尽量区分出阴阳，或者只押阴平韵，或者只押阳平韵。 （2）不换韵 格律诗不换韵。 例如，《七律•闻官军收河南河北》（杜甫） 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳（cháng）； 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（kuáng）； 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡（xiāng）； 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳（yáng）。 全诗八句，四句押韵，都押韵在“ang”。 格律诗由于不换韵，即使长到100句也不能换，所以，可用字词范围小，长篇创作难度大。从古至今，基本没有极度精彩的几十句格律诗诞生。 2. 宋词 宋词指宋朝成熟的，大量借用部分格律诗句内格式，但结构上经常长短不一，完全诞生于歌词的一类诗歌。 宋词因非科举考试用诗，是配合音乐的歌词，所以，人们会根据不同乐曲创作出不同格式的宋词。乐曲名称叫词牌，所以词的格式最后也叫做词牌，每一主体格式就有一个词牌。例如，菩萨蛮、忆秦娥等，都是配乐曲调的名称。宋词发展至今，至少有一千多个词牌。 由于人们会按音乐曲调填写字句，所以，写词通常叫填词。后来，曲调遗失，人们多会按旧有押韵平仄模式写，仍然是填。 词的格式也不是一成不变的，否则，今天不会有那么多词牌。而且，即使是同一词牌，已经有了某个经典格式，人们也可以依据曲调写出许多新格式的变体。实际从唱的文学体裁变为读到文学体裁后，曲调已经无关紧要，还可以再发展，人们可以直接增减字词再创新格式等。当然，最好的是创全新的格式。 写词（填词、改词、写新格式词（也叫自度））与写格律诗等比较，在押韵方面会有如下三个特点： （1） 声调多样 宋词虽然大量借用格律诗格式，但声调上非常多样。宋词可押韵在平声，也可押韵在仄声，还可一首词既有平声，也有仄声。 例如，《如梦令·秋千争闹粉墙》（吴文英） 秋千争闹粉墙（qiáng）。闲看燕紫莺黄（huáng）。 啼到绿阴处，唤回浪子闲忙（máng）。 春光（guāng），春光（guāng）。正是拾翠寻芳（fāng）。 韵脚“墙（qiáng）”“黄（huáng）”“忙（máng）”“光（guāng）”“芳（fāng）”，全部平声。 而如，《如梦令·常记溪亭日暮》（李清照） 常记溪亭日暮 （mù），沉醉不知归路（lù）。 兴尽晚回舟，误入藕花深处（chù）。 争渡（dù），争渡（dù），惊起一滩鸥鹭（lù）。 韵脚“暮 （mù）”“路（lù）”“处（chù）”“渡（dù）”“鹭（lù）”，全部仄声。 而如，《钗头凤·世情薄》（唐婉） 世情薄（bò），人情恶（è），雨送黄昏花易落（luò）。 晓风干（gān），泪痕残（cán），欲笺心事，独语斜阑（lán）。 难（nán），难（nán），难（nán）！ 人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）。 角声寒（hán），夜阑珊（shān），怕人寻问，咽泪装欢（huān）。 瞒（mán），瞒（mán），瞒（mán）！ 韵脚“薄（bò）”“恶（è）”“落（luò）”“各（gè）”“昨（zuó）（唐宋音为入声）”“索（suǒ）”等是仄声，韵脚“干（gān）”“残（cán）”“阑（lán）”“难（nán）”“寒（hán）”“珊（shān）”“欢（huān）”“瞒（mán）”等则是平声。 （2） 可换韵 宋词可以换韵。 例如上述《钗头凤·世情薄》（唐婉），前面“o”“e”“uo”等是一个韵，后面“an”又是另一个韵。 （2）无句句押韵 宋词有隔句押韵，有连续押韵，但是，连续押韵必须与隔句押韵交织搭配，通常无全篇句句押同一韵。 如，《如梦令·常记溪亭日暮》部分（李清照） 常记溪亭日暮 （mù）， 沉醉不知归路（lù）。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处（chù）。 第一、二句连续押韵，第三句不再押韵，到第四句又继续押韵，但没有句句押同一韵。 3. 元散曲 元散曲是元朝时配合当时流行音乐的北方歌词，由宋词俗化而成。“后来随着散曲格律化和去市民化，失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异，随之衰败”（摘自百度）。 元散曲同宋词类似，也有许多格式，叫曲牌。不同的格式有不同的曲牌，如，天净沙、山坡羊等。 元散曲押韵主要是可句句押韵、不忌讳变声调和不忌讳声母相同。 （1） 一般句句押韵 元散曲一般句句押韵。 例如，《天净沙·秋思》（马致远） 枯藤老树昏鸦（yā）， 小桥流水人家（jiā）， 古道西风瘦马(mǎ)。 夕阳西下（xià）， 断肠人在天涯（yá）。 句句押韵在“a”。 （2） 不忌讳声调不同 仍举例，《天净沙·秋思》（马致远） 枯藤老树昏鸦（yā）， 小桥流水人家（jiā）， 古道西风瘦马(mǎ)。 夕阳西下（xià）， 断肠人在天涯（yá）。 第一、二句“鸦（yā）”、“家（jiā）”在第一声，第三句“马(mǎ)”在第三声，第四句“下（xià）”在第四声，第五句“涯（yá）”在第二声，全篇声调有明显变化。 （3） 不换韵 元散曲押韵不换韵。 如《天净沙·秋思》（马致远）全部押韵在“a”。 （4） 可声母相同 元散曲押韵不忌讳声母相同。 如《天净沙·秋思》（马致远）第一句的“鸦（yā）”和最后一句的“涯（yá）”只是声调不同，但声母韵母都相同。 三、 种类 根据不同分类方法，押韵可以分出许多种类。这些种类中，某一种押韵形式不同的人会有不同的叫法，而同一叫法不同的人又会指不同押韵类型，所以，为避免矛盾，也为避免繁杂，本文只尽量摘取容易理解的名称介绍给大家，多数名称不进行介绍。 关于上文已举例的某些押韵类型，因多未明确系统分类，所以下文仍会有所提及，但不再举例，只一笔带过。 （1） 按押韵韵母相同与否分 按彼此押韵字的韵母是否相同分，可分为完全相同，部分相同，和完全不同韵。 开篇列举的《静夜思》（李白）和《逢雪宿芙蓉山主人》（刘长卿），有韵母完全相同的韵和部分相同的韵，但没有韵母完全不同的韵。下面，再列举押完全不同韵母的韵。 例如，《增改元琵琶记诗文》（谭笑） 我本将心托明月，谁知明月照沟渠（qú ）； 望得国色天香在，尽享秋意凉风习（xí ）。 “渠”拼音为“qú ”，“习”拼音为“xí ”。韵母一个是“ú ”，一个是“í ”，读音相近，可以彼此押韵，但韵母完全不同。 （2） 按是否押同一韵分 按是否只押同一个韵分，可分为不换韵和换韵两种。 前文举例的《静夜思》（李白）和《七律•闻官军收河南河北》（杜甫）等都是不换韵，《长恨歌》节选（白居易）和《钗头凤·世情薄》（唐婉）等都是换韵。 （3） 按声调分 按声调分，可分为押同声调韵和变声调韵。 A. 同声调韵 押同声调韵也叫同声调韵，指诗歌押韵在同一声调。 上文已经介绍了押平声韵，下面，说说押仄声韵。 例如，《五律•湘中纪行》（刘长卿） 秋月照潇湘，月明闻荡桨（jiǎng）。 石横晚濑急，水落寒沙广（guǎng）。 众岭猿啸重，空江人语响（xiǎng）。 清晖朝复暮，如待扁舟赏（shǎng）。 韵脚“桨（jiǎng）”“广（guǎng）”“响（xiǎng）”“赏（shǎng）”均为第三声。 注意，由于押仄声韵的格律诗不属于科举考试范畴，所以一般说的格律诗仅指押韵平声韵的格律诗，不包括仄声韵的格律诗。 又如，《满江红·怒发冲冠》（岳飞） 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇（xie）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈（lie）。三十功名尘与土，八千里路云和月(yue)。莫等闲，白了少年头，空悲切（qie）！ 靖康耻，犹未雪（xue）。臣子恨，何时灭（mie）！驾长车，踏破贺兰山缺（que)。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血(xue)。待从头，收拾旧山河，朝天阙（que）。 “歇（xie）”“烈（lie）”“月(yue)”“切（qie）”“雪（xue）”“灭（mie）”“缺（que)”“血(xue)”“阙（que）”宋朝时是入声。入声短促，利于表现悲愤。 现代普通话没有入声，所以，无法用汉语拼音标出。 中古时期押韵的字多数情况需要同声调，不然不算押韵。这可能和当时韵音分类时声调也作为参考指标之一有关，随后科举考试的格律诗又进一步对其进行了强化。实际上多数情况，声调不同不影响诗歌的艺术性。 B. 变声调韵 押变声调韵也叫变声调韵，指诗歌押韵的韵母有不在同一声调。 例如，《七步诗》（曹植） 煮豆燃豆萁（qí）， 豆在釜中泣（qì）。 本是同根生， 相煎何太急（jí）？ 无论古音如何，今天读《七步诗》，第一句的“萁（qí）”和第四句的“急（jí）”为第二声，而第二句的“泣（qì）”则为第四声。显然，第二句的韵脚和另两句不在同一声调，但并没多大影响，我们照样读着很顺。读着很顺的原因是声调作用不大，世界上大量语言都是无声调语言，人家照样押韵成诗。 例如，英语诗歌《The Coming Of Spring 》（作者不详） I am coming, little maiden（'meɪd(ə)n） （括号内为国际音标）, 我来了，小姑娘， With the pleasant sunshine laden（'leɪd(ə)n）; 满载着和煦的阳光； With the honey for the bee （biː）, 和蜜蜂的蜂蜜， With the blossom for the tree（triː）. 和树上花儿的开放。 第一二句句尾的“maiden”和“laden”押韵在“eɪd(ə)n”，第三四句句尾的“bee”和“tree”押韵在“iː”。 除《七步诗》等一般的变声调押韵外，有些人还会利用变声调变出花来。 例如，《五律•后游》杜甫 寺忆曾游处，桥怜再渡时（（shí）阳平，第二声）。 江山如有待，花柳自无私（（（sī））阴平，第一声）。 野润烟光薄，沙暄日色迟（（chí）阳平，第二声）。 客愁全为减，舍此复何之（（zhī）阴平，第一声）？ 偶数句最后押韵在“i”，却有现在的第二声和第一声交替。 杜甫是异常精于格律之人。笔者认为这不是巧合，很可能是当时平声虽归为一个声调，但已经出现了分化的情形。灵敏的杜甫耳朵捕捉到这种分化，就让杜甫手写进了诗歌里。 变声调还可以把四声有规律地都押韵一遍，但这需要技艺高超。因这种技艺过于工巧，远没有诗歌思想的好坏意义重大，本文不再举例，也不费心思写例子。 （4） 按押韵诗句所在位置分 按押韵诗句所在的位置分，可分为隔句押韵、句句押韵、包裹押韵、交叉押韵、并排押韵、错落押韵、首句押韵、首句不押韵、尾句押韵、尾句不押韵等。 隔句押韵、句句押韵、首句押韵、首句不押韵、尾句押韵等上文均有提及和范例，下面，只说说包裹押韵、交叉押韵、并排押韵、错落押韵、尾句不押韵等情况。 A．包韵 包裹押韵通常叫抱韵、包韵，指诗句前后诗句环抱着中间诗句押韵，中间诗句通常自己押韵。 例如，《闪电和雷声》（谭笑） 我先看到闪电（diàn） 过好久才听到雷声（shēng） 难道是乌云里的光明（míng） 走在了呐喊者前面（miàn） 第一句和最后一句押韵在“an”，中间两句“ing”和“eng”宽松考虑可算同韵,所以两句“an”韵包裹着“ing”和“eng”韵，即包韵。 B．交韵 交叉押韵通常叫交韵，指至少两种以上的韵彼此交叉隔开相互押韵。 例如，《西天路》（谭笑） 不是只有死去 才会看见地狱天堂(táng) 不是只有唐僧(sēng) 才会遇到菩萨魔王(wáng) 我们每个人从一出生(shēng) 就走在了去西天的路上(shàng ) 从第二句起，偶数句押韵在“ang”，奇数句押韵在“ēng”，押韵诗句彼此交叉。 C．排韵 并排押韵也叫排韵，指押韵诗句至少两两并排相连押韵。 例如，《改东方朔文为排韵》（谭笑） 臣以为龙又角无（wú）； 谓之为蛇又有足（zú）， 跂（qi）跂脉脉善缘壁（bì）， 是非守宫即蜥蜴（yì）。 一二句押韵在“u”，三四句押韵在“i”，诗句依次两两押韵。 又如，《一代人》（顾城） 黑夜给了我一双黑色的眼睛（jīng） 我却用它来寻找光明（míng） 全诗只有两句，并排押韵在“ing”，属于排韵。 其实许多诗歌第一句押韵，第二句也押韵，都属于排韵。 前文所说的柏梁体也属于排韵，是句句押韵的排韵。 D．错落韵 上述举例的包韵、交韵、排韵等较有规律，还有一种押韵形式，押韵规律相对弱一点，我们可以叫错落韵。 错落韵，指押韵不那么整齐有规律，诗句错落押韵。 例如，《临江仙（54字）•高考结束待发榜》（谭笑） 十年竞考寒窗落（luò ）， 不知有否风轻（qīng）； 最当七月甚煎熬， 盼得能榜上题名（míng ）。 世事多难将必过（guò ）， 尽铺平静心情（qíng）； 曾经祈不再晨星（xīng）， 愿通宵好梦神宁（níng）。 第一句的“落（luò ）”和第五句的“过（guò）”中间隔开了三句，押韵在“uo”。按词牌此处无需押韵（有人称为撞韵），本诗歌处理为押韵，就增加了错落感。如果想不押韵，换个不押韵的字就可以，非常简单。 第二句的“轻（qīng）”和第四句的“名（míng ）”是隔开偶数句押韵，而第六、第七、第八句则是连续押韵在“ing”，不再隔开。 E． 尾句无韵 尾句不押韵可叫尾句无韵，指诗歌最后一句不押韵。 如，《炒鸡蛋》（谭笑） 将火点燃（rán） 把锅烧热（rè） 浇下清油一片（piàn） 油烧热后 迅速磕开（kāi） 鸡蛋（dàn） 让透亮裹着金黄 落下（xià） 赶紧 翻动锅铲（chǎn） 放点葱花（huā） 在一片热烈脆响中 让金黄与翠绿洁白（bái） 混杂（zá） 最后（hòu） 洒点盐（yán） 关上火 一份大众美食小菜（cài） ——炒鸡蛋（dàn） 就做成了（le） 绝大多数人都吃过（guò） 这（zhè） ——在滚油中经历了从活着到死去的（de） 鸡的孩子 注释：鸡蛋多为非受精卵，所以算半个生命可能更合适。 《炒鸡蛋》错落押韵有多处，唯独最后一句不押韵。 最后一句不押韵在这里的好处是，突破诗歌押韵的节奏变化，没有了最后押韵的闭环，从而形成一个异类的结尾，把最后一句变得开放，余音留给读者，增加了回味性。 （5） 按押韵在诗句上位置分 诗歌押韵通常只在句尾，但有时也会在诗句内，并常和句尾共同形成押韵。 按押韵在诗句上的位置分，押韵可分为押句尾韵和句内韵。 句尾韵，指诗句最后的一个字和其他诗句最后的一个字彼此押韵。 句内韵，指诗句内部的一个字和自己或其他诗句某处的一个字彼此押韵。 前文诗歌多数只押韵在句尾最后一个字，是句尾韵，不再敷述。下面说说句内韵。 例如，《冬天的树》（谭笑） 枝枝（zhī）干干（gàn）伸展（zhǎn） 不逊于夏日（rì）一般（bān） 阳光将身体直接抚摸（mō） 影子简（jiǎn）洁地静卧（wò）在身边（biān） 无论风雪吹来（lái） 无论地冻天寒（hán） 屹立着 在冬天（tiān） 此诗歌有许多句内韵，为避免罗嗦，只介绍三个。 第一句句内的“干（gàn）”和同句句尾的“展（zhǎn）”押韵在 “an”； 第一句句内的“枝（zhī）”和第二句句内的“日（rì）”押韵在 “i”； 第三句句尾的“摸（mō）”和第四句句内的“卧（wò）”押韵在“o”。 句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可形成跳动的音韵美。 注意，不是句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。 如第四句的“简（jiǎn）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（biān）”押韵。当然，广义讲也可以算，但就太泛化了。 所谓节奏点，指构成节奏的关键点。诗句内通常有语义构成的小组，现代诗歌中常常小组最后一个字是构成句内语音节奏的关键点。 还有，部分古典诗歌忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，怕句内韵影响句尾韵。这种韵的重复有人叫挤韵。 还要注意，由于内韵是一种不明显的押韵形式，所以一般情况下人们说的押韵，多是说句尾韵，通常不包括句内韵。 最后，说一说一个特殊的内韵形式——叠韵。 叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，但声母不同。 例如《国风·周南·关雎》部分（诗经） 关关雎鸠，在河之洲。 窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，君子好逑。 “窈（yǎo）”“窕（tiǎo）”韵母“ǎo”相同，声母则不同。 叠韵因两个连续的字韵音相同或相近，非常突出，所以，自己构成了一种鲜明的节奏单位，形成一种特殊的内韵。 与叠韵相对的是双声，即两个连续的字声母相同。 例如，“雎（jū）鸠（jiū）”声母都相同，都是“j”。双声和叠韵的作用类似，也是构成句内鲜明的节奏。 （6） 按押韵发音口腔大小分 按韵音发音时口腔共鸣空隙大小分，可分为洪音韵和细音韵。 A. 洪音韵 所谓洪音韵，指发音时口腔共鸣空隙较大的韵。 例如，《春》（谭笑） 柳花飞絮入人家（jiā） 落到院中待发芽（yá） 童心喜见新色绿 最是青春好年华（huá） 押韵在“a”，属于洪音韵。“a”发音时我们口腔会大开，空隙较大。押韵在洪音，诗歌会显得张扬开放。 B. 细音韵 所谓细音韵，指发音时口腔共鸣空隙较小的韵。 例如，《走，咱们玩去！》（谭笑） 你说春来到（dào） 我说春已早（zǎo） 人间四月天 日日报春晓（xiǎo） 押韵在“ao”是细音韵。“ao”发音时我们口腔会缩闭，空隙变小。押韵在细音，诗歌会显得收敛含蓄。 《春》和《走，咱们玩去！》都写春天，但因洪音细音的差别，一个就相对放开一点，一个就相对收敛一点。 （7） 按用韵时代特征分 按押韵所使用韵音时代分，分为古韵和今韵，也称旧韵和新韵。 前文说过，春秋战国时语音和唐宋时语音大有不同，唐宋时语音和我们现代21世纪语音也有不少不同，总之，时代不同语音就不同，所以，诗歌存在了古音、今音或古韵（旧韵）、今韵（新韵）之分。 A. 旧韵（古韵） 今音、新韵很容易理解，就是今天的语音、今天听着押韵的韵。当然，通常指官方语言的普通话。而古音、古韵比较麻烦。古代历史阶段非常长，我们用古音韵，应该用哪个阶段的音韵呢？ 由于春秋战国时期还没什么音韵学，而音韵学成绩卓著的第一个高峰期是在隋朝，我们今天能知道的系统古音记载只能是隋朝到宋时的语音系统，之后元朝起和我们今天语音又属于另一个系统，所以，我们今天一般人说的古音、古韵，经常就仅指唐宋时期的官方语音、官方韵，简称唐宋音韵，并不指之前的古音韵和之后的元明清古音韵。 唐宋音今天已没人会说，因此今天使用唐宋音韵写诗歌，只能借助记录唐宋音韵的韵书进行。 所谓韵书，指把汉字按照字音分韵编排的一种工具书。书中会把不同韵的字分开，把同韵的字归属在一起，成为一个韵部。 例如，把汉字韵音分为193种韵，就有193个韵部，每个韵部里的字都同韵，可以互相押韵。 相邻韵部的字彼此可称邻韵，有时写诗歌也可以互相押韵，叫借韵，也叫通押。 需要说明的是，过去的书不会发声，我们只能看到唐宋音韵的分类，并不能知道确切读音。谁如果实在想听唐宋人的语音，只能参考广东福建话略获得一点感受。今天的广东福建话虽然也不是唐宋音，但和唐宋音最接近。 我国较早的官方韵书是隋朝时陆法言编写的《切韵》，唐朝定为官韵，约分193韵。唐朝时孙愐增修韵书，编写了约204韵的《唐韵》。到了宋朝，政府出面，编写了《大宋重修广韵》，简称《广韵》，206韵。宋末山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》，106韵，同期原籍山西平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，107韵。清朝康熙年间依据平水韵编出《佩文韵府》和《佩文诗韵》，106韵。《佩文诗韵》是《佩文韵府》的简编版，只收注释不收辞藻。 由于佩文韵依据的是平水韵，声调仍为平、上、去、入，清朝时官方语音系统已彻底改变，平声明确分出阴阳，入声消失，所以，佩文韵并不反应清朝语音，反应的是唐宋音，尤其是宋音。 唐初到宋末有600多年，今天我们听60年前的语音都有不同，更不要说没有录音机器材、不止一次战乱与人口变迁的唐宋，所以，平水韵相对已不那么唐朝，更加宋朝，只是总体上属于唐宋。 今天所说的旧韵，通常即《佩文韵府》和《佩文诗韵》的韵，许多人叫做了平水韵。 今人之所以会用佩文韵代表古韵，笔者认为是因佩文韵是清朝科举考诗歌用书，清朝离我们现在还较近，是最后韵书被官方使用的时期。如果清朝人科举用《广韵》考诗歌，我们多数人就会用《广韵》当古韵。 今人之所以称佩文韵为平水韵，笔者认为是因其源自平水韵，而汉人有抵制满清心理，所以特意叫做了平水韵。 我们需要知道的是，唐宋语音到现在，虽然平声分出阴阳，入声消失，有了一些变化，但大部分变化并非天地之别，多只是大体不同。天地之别的变化只是一小部分。所以，用旧韵写诗歌，多数情况下，不会读着特别别扭，不会不押韵，甚至就根本不别扭，完全押韵。 例如，《静夜思》（李白） 床前明月光（guāng）， 疑是地上霜（shuāng） 举头望明月， 低头思故乡（xiāng）。 “光guāng”、“霜shuāng”、“乡xiāng”按平水韵都属于七阳韵部，是押韵的，现在读着同样没任何不押韵的感觉，完全押韵。 只有当碰到那些彻底改变了发音的字时，才会觉得别扭，才会感到不押韵。 如，《五绝•证古今韵差别随便写登山》（平水韵）（谭笑） 登临云岫顶 抚卷战袍衣（yī） 满目烟霞过 无边落日晖（huī） 第二句的“衣（yī）”和第四句的“晖（huī）”，按平水韵同属平声五微韵，完全押韵，但按现在普通话读就怎么都感到别扭，感受不到押韵。 古人的韵书除上述韵书外，还有专门写词用的韵书。如清朝人戈载的《词林正韵》等，非常著名。这些韵书多是后人根据写成的宋词倒推导出的著作。 之所以宋朝有繁荣的宋词，却没有像样的词韵书，是因为宋词不是科举考试项目，大家不重视词韵，写词都更是跟着感觉走。后人之最所以编制词韵书，是因为音韵学发展到一定阶段后，后人自然会对前人进行总结。这很类似现在人编辑古汉语字典、词典等。 最后需要说明一点，由于唐宋语音和现代语音不同，所以现代人写诗歌时用古代语音，最好在题目旁注明，如注明“（平水韵）”、“（词林正韵）”、“（旧韵）”等。这样，可以避免别人读着感觉不押韵时不明旧理，或者感到不明就理。 B. 新韵（今韵） 新韵指现代普通话语音的音韵，韵书主要是2010年中华诗词学会推出的《中华新韵》。 《中华新韵》以现代普通话为依据，按韵身（主元音和韵尾，也有人叫韵基）分出14个大韵部，里面再分阴平、阳平、上声、去声。里面没有入声，但对中古入声进行了注明。 《中华新韵》除将个别旧韵分开外，合并了《平水韵》的许多韵部，所以，韵部相对少，每一韵部的字就相对多，写诗歌可选押韵的字比较多，非常宽松。 由于古典诗歌多是用旧韵，我们已经读古代经典视为平常，而古典诗歌多不注明用新旧韵（唐朝人写诗歌没法注明《平水韵》，也未见注明《切韵》），所以，我们今天许多人写古典诗歌类型的诗歌用今天的语音押韵时，就会专门注明“（新韵）”，告知通古韵的读者。 新韵是按今天的语音进行的韵部分类，即使不符合平水韵，按新韵写出的诗歌也会怎么读都能清晰感到押韵。 例如，《五绝•证古今韵差别信手写登山》（新韵）（谭笑） 脚踏谢公屐（jī） 身攀索道梯（tī） 晨登云岫顶 月冷照寒衣（yī） “屐（jī）”“梯（tī）”“衣（yī）”按新韵属于十二齐韵部，完全押韵。但按平水韵，“屐”属于十一陌韵部；“梯”属于八齐韵部；“衣”属于五微(平)和五未(仄)韵部，三个字完全不押韵。 其实，今天只从汉语拼音也能看出“屐（jī）”“梯（tī）”“衣（yī）”彼此押韵，只凭听觉也能感觉到押韵，都不需要什么韵书。 实际上，今天写诗歌没有如科举考试的指定性要求，使用的也是即时语音，所以，若为读音听着押韵，可以借助韵书，也可以不借助韵书。 对于音韵感强的人来说，韵书是没什么意义的。笔者写过所有公众熟知的汉语诗歌类型，从诗经体一直到元散曲，到许多现代诗，但真正写得不错的诗歌，至少70%是在完全不懂什么是押韵的背景下写的。世界上大量经典诗歌创作都跟韵书无关，甚至不少作者一生连押韵是什么都不知道。 韵书的价值在今天已远没有古人科举考试时大，作用更是帮助许多不懂押韵的人快速掌握押韵，帮他们高效地度过写诗歌押韵的初级阶段。高效度过写诗歌初级阶段非常有意义。笔者开始写诗歌后，不久就想搞明白什么是押韵，但花了几年时间才搞懂。如果早早接触到现代韵书，几年的摸索兴许可以缩短到几天。
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发表于 2018-11-16 09:59
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