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D08律诗作业

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发表于 2018-12-29 11:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 三余草堂 于 2018-12-31 09:33 编辑

D08律诗作业
D08三余草堂宋政权作业:



1、 结合今天所讲的内容,具体分析杜甫和李商隐作品中的“物”和“关联性”;
                                                        登高·杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景,后两联抒登高感触之情。由情入景,寓情于景,浑然一体,充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽,慷慨激越,高浑一气,古今独步。
  这首律诗很特别,其四联句句押韵,皆为工对,且首联两句,又句中自对,可谓“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字谐声”。就写景而言,有工笔细描(首联),写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态,每件景物均只用一字描写,却生动形象,精炼传神。却又相互关联,相互关联。风很急起句,带动全篇。秋天也可以说就是风的天地,扯起呼号飒飒轰鸣,如风樯阵马,雄强激越。天亦显得高远空旷萧疏,峡中猿猴因风声而惊怵,发出凄厉的叫声;大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。这里也是事事关联,步步推进。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,信手拈来,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下
句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感和感染力。 360截图20181229102433258_副本.jpg
经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。
       颔联前句写山,上承首句;后句写水,上承次句。写山为远望 ,写水为俯瞰。落木而说“萧萧”,并以“无边”修饰,如闻秋风萧瑟,如见败叶纷扬;长江而说“ 滚滚”,并用“不尽”一词领起,如闻滚滚涛声,如见湍湍水势。两句诗,无论是描摹形态,还是形容气势,都极为生动传神,紧密关联。从萧瑟的景物和深远的意境中,可以体察出诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境。杨诚斋曰:全以“萧萧“滚滚”唤起精神,见得连绵,不是装凑赘语。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。
360截图20181229102731679.jpg

   前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。
尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)。有大笔写意(颔联),传达出秋的神韵。抒情则有纵的时间的着笔,写“常做客”的追忆;也有横的空间的落墨,写“万里”行程后的“独登台”。从一生飘泊,写到余魂残骨的飘零,最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。
360截图20181229102840280_副本_副本.jpg

     首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。环环紧扣,步步推进。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。这样错综复杂手法的运用,把诗人忧国伤时,老病孤愁的苍凉,表现得沉郁而悲壮。难怪明代胡应麟《诗薮》说,全诗“五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名,沉深莫测,而精光万丈,力量万钧。通章章法、句法、字法,前无昔人,后无来学,微有说者,是杜诗,非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一,不必为唐人七言律第一也”。

2、 李商隐转句前分句的“钩”和“酒”有关联,后分句与“灯”关联的是什么呢,理由是什么。

无题·唐代李商隐


昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。


      颈联“隔座送钩春酒暖,分营射覆蜡灯红”两句,突然一转,是写宴会上的热闹、宴会上的游戏之乐,与首二句的宁静之夜形成鲜明的对比。“春酒暖”、“蜡灯红”,充满着欢快情调,呈现出喜气洋洋的气氛。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上,人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏,觥筹交错,灯红酒暖,其乐融融。有钩才有饮乐游戏的道具,有酒才有欢狂的热烈气氛,有灯才映照出生活的奢靡,和气氛的迷诳。。关联紧密,缺一不可。
理由是:“春酒暖”、“蜡灯红”,意为灯光酒色红绿相映,令人目眩神迷。借以形容夜饮聚会的情景,寻欢作乐的奢侈、腐化生活,但它带给人更多的恐怕是一种寂寞,相比之下,所谓“热闹是他们的,我什么也没有”,诗人又何尝不是如此?昨日的欢声笑语还在耳畔回响,今日的宴席或许还在继续,但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥,颇有“热闹是他们的,而我什么也没有”的凄凉。此二句可以看作是运用了以乐衬哀的手法,反衬之下,更显诗人的落寞和无奈。
3、律诗作业:七律·冬至


七律·冬至

三余草堂
阴阳极至环流旋,冷暖相生节气联。
繁缛都随厥阴去,清幽转觉盛阳还。
隔时叶绿情难尽,趁势红梅绽笑旃。
羁鸟声声催倦客,游鸾念念盼家圆。






文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

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QQ
发表于 2019-1-9 15:03 | 显示全部楼层
隔时叶绿情难尽,趁势红梅绽笑旃。
羁鸟声声催倦客,游鸾念念盼家圆。
秉性惊飞茅屋,点击超然赋堂。文含洞庭灵韵,辞曜麓山霞光。闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。
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发表于 2019-1-9 15:04 | 显示全部楼层
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
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昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
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嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
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发表于 2019-1-9 15:04 | 显示全部楼层
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发表于 2019-1-9 15:04 | 显示全部楼层
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