对联基础知识(28)(

振波浪清

蔡东藩所概括的“联对之体制，大别为三：一曰谐音；二曰偶句；三曰修词”（蔡东藩著，余滇、秋实整理《中国传统联对作法》，浙江摄影出版社2000年3月第1版，第1页）。
　　

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蔡东藩所概括的“联对之体制，大别为三：一曰谐音；二曰偶句；三曰修词”（蔡东藩著，余滇、秋实整理《中国传统联对作法》，浙江摄影出版社2000年3月第1版，第1页）。
　　

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蔡东藩所概括的“联对之体制，大别为三：一曰谐音；二曰偶句；三曰修词”（蔡东藩著，余滇、秋实整理《中国传统联对作法》，浙江摄影出版社2000年3月第1版，第1页）。
　　

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蔡东藩所概括的“联对之体制，大别为三：一曰谐音；二曰偶句；三曰修词”（蔡东藩著，余滇、秋实整理《中国传统联对作法》，浙江摄影出版社2000年3月第1版，第1页）。
　　

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他说：谐音云者，即所谓“调平仄”是也。

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他说：谐音云者，即所谓“调平仄”是也。

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他说：谐音云者，即所谓“调平仄”是也。

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他说：谐音云者，即所谓“调平仄”是也。

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在列举了五言联的两种固定格式、七言联的两种固定格式后，又详细地讲解了长联的平仄要求，

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在列举了五言联的两种固定格式、七言联的两种固定格式后，又详细地讲解了长联的平仄要求，

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在列举了五言联的两种固定格式、七言联的两种固定格式后，又详细地讲解了长联的平仄要求，

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包括上、下联各两个分句、三个分句以至六个分句的长联的平仄格式，还概述了上、下联各七个分句至十个分句的长联的平仄安排原则。

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包括上、下联各两个分句、三个分句以至六个分句的长联的平仄格式，还概述了上、下联各七个分句至十个分句的长联的平仄安排原则。

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包括上、下联各两个分句、三个分句以至六个分句的长联的平仄格式，还概述了上、下联各七个分句至十个分句的长联的平仄安排原则。

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关于最后一句，他说：“惟出联结束句，总应用仄声字煞脚；对联结束句，总应用平声字煞脚：此固联对之通例也。”（同上第8页）——其实，就是声律。
　　

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关于最后一句，他说：“惟出联结束句，总应用仄声字煞脚；对联结束句，总应用平声字煞脚：此固联对之通例也。”（同上第8页）——其实，就是声律。
　　

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关于最后一句，他说：“惟出联结束句，总应用仄声字煞脚；对联结束句，总应用平声字煞脚：此固联对之通例也。”（同上第8页）——其实，就是声律。
　　

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关于最后一句，他说：“惟出联结束句，总应用仄声字煞脚；对联结束句，总应用平声字煞脚：此固联对之通例也。”（同上第8页）——其实，就是声律。
　　

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关于“偶句”，他说：文有对偶，称为骈体。联对尤重对偶，否则不成为联对矣。“

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关于“偶句”，他说：文有对偶，称为骈体。联对尤重对偶，否则不成为联对矣。“

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关于“偶句”，他说：文有对偶，称为骈体。联对尤重对偶，否则不成为联对矣。“

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对偶之法，不外以同类之字对同类之字。

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对偶之法，不外以同类之字对同类之字。

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对偶之法，不外以同类之字对同类之字。

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对偶之法，不外以同类之字对同类之字。

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”如天文类、地理类、植物类、动物类、颜色类、数目类等等。

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”如天文类、地理类、植物类、动物类、颜色类、数目类等等。

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”如天文类、地理类、植物类、动物类、颜色类、数目类等等。

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”如天文类、地理类、植物类、动物类、颜色类、数目类等等。

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此外，专名词必对专名词，复名词必对复名词，叠字必对叠字，还有当句自对。