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对联基础知识(31)

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发表于 2019-1-8 12:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
 田作文先生《关于“联律”的思索》说:“楹联的本质是词类对仗;词类对仗是楹联区别于其他文体的唯一特征。”“

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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:10 | 显示全部楼层
楹联对仗只关词语而与声韵无涉。词类对仗是楹联的主体和灵魂,音韵只是其外壳与装饰。”
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:10 | 显示全部楼层
他又介绍了对自己以前归纳的六条联律的“新的认识”:(一)字数相等,应补充一点,字数(含句数)不限;(二)词类相当;(三)语意相关“不为楹联独有,又有语意不相关的联对存在,所以此条不宜定为对联的规则”;(四)句式相应与否,“不影响联语对仗,这一条就可以不提了”;(五)节奏相同“也应取消”,“因为节奏,即拍节停顿的地方,在语法上往往与词、短语或句子的结构,也就是句式相关,
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:11 | 显示全部楼层
那么,‘句式相应’既然可以不提,‘节奏相同’与之一样,自然也就不必提了”;(六)平仄相间相对,只提“平仄相对”即可。
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:12 | 显示全部楼层
于是,田先生得出了这样个公式:“字数相等·词类相当+平仄相对=联律。”
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:12 | 显示全部楼层
于是,田先生得出了这样个公式:“字数相等·词类相当+平仄相对=联律。”
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:12 | 显示全部楼层
于是,田先生得出了这样个公式:“字数相等·词类相当+平仄相对=联律。”
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:12 | 显示全部楼层
于是,田先生得出了这样个公式:“字数相等·词类相当+平仄相对=联律。”
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:12 | 显示全部楼层
于是,田先生得出了这样个公式:“字数相等·词类相当+平仄相对=联律。”
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:12 | 显示全部楼层
并解释说:“加号前二条体现联语的本质特征,是联语的本色和标志,是联语的主体和灵魂;加号后一条是属对时对声韵的要求和规定。这样标示,表明它不代表联语的本质特征,也不是识别联语的标志,目的是削弱声律对联律的统领和影响。”(同上2006年6月16日,总687期至7月28日,总693期)
  
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:12 | 显示全部楼层
并解释说:“加号前二条体现联语的本质特征,是联语的本色和标志,是联语的主体和灵魂;加号后一条是属对时对声韵的要求和规定。这样标示,表明它不代表联语的本质特征,也不是识别联语的标志,目的是削弱声律对联律的统领和影响。”(同上2006年6月16日,总687期至7月28日,总693期)
  
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并解释说:“加号前二条体现联语的本质特征,是联语的本色和标志,是联语的主体和灵魂;加号后一条是属对时对声韵的要求和规定。这样标示,表明它不代表联语的本质特征,也不是识别联语的标志,目的是削弱声律对联律的统领和影响。”(同上2006年6月16日,总687期至7月28日,总693期)
  
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并解释说:“加号前二条体现联语的本质特征,是联语的本色和标志,是联语的主体和灵魂;加号后一条是属对时对声韵的要求和规定。这样标示,表明它不代表联语的本质特征,也不是识别联语的标志,目的是削弱声律对联律的统领和影响。”(同上2006年6月16日,总687期至7月28日,总693期)
  
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:13 | 显示全部楼层
罗美安先生《坚守楹联格律之我见》,根据《辞海》关于“格律”的解释“声韵、对仗、结构以至字数的规定”,
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罗美安先生《坚守楹联格律之我见》,根据《辞海》关于“格律”的解释“声韵、对仗、结构以至字数的规定”,
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:13 | 显示全部楼层
指出:“对于楹联来说,篇无定句,句无定字,不存在字数的规定,就只有三个要素:声韵方面,要求平仄和谐;对仗方面,要求上、下联对仗工整;结构方面,楹联是二元结构,由上、下联两部分组成。这三个要素中,结构要素显而易见,没有强调的必要,且可纳入对仗要素之中。因此,楹联的格律实际上是两方面:对仗与声律。”(同上2006年7月21日总692期)
 
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:13 | 显示全部楼层
指出:“对于楹联来说,篇无定句,句无定字,不存在字数的规定,就只有三个要素:声韵方面,要求平仄和谐;对仗方面,要求上、下联对仗工整;结构方面,楹联是二元结构,由上、下联两部分组成。这三个要素中,结构要素显而易见,没有强调的必要,且可纳入对仗要素之中。因此,楹联的格律实际上是两方面:对仗与声律。”(同上2006年7月21日总692期)
 
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:13 | 显示全部楼层
指出:“对于楹联来说,篇无定句,句无定字,不存在字数的规定,就只有三个要素:声韵方面,要求平仄和谐;对仗方面,要求上、下联对仗工整;结构方面,楹联是二元结构,由上、下联两部分组成。这三个要素中,结构要素显而易见,没有强调的必要,且可纳入对仗要素之中。因此,楹联的格律实际上是两方面:对仗与声律。”(同上2006年7月21日总692期)
 
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:14 | 显示全部楼层
 蒋有泉先生《对联格律初探》,归纳为“三律”:(一)边数律。每副对联只能由上、下两边组成。(二)对偶律。包括上、下联内容相关联、字数相同、句型相同、节奏相同;上、下联相对应的意节,词性相同、结构相同。(三)声调律。包括声调相替、声调相对、上仄下平、声调三禁(孤平、三仄、三平)、单句联声调定式、复句联各分句尾字声调安排、声调依“平水韵”或《新华字典》。(《中国楹联》2006年第3期)
  
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:14 | 显示全部楼层
 蒋有泉先生《对联格律初探》,归纳为“三律”:(一)边数律。每副对联只能由上、下两边组成。(二)对偶律。包括上、下联内容相关联、字数相同、句型相同、节奏相同;上、下联相对应的意节,词性相同、结构相同。(三)声调律。包括声调相替、声调相对、上仄下平、声调三禁(孤平、三仄、三平)、单句联声调定式、复句联各分句尾字声调安排、声调依“平水韵”或《新华字典》。(《中国楹联》2006年第3期)
  
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 蒋有泉先生《对联格律初探》,归纳为“三律”:(一)边数律。每副对联只能由上、下两边组成。(二)对偶律。包括上、下联内容相关联、字数相同、句型相同、节奏相同;上、下联相对应的意节,词性相同、结构相同。(三)声调律。包括声调相替、声调相对、上仄下平、声调三禁(孤平、三仄、三平)、单句联声调定式、复句联各分句尾字声调安排、声调依“平水韵”或《新华字典》。(《中国楹联》2006年第3期)
  
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 蒋有泉先生《对联格律初探》,归纳为“三律”:(一)边数律。每副对联只能由上、下两边组成。(二)对偶律。包括上、下联内容相关联、字数相同、句型相同、节奏相同;上、下联相对应的意节,词性相同、结构相同。(三)声调律。包括声调相替、声调相对、上仄下平、声调三禁(孤平、三仄、三平)、单句联声调定式、复句联各分句尾字声调安排、声调依“平水韵”或《新华字典》。(《中国楹联》2006年第3期)
  
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 楼主| 发表于 2019-1-8 12:15 | 显示全部楼层
符济舟先生《守住楹联格律的底线》认为:对联的“基本规律”是“对仗”。“对仗不仅表现在形式上,更主要是在内涵上的‘对仗’。这种内涵上的‘对仗’有三个方面:一是上下联文字数相等之外更注重内容的相反、相对、相类、相连、相关……二是上下联平仄互对……三是上下联在相应处的字数、词性、句式均要求相应。”并强调说:“这三方面的对仗要求是最基本的格律、底线,否则就不能叫做楹联。”(同上)
  
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符济舟先生《守住楹联格律的底线》认为:对联的“基本规律”是“对仗”。“对仗不仅表现在形式上,更主要是在内涵上的‘对仗’。这种内涵上的‘对仗’有三个方面:一是上下联文字数相等之外更注重内容的相反、相对、相类、相连、相关……二是上下联平仄互对……三是上下联在相应处的字数、词性、句式均要求相应。”并强调说:“这三方面的对仗要求是最基本的格律、底线,否则就不能叫做楹联。”(同上)
  
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符济舟先生《守住楹联格律的底线》认为:对联的“基本规律”是“对仗”。“对仗不仅表现在形式上,更主要是在内涵上的‘对仗’。这种内涵上的‘对仗’有三个方面:一是上下联文字数相等之外更注重内容的相反、相对、相类、相连、相关……二是上下联平仄互对……三是上下联在相应处的字数、词性、句式均要求相应。”并强调说:“这三方面的对仗要求是最基本的格律、底线,否则就不能叫做楹联。”(同上)
  
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