本帖最后由 木石散人 于 2019-7-27 07:01 编辑
美玉指瑕 说说几个常用散曲谱存在的问题 散曲随着改革开放正在走向复兴。 但是，各地散曲作者使用的曲谱却不尽相同。总的来说，还是以上海辞书出版社一九八八年版《元曲鉴赏辞典》附谱《元北曲谱简编》、台湾郑骞先生《北曲新谱》和唐圭璋《元人小令格律》最为常用，也是目前最容易找到的几个较好的曲谱，而《元北曲谱简编》和《北曲新谱》又大同小异。但一块美玉中，有时也可能会有一两个斑点。这里，我就这三个曲谱中的小令部分存在的问题说说，就算给这三块美玉指指瑕疵，供广大散曲爱好者参考。 一、关于〔六幺遍〕的宫调归属问题。〔六幺遍〕曲谱有两体，一体作散套，一体作小令。《全元散曲》中，散套谱用于正宫和仙吕的都有。那么，〔六幺遍〕小令应该归属什么宫调呢？《元北曲谱简编》和《北曲新谱》把它归于仙吕，《元人小令格律》把它归于正宫。查《全元散曲》，元人中只有乔吉用此牌写过一首小令，归于正宫，元人周德清的《中原音韵》也是把它归于正宫的。既然只此一首，《中原音韵》和《全元散曲》都把它归于正宫，那么《元人小令格律》把它归于正宫是正确的，而《元北曲谱简编》和《北曲新谱》把它归于仙吕就是没有根据的。在《元曲鉴赏辞典》正文中可以看到乔吉此作的的标题是〔正宫·六幺遍〕，可见是归于正宫的，而附谱中却把〔六幺遍〕归于仙吕，这岂不是自相矛盾？ 二、〔白鹤子〕是否一定要连用幺篇？查《全元散曲》，元人只有关汉卿作过同韵〔白鹤子〕四首。那么，是把第一首之外的三首看作是幺篇呢还是看作是重头小令呢？既然是同韵，笔者认为两者均可。但是，《北曲新谱》说“有幺篇，须连用，可连用数支”，这个“须”字，有些武断，因元人只有关汉卿写过啊，且《全元散曲》和《中原音韵》是把这四首曲子当作重头小令编排的，所以还是《元人小令格律》没说“有幺篇须连用”是比较好的。也方便散曲爱好者学习，写一首也行，写两首或两首以上也可，是否用同一部韵都行。 三、〔人月圆〕谱有的个别字与例有违。《元北曲谱简编》和《北曲新谱》的〔人月圆〕谱中，幺篇第二句和第四句都是“仄平×仄”，而例曲中此两句却分别是“团沙宿鹭”和“山山水水”，第一个字都是平声，与曲谱第一个字都是仄声不合。再查《全元散曲》，此曲幺篇第二句和第四句首字也有是仄声的，就是说此句首字可平可仄。所以，此曲幺篇第二句和第四句的谱都应是“×平×仄”才是正确的。 四、关于〔对玉环〕和〔大德乐〕是否可作独牌小令的问题。关于〔对玉环〕,《元北曲谱简编》说：“小令兼用，本曲带清江引合为带过曲”，能否可作独牌小令，没说。《北曲新谱》说“此章无论作小令入套数，皆须带清江引，未见独用者。” 《元人小令格律》未加说明，直接列入独牌小令。也就是说，《北曲新谱》和《元人小令格律》说法恰恰相反。但他们的例曲都是“歌舞婵娟，风流胜玉仙。拆散姻缘，柳青忒爱钱。佳人蓦上船。书生缘分浅。几句新诗，金山古寺边。一曲琵琶，长江秋月圆。”只是来源不同。《北曲新谱》说是来源于无名氏散套，《元人小令格律》说来源于无名氏小令。查遍《全元散曲》，确有这样一支无名氏小令，而没见包含这支曲子的散套。所以说《北曲新谱》“未见独用者”的结论是错误的，《元人小令格律》把它列入独牌小令是对的。 关于〔大德乐〕，《元人小令格律》说“除与一锭银合为带过曲外，无独用例”；《北曲新谱》把它定为独牌小令。而《元人小令格律》和《北曲新谱》的例曲也都是一样的：“弄粉调朱试罢晓妆，潇洒似江梅，妖娆胜海棠。风光满画堂，肌肤白雪香。穿针刺绣床，时闻金钏响。春笋纤长。” 查《全元散曲》可以知道，《北曲新谱》的结论是错误的，此曲无独作小令例，必须由一锭银带过。此例曲前犹有“翠袖殷勤捧玉觞，浅斟低唱。便是个恼乱杀苏州小样，小名儿唤做当当”这样一支〔一锭银〕，例曲只是〔一锭银带大德乐〕的过曲部分。《北曲新谱》还说“仅见此作，别无可考。”其实，《全元散曲》中有无名氏〔一锭银带大德乐〕三首，这是其中一首，怎能说别无参考呢？ 五、《元人小令格律》所标的一些平仄与中原音韵明显不同，是错误的。 如〔中吕•普天乐〕，例曲相同，别的曲谱第一句都是“仄平平”，《元人小令格律》第一句却是“仄仄平”。为何？我们来看例曲：“水挼蓝”，“挼”字，中原音韵在歌戈部，属阳平，《元人小令格律》标为仄，明显是错误的。又如〔双调•快活年〕，别的曲谱，第二句都是“平平平仄平”，唯有《元人小令格律》第二句却是“平平平仄仄”，而例句都是“寻林泉故交”。原来例句中的“交”字，中原音韵本在萧豪部阳平，《元人小令格律》标为仄声，也是错误的。再如，〔宫调不明•三棒鼓声频〕第十句“长安此时春梦热”中的“梦”字，中原音韵在东钟部去声，而《元人小令格律》却标为平声，也是错的。还如〔宫调不明•丰年乐〕第三句“好古退闲”的“退”字，中原音韵在齐微部去声，《元人小令格律》也标为平声，错了；这支曲子第四句“白云归山”的“白”字，中原音韵在皆来部阳平，而《元人小令格律》标为仄声，也是错的。同样，《元人小令格律》中把“白”字标错为仄声的还有〔正宫•醉太平〕第七句“四山白月共秋声”的“白”字和〔红衫儿〕第一句“白鹭洲边住”中的“白”字。另，〔大德乐〕第五句“肌肤白雪香”第二字“肤”，在中原音韵鱼模部阴平，《元人小令格律》把它标为仄声也是错的。 六、《元人小令格律》还有一个平仄问题，原因是举例有失偏颇，而又未加说明。如〔仙吕•青哥儿〕第一句，一般的曲谱都是“平平×平平仄”，而《元人小令格律》却是“平平平平平仄”。就是说，一般的谱第一句第三字是平仄不论，而《元人小令格律》却规定只能用平声。此调，元人只有马致远作过12月12支。《元人小令格律》以二月一支为例，首句是“前村梅花开尽”，当然“平平平平平仄”是正确的，但却未注意到八月那支第一句是“铜壶半分更漏”，谱就成了“平平仄平平仄”。综合起来，第一句谱定为“平平×平平仄”才是正确的。《元人小令格律》应在“前村梅花开尽”中的“梅”字下面注“可仄”才对。 七、另外，北曲的句式也是很讲究的。一般的曲谱是用顿号来表明句式，而《元人小令格律》的谱是在例曲的正文下面标明平仄，句式只能在后面加以说明是否上三下四句式或者别的句式。有时往往漏了说明，这样，就要靠使用者阅读例曲来体味是何句式了。如〔正宫•脱布衫〕，各谱都是注明上三下四句式，而《元人小令格律》未加说明。再如，〔双调•皂旗儿〕末句，一般的谱都是“平仄仄、平平平去”，表示上三下四句式，而《元人小令格律》只在“直睡到上三竿红日”（上为衬字）七个正字下边标“平仄仄平平平去”，后面又没有说明，不仔细阅读例句，往往会让人理解为上四下三句式。 八、散曲一般讲究上去分明。但《元人小令格律》很多地方上去不分。如〔黄钟•刮地风〕第一句例为“春日凝妆上翠楼”，谱为“×仄平平仄厶平”加注“可仄叶”。似乎可叶去声韵，其实，元人此句没有叶去声韵的，只有叶平声和上声韵的。所以别的曲谱此句谱为“×仄平平仄厶平（可上）”是对的。《元人小令格律》还有一些上去不分的例子，虽然不妥，但却很合初学者的口味，这里就不说了。 上面是我在学习使用《元北曲谱简编》、《北曲新谱》和《元人小令格律》三个常用曲谱时发现的一些问题，提出来供曲友们参考，望方家指正。
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发表于 2019-7-26 09:37
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发表于 2019-7-26 11:11
祝您开心快乐！
楼主