如何在填词中体现立体感

三余草堂

如何在填词中体现立体感[color=rgba(0, 0, 0, 0.3)]胜利空间 [url=]醉月诗苑[/url] [color=rgba(0, 0, 0, 0.3)]今天

                               
登录/注册后可看大图

[url=]幽兰操付娜 - 相恋

                               
登录/注册后可看大图

[/url]

                               
登录/注册后可看大图

[backcolor=rgba(0, 0, 0, 0.1)]广告

诗词格律 诗词格律概要

[color=rgba(0, 0, 0, 0.5)]作者：王力

[color=rgba(0, 0, 0, 0.3)]当当

我们经常会听到别人这样评价我们的一些作品，说韵味不够，意境不深。什么意思呢，是我们表达出来的意境好比是一副平面的画，而不是一副立体感的画面。我们今天来讲下，如何营造出来诗词的意境，咱们换个现代名词---立体感。也就是我们今天要给大家讲的“如何写出词的立体感”。我总结了下我个人写作的经验，给大家分享：

1、 通过时空的转换而构成词的立体感

2、 通过空间的转换而构成词的立体感

3、 利用顿挫和点染，

4、 虚实

5、 情景相生与景结

我们来简单的讲解下：

1、 通过时空的转换而构成词的立体感。

临江仙

倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。

依稀去岁赏春浓。

拈花听絮语，踏月沐清风。

数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。

当时月色已无踪。

刘郎今又至，还识旧桃红？

上片时空转到了过去，过片转到现在。这个是常见的填词手法，上片写景下片抒情。上片回到了过去，下片转到了现在。过片必须以抒情语开头。天清雁远，落叶随风转。人去后，珠帘卷。对斜阳晚树，流水轻烟软。追旧梦，梦回月下流萤扇。脂粉融香汗，水殿清歌满。都去也，唯遗叹。念年年燕过，岁岁春光短。鱼沉水，何时春去韶光返。

行香子

慢卷珠帘，浅醉犹酣。

风吹起，波乱心潭。

闲愁似旧，江水依蓝。

看杯中酒，梦中泪，眼中衫。

轻调锦瑟，笑语曾谙。

忆当时，素手纤纤。

叹今零落，对影成三！

笑一时痴，一时傻，一时贪。

这个，在现在时刻中，突显过去的片段的一个局部特写，在以过去反衬现在，同时也起到点染的效果。苏轼的一首大江东去也是这样的手法， 过片“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”，也起到刚我们讲的效果。

以上呢，时空转换的顺序是 现在----过去---现在。还有些常用的时空转换的顺序是 过去---现在。

例如 先写过去的种种情景，然后再写现在,抒发一种过去和现在对比,或者是反衬，或者事物的演变过程等的情感主题。韦庄的五首菩萨蛮，这一组词就是从过去写到现在，中间个别几首都是以回忆过去，以现在的心境抒情。

还有一种手法，叫做倒叙。这个不用解释。大家都可以理解。我们总结下，这个利用时空转换来体现诗词的立体感的手法，多用过去来衬托现在，我们下面讲下点染和顿挫。

点染是画家手法，有些处加点，有些处渲染。这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物来烘托，更有意味。

例如《雨霖铃》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”点明“去去”，就用千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，三样景物来烘托，衬出远别的离情。接下去说：“多情自古仿离别，更那堪冷落清秋节”，这里点明“仿离别”，用“冷落清秋节”来渲染，再衬上多情，更觉难堪，所以说“更那堪”。这是一重渲染。

                               
登录/注册后可看大图

[backcolor=rgba(0, 0, 0, 0.1)]广告

格律诗词尝试与常识

[color=rgba(0, 0, 0, 0.5)]作者：顾自忠

[color=rgba(0, 0, 0, 0.3)]京东

再有这句点明在冷落的清秋节伤离别，说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，用杨柳岸，晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境，来烘托在清秋节伤离别的感情。这是又一重渲染。

这里有两重渲染，显得感情的色彩更浓重。这样，先点明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。这个就是点染，点染还可以用在律诗中，例如，律诗中第二联抒情，第三联写景，这个写景多用点染的修辞手法，词里，不仅仅在长调中运用。

在中调中，例如刚才的行香子，过去的描写，就只有七个字，那么这个就是点染，在使用点染手法的时候，需要记住一个要点。那就是 点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。意思是说，我们用景物的描写去渲染，中间不能插一些无关的语句。

我们再来讲下顿挫。也叫提顿。既然使用了情景的手法，就要注意使用顿挫。顿挫往往同抑扬连起来，说成抑扬顿挫，唱京戏的多讲究抑扬顿挫。唱腔避免平板，避免没有起伏，要有高低，是抑扬；要有缓急，唱到关键性的句子，要作小顿，唱得摇曳多姿，这就是顿挫。词里抒情和写景也需要注意这个， 我们举个词的例子：

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。　　年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

这个是满庭芳，周邦彦的作品

“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圃。地卑山近，衣润费炉烟。”前三句讲景物美好，用“午阴嘉树清圆”作小顿。下面两句就来个转折，转到那儿土地低湿，衣服都潮润的，地方不好，“衣润费炉烟”是第一个转折的小顿。接下去说小桥绿水，可以泛船听歌，又来个转折，转到寻欢作乐上，“拟泛九江船”是第二个转折的小顿。接下去却说自己像社燕飘零，在外作客，只能借洒浇愁，没有听歌雅兴，是第三个转折，用结尾作顿。顿挫处含有对上文作小结转入另一意的意味，而这些顿挫写得很含蓄，所以说“顿挫中别饶蕴借”。

                               
登录/注册后可看大图

[backcolor=rgba(0, 0, 0, 0.1)]广告

诗海启航 格律诗词跟我学

[color=rgba(0, 0, 0, 0.5)]作者：朱大公，陈本厚，邱旗

[color=rgba(0, 0, 0, 0.3)]京东

下面 我们来重点讲下诗词中的虚实

　　在国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。它给人以想象的空间，让人回味无穷。诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗词的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。有三种情况都是诗词中的虚的表现：以梦境描写或者仙佛鬼怪世界描写却不在眼前。我们分别来简单介绍下：

A、以梦境描写或者仙佛鬼怪世界描写。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。

满庭芳 记梦。

梦断廊桥，沈园风恶。溯回往事如烟。梦中犹记，相伴理云鬟。俏目流连顾盼，对瑶月、锦瑟同弹。梦醒后，千般万种，历历映心田。

韶华随水去，潇潇暮雨，尽洒胸前。漫留得，黄昏孑影春残。犹恨归鸿又过，未替我、书信频传。佳期杳，倚栏望月，月白水连天。

上片使用了浓厚的笔墨，全部在描写梦中的景象，下片重点在抒情。上片描写了过去的种种美好，反衬了下片的情感。这个情感是感伤过去。

B、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。

《念奴娇?赤壁怀古》 苏轼写道：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。

临江仙

倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。

数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？

拈花听絮语，踏月沐清风。这个就是虚，回忆中的景象也是过去，也是虚。

C、设想的或者未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。

例如杜甫《月夜》

今夜鹿州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

　　还有就是柳永的雨霖铃哈，下片的描写都是虚。今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物。我们接着要来说下什么是诗词里的实？

　　在中国画中，实是指图画中笔画细致丰富的地方。而在诗词中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《念奴娇?赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。

题外话，大唐一代诗仙老李头儿酒后最爱写虚景，据后人医者分析，是李白饮酒过度、大脑神经被酒精麻醉而产生的幻觉所致。例如《梦游天姥吟留别》中的“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山……”，分明就是在说梦话嘛，在梦中，自己已然变成了一位超脱凡尘的仙人。

敬请关注醉月诗苑ylpxzysy，投稿邮箱1451057278@qq.com

皖江轻舟

欣赏佳作，祝八一建军节快乐！

楚剑赋夫

我们经常会听到别人这样评价我们的一些作品，说韵味不够，意境不深。什么意思呢，是我们表达出来的意境好比是一副平面的画，而不是一副立体感的画面。我们今天来讲下，如何营造出来诗词的意境，咱们换个现代名词---立体感。也就是我们今天要给大家讲的“如何写出词的立体感”。我总结了下我个人写作的经验，给大家分享：

楚剑赋夫

我们经常会听到别人这样评价我们的一些作品，说韵味不够，意境不深。什么意思呢，是我们表达出来的意境好比是一副平面的画，而不是一副立体感的画面。我们今天来讲下，如何营造出来诗词的意境，咱们换个现代名词---立体感。也就是我们今天要给大家讲的“如何写出词的立体感”。我总结了下我个人写作的经验，给大家分享：

楚剑赋夫

1、 通过时空的转换而构成词的立体感
2、 通过空间的转换而构成词的立体感
3、 利用顿挫和点染，
4、 虚实
5、 情景相生与景结

楚剑赋夫

1、 通过时空的转换而构成词的立体感
2、 通过空间的转换而构成词的立体感
3、 利用顿挫和点染，
4、 虚实
5、 情景相生与景结

楚剑赋夫

1、 通过时空的转换而构成词的立体感。
临江仙
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。
依稀去岁赏春浓。
拈花听絮语，踏月沐清风。
数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。
当时月色已无踪。
刘郎今又至，还识旧桃红？

楚剑赋夫

1、 通过时空的转换而构成词的立体感。
临江仙
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。
依稀去岁赏春浓。
拈花听絮语，踏月沐清风。
数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。
当时月色已无踪。
刘郎今又至，还识旧桃红？

楚剑赋夫

行香子
慢卷珠帘，浅醉犹酣。
风吹起，波乱心潭。
闲愁似旧，江水依蓝。
看杯中酒，梦中泪，眼中衫。
轻调锦瑟，笑语曾谙。
忆当时，素手纤纤。
叹今零落，对影成三！
笑一时痴，一时傻，一时贪。

楚剑赋夫

行香子
慢卷珠帘，浅醉犹酣。
风吹起，波乱心潭。
闲愁似旧，江水依蓝。
看杯中酒，梦中泪，眼中衫。
轻调锦瑟，笑语曾谙。
忆当时，素手纤纤。
叹今零落，对影成三！
笑一时痴，一时傻，一时贪。

楚剑赋夫

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。　　年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

楚剑赋夫

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。　　年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。