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2019年三季度作业:咏生态文明建设

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终身成就奖

发表于 2019-9-29 21:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
唐大进点评

情寄荆门油菜花
作者:夏爱菊
菜食青苔籽出油,黄花好插女儿头。
荆门三月金铺地,春涌家家画里楼。

      【评】首句菜食青苔籽出油,写油菜花其苔可食,其籽可榨油。时珍曰︰此菜易起苔,须采其苔食,则分枝必多,故名芸苔。故有菜食青苔出句。这一句向读者展示油菜的两大功效,是实写。二句黄花好插女儿头。写油菜不但有菜食和出油两大实际奉献,还其花还可以挿上女儿家的头上,装扮姑娘们的美丽。也从侧面上描写油菜花非常漂亮,因为,对姑娘们而言,只有漂亮的花才会挿到头上。三句荆门三月金铺地,从菜苔、菜籽、菜花拓开到广阔无垠的空间,为什么辽阔的江汉平原大地一片金黄,因为三月正是油菜花开花的季节,黄金满地,美不胜收。结句春涌家家画里楼,春天带着满地黄金的气息涌进千家万户,画里楼三字出彩,在油菜开花的季节,在黄金铺地中乡村楼房何尝不是一幅美丽的画图?全诗由小及大,层层推进,从盛赞油菜花的非凡写出了江山如画,生活美好,心中充满喜悦,意境广阔,很是可取。

游大冶沼山村桃花谷
作者:夏爱菊
满谷桃林果压枝,小溪弯转路高低。
前行或入武陵里,许有仙家未可知。

      【评】起句写桃林满谷,正是果熟时节,这一点题,使人顿生美感,二句以弯弯曲曲的小溪和高高低低的山路来衬托出一幅山溪桃花图,三句一转,诗人走着,突然觉得前面就是武陵了,或许还能碰到不知有晋的桃花源仙人呢!因为武陵山脉正横穿大冶沼山地区,而武陵最美丽的传说莫过陶渊明的《桃花源记》,而这满谷的桃花,是否会引着诗人进入传说中的桃花源?作者以对历史的遐想来描写眼前满谷的桃花让人如入仙境的感受,是很难得的表现手法。低字出韵,略有瑕疵。

春日
作者:刘相法
宜行看景竹花间,远俗清心即是闲。
抛却诗书任意马,悠然白鸟绕青山。

     【评】在花竹之间一边漫步一边欣赏景色是再好不过的时候,这样远离尘俗得到一片清闲,抛开诗书的羁绊心动神驰,只看到逶迤青山一群白鸟在飞翔。这是一篇美好的散文,也是一份心灵的恬静。诗的理义把儒释道都集而为一,是不可多得的意象。

春之物语
作者:刘相法
暖光融柳绿,花色一番新。
随意云风过,骋怀山水亲。
短诗能叙梦,闲处可修身。
不会韶华老,循心自抱真。

      【评】春光融融,柳绿花红,不经意间和风吹来,白云飘过,山光水色使胸襟大开,吟着小诗抒发梦中情絮,这闲情逸致最能修身养性,保持纯真的心性,就能保住美好的时光。全诗以绿柳红花、云彩山水妆扮春天,以抱真守朴超越心境,融情于景,融心性于物语,达到心物合一,境界自高。

水土保持
作者:五丛竹
鹳雀楼台鹳雀鸣,春风不减玉门情。
安知林木高千尺,跳下黄河洗得清。

      【评】水土保持是一个生态问题,就是保持水土在原有生态环境下不致流失而破坏生态环境。诗的头两句鹳雀楼台鹳雀鸣,春风不减玉门情,水土保持,怎么写到鹳雀鸣、玉门情来?鹳雀楼和玉门同在古蒲州区域内,现属于永济,或许是作者居住地(当然非也无妨),鹳雀楼因为水土冲失原因,元已塌破,明已完全被淹没,已不见鹳雀之鸣,今天重建后的鹳雀楼依然屹立黄河岸边,能听到鹳雀已鸣唱起来,春风也和暖吹彻玉门,全仗水土保持之功。黄河两岸林木森森,树高千尺,守护着水土,水土不流失,黄河的水也变得澄清,不再是跳进黄河洗不清了。全诗对水土保持迂回而写,侧面反衬,耐人寻味。第三句安知两字与诗意有所不协。

种树
作者:五丛竹
能解雾霾能阻沙,但知功过不求夸。
小苗欣喜春天种,有寄他年一树花。

      【评】起句能解雾霾能阻沙正面点出树对环境生态的重要作用,也就说明种树的意义。第二句但知功过不求夸进一步阐发树的品格,小苗欣喜春天种,有寄他年一树花,既是一种欣然,也是一种期许,十年树木,终能满树开花,绝对不辜负种树人的期望。诗以种树为题赞誉树木挡风遮雨解雾阻沙的品格和人生功成而弗居的哲理,并通过对树木从幼苗到长成开花结果的期许表达了对人生充满了自信和希望,以种树这一简单常见的命题,写出了富有感情的富有哲味的篇章,值得点赞。

林峰点评

行香子·踏春
作者:梅园闲鹤
      陌上清风,眼底春踪。看人间一片葱茏。梨云翻雪,杨柳飞绒。更花儿香,草儿绿,伞儿红。    犹如仙境,焉能不醉。任尘心久住群峰。将身世外,掬水山中。便寄诗情,添诗意,赋诗浓。

      【评】词人以“陌上清风,眼前春迹”开阕,以浓墨重彩描绘人间一片葱茏。接着以“梨云翻雪,杨柳飞绒”八字,用充满春天形象之笔,谱出栩栩如生的春天景致。最后以花香、草绿、伞红使人目不暇接地过片。下阕抒情。以身醉仙境,心住群峰展开词人心境。以浓深的诗句,寄托词人踏春的诗意诗情。正当读者翘首注目人间春色的时候,全词煞阕。给人留下悬想之美。词意万千,完整地表达了词人踏春的喜悦心情。

踏莎行·春暮
作者:梅园闲鹤
      柳叶将肥,扬花渐老。红英凋落知多少。轩窗半启雾蒙蒙,重门深闭音书杳。 欲锁清欢,空生烦恼。春山春水情难了。凭栏无计遣浓愁,纷纷乱絮青青草。

      【评】开阕以“柳叶将肥,杨花渐老”这样美妙的辞采,形象地展开暮春景象。接着又以轩窗雾锁、重门深闭的沉郁色彩,表现词人暮春的沉郁心情。下阕,诗人面对暮春空生烦恼。凭栏无计、愁绪难排之一派暮春抑郁,浓密地展现人前。使人感到因暮春而深沉无绪。不啻是春风词笔矣!

夏夜听蝉
作者:云屏仙翁
伏土三年破土鸣,书楼窗外鹤闻声。
身如荧火环飞意,心在林阴一点情。

      【评】“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”(南朝王籍句)蝉声虽噪,反觉心幽,这就是人们惯听蝉声的心境原因,况是夏夜听蝉。诗人书楼闻鹤、声唳九皋。以鹤鸣之一动衬托蝉声之一静,真妙笔矣!夏蝉破土而鸣,清风半夜。诗人心在林荫,身如荧火再次以一静一动,寄托幽夜听蝉之绪,这时诗人卧听蝉声之悠悠心境,已淋漓尽致矣!

麻笋
作者:云屏仙翁
未出娘胎亮节先,春风一夜漫山前。
不弯不曲尖尖角,愿在农家小路边。

      【评】仅用二十八字,就能把麻笋的性格特征展现人前者,岂止是七步之才。    春风一夜,麻笋初生,不弯不曲,长愿路边。何况是“未出娘胎亮节先”。这就是麻笋的精神气质。这种精神气质不就是诗人的精神气质乎!借物喻人,诗之最矣!

油菜花吟
作者:河北青奴
生来但爱大田开,不入花盆困尺台。
孤赏终非卿本意,万花绽放我情怀。

      【评】开吟两句,尽显油菜花春风一夜坦然开放的不拘性格。第三句,笔峰一转:孤芳自赏不是我油菜花的个性特征,然又不与百花竞秀春天。油菜花绽放于百花迎春之时,毫不矫柔地与群芳并秀。这种卓荦大气的油菜花情操,不就是诗人情操吗?借物抒怀,这里又是一个很好的例证。

趣园随感
作者:萧揄
远山披绿四时新,有氧无霾天地匀。
夏日听蝉秋赏菊,我今不是烂柯人。

      【评】诗人一览远山披绿,又感受到空气清新、天气清明。趣园之情之景已显露无遗。于是,诗人夏日听蝉,清秋赏菊。在趣园过着这样悠闲的快慰人生,能不写意乎?于是乎,我怎能不情愿长住趣园,又怎能愿意离开故乡去做一个“烂柯人”啊!诗人用短短二十八字,就维妙维肖表达了趣园之美与故乡之令人流连。    “夏日听蝉秋赏菊,我今不是烂柯人。”堪与小杜之绝句媲美矣!好绝句,堪垂后代。
涂礼敦点评

英山新农村一瞥(新韵)
作者:宋自重
万壑千溪起画栏,茶园深处柳如烟。
谁将天上神仙墅,撒向青山绿水间。

      【评】起承句写景由远及近,远看万壑千溪如挂在天边的一幅美图画栏,近景茶园及稍远处的湖(或溪)柳色如烟,点明这是春天的景致。“柳如烟”出处是唐代温庭筠《菩萨蛮》中的二句“江上柳如烟,雁飞残月天。”意思是江岸迷蒙如烟的柳树和孤独的大雁飞在悬挂残月的天空。这里说的是柳本身。初春柳树刚抽芽的时候,一片柳树从远处望去,你就能体会到那种如烟的感觉了。转结句设问,十分巧妙地将散落在茶园湖(溪)柳边那青山绿水之间的农舍别墅,想象是在天边,是神仙居所,好一幅人间仙境般社会主义新农村的美景展现在读者面前,这是一首契合“咏生态文明建设”时代主题的好诗!如能用平水韵或更佳。

最美韩城(新韵)
作者:金秋红叶
十载治霾民赞颂,栽花种树赏蓝天。
挖渠蓄水湖添景,人造风光胜海南。

      【评】韩城,古称“龙门”、“夏阳”、“少梁”,陕西省渭南市代管县级市,是中华文明重要发祥地之一,史圣太史公司马迁的故乡。早年韩城污染大,让这座千年古城显得有点尴尬。污染的源头是供热及煤碳、建筑施工、工业污染、秸秆焚烧等企业。近十年来当地党委政府认真贯例落实习近平总书记关于生态文明建设的重要讲话精神,开展铁腕治霾1+8行动暨20项环境专项整治工作,成效显著。作者有感于此赋诗以赞,切合主题。前三句写实,结句抒发情感,平实自然,呼应点题。用韵方面可将第二句的“蓝天”改“天蓝”,如此便合平水韵“十三覃”之韵部或更佳。

早春回乡见闻
作者:肖汉斌
千顷农田千顷波,轻风习习旭阳和。
何人颠覆耕家事,冬养龙虾夏插禾。

      【评】作者早春外出返乡,正春暖花开之际,轻拂着习习和风,眼前所见千顷农田碧波荡漾,想像着此地将夏季插禾稻,冬季养小龙虾搞种养等多种经营,可以因地制宜使农民增收,改变以前只是种水稻的传统农耕方式,表达了作者对农村也正紧跟时代步伐在不断颠覆旧的观念,与时俱进的创新求变精神的赞美。第三句用“何人”设问的修辞手法,引人注意,启发思考。

初 夏
作者:肖汉斌
莫言春已老,但看夏丰滋。
绿暗红稀后,风熏日永时。
早荷心卷处,高柳影舒之。
万物欣欣貌,自娱山水诗。

      【评】以季节入诗是诗人借景抒情的表达方式之一。初夏时节,春风尚未消退,酷暑尚未来临,百花犹有余香,绿树正待成荫,风和日丽,不冷不热,正是一年中最好的时光。古人对初夏时节十分珍惜,也留下了很多优美的诗句。“天上人间,好时节,无过初夏。”这是南宋大诗人刘克庄的名句。此首作者亦深谙此法。首联点题,表达了作者春去不恋,夏来还喜的心情。颔联写虚,颈联写实,荷、柳物象喻时恰切。尾联抒发情感,真挚自然。只是颔联对仗欠工。“绿暗红稀”,出自元•郑光祖《倩女离魂》第三折:“如今春光将尽,绿暗红稀,将近四月也。”形容暮春时绿荫幽暗、红花凋谢的景象,用此恰切,但下联“风熏日永”就勉强了。“风熏”应“熏风”,解作和暖的风,可指初夏东南风。出处:三国•魏•王肃《孔子家语•辩乐》:“昔日舜弹五弦之琴,造《南风》之诗,其诗曰:‘南风之熏兮,可以解吾民之愠兮”。

刘太品点评
丽日东升
作者:肖汉斌
户纳东风,百业扬帆并进;
物承湛露,四时和泰鼎新。

      【评】此联以丽日东升为题,联语是较为正能量的时政内容,语言比较典雅方正。联语声律上没什么问题,对偶上扬帆和泰结构不一致,也较宽。
秋韵
作者:肖汉斌
催动千层稻浪,红霞裡柳染清晖,携来十里荷风,翠盖间莲含碧玉;
这厢桂子初黄,相伴些梧桐叶冷;那侧芦花渐白,曾邀得菡萏香残。

      【评】联采用隔句对的自对形式,古今作者较少采用,但读之有耳目一新之感。语言清雅,意境幽深,可见很强的语言驾驭能力。因限于对偶形式,所以有突兀而起、仓促而收的感觉,终非正格。

题北京平谷湖洞溪水
作者:皖南樵夫
双峰对峙疑无路,树掩石门,云遮古洞;
一水清幽别有天,溪流春涧,鱼转秋波。

      【评】此联句法和章法都较好,语言也很雅致,总体感觉较佳。如果说有什么不足的话,就是单纯为写景而写景,若情景交融,包含寄托,则会更上层楼。

题蒙阴县旧寨乡
作者:皖南樵夫
秀色胜江南,恍然世外,水墨淡浓中国画;
风流数旧寨,到底人间,桃源隐约我的家。

      【评】联语在表现和开拓主题上做得不错,语言风格也较清闲,缺点是个别地方偶对欠工,如国、的相对,很影响对称感。语意上看,下联到底二字用的不太稳妥,可斟酌。
故园巨变
作者:振波浪清
山野造林,望远开怀西口绿;
城乡改气,登高举目大同蓝。

      【评】此联故园巨变主要写了环境生态的改善,上联写植树造林,下联写煤改气,形式上也算铢两相称,形式方面也没有明显的缺点,末字颜色对也较出彩。

题嘉峪关
作者:石光明
沙漠雄关,剑影悠悠昭日月;
丝绸古道,长城默默记沧桑。

      【评】联语写嘉峪关风光,风格气势上与主题也较为匹配,对偶声调还比较讲究。剑影二字未知是实景还是作者脑海中的刀光剑影,或可再推敲一下。

题翟铺花涧谷
作者:程旭
风启幽情,信步湖边荷弄影;
景昭雅韵,醉心谷里柳啼莺。

      【评】联语意境营造比较成功,对偶声调均合度,布局上也是四平八稳的并行结构。幽情”“雅韵感觉贴得近了些,能拓开一些会更好。

春游窑上嘴村
作者:程旭
绿染天台,喜十里山川,鱼游画境鸟安梦;
路通窑嘴,奔九州市场,货做音符车拨琴。

      【评】上联描写山村景色,下联则转到乡村经济,整体格调轻快向上,拟人比喻的修辞手法运用熟练,唯车拨琴三字很难形成一种画面感,不太形象。

罗积勇点评

隆昌上城三期小区拾句
作者:磐石阿金
信步芳丛柳荫泠,篱边翠鸟唱新晴。
拂尘阶砌携孙坐,漫数枝头小杏青。

      【评】这首七绝写出了小区的优美环境和作者的悠闲生活。雨过天晴,翠鸟啁啾;花褪残红,小杏青青。幸福感流露在字里行间。作者为了首句入韵,用了一个“泠”字,此字虽有清凉的意思,但一般不单用,或加“然”字,或叠用。如唐代刘长卿《听弹琴》:“泠泠七弦上,静听松风寒。”所以,第一句的遣词造句还可再斟酌。

今日挡石河
作者:磐石阿金
台阁依山秀,花堤十里横。
渔歌飞旧浒,帆影入新城。
心泊风荷满,魂销钓篓盈。
人凫何戒意,相约踏莎行。

      【评】这首五律努力体现人与自然的和谐之美。颔联对偶工整,读者可从中领略新城与旧浒的相得益彰。尾联仿“鸥盟”之典故,构筑了“人凫无猜”的美好境界。颈联内容充实,但“魂销”与整首诗的宁静格调不协调,可改为“身轻”之类短语。

村晚
作者:杨文祥
落日燃朱岭,西风送晚禽。
阶台堆碧玉,阡陌尽黄金。
果蔬放心吃,肥鲜随处寻。
蝉歌代丝竹,月影空人心。

      【评】此诗将山村的黄昏写得既热闹又惬意,既有大处的浓墨重彩,又有小处的缓管细弦。“果蔬放心吃”写得实,“蝉歌代丝竹”写得真,“月影空人心”仿唐代诗人常建“潭影空人心”句,写得切。建议首联出句中的“燃”改为“染”,对句中的“西风”改为“熏风”。“西风”是与肃杀有联想关系的意象,不宜随便用。

江都丁伙朴园
作者:杨文祥
细雨驱车访别村,是闻城北有佳园。
遍移朴树广栽竹,深挖清池高筑垣。
绛蕊芬芳游子醉,碧波荡漾彩鱼翻。
香醇深巷无须语,定信来年客满门。

      【评】这首诗工于叙述,选的叙述点如朴、竹、池、鱼,较有代表性,尾联用祝福语也算得体。不足的是首联中的对句拖沓乏味。
周末游飞来湖
作者:郑贤永
縠纱披翠黛,白羽掠清波。
观弈嫌蝉噪,凭栏慕钓蓑。
风香花缱绻,草绿柳婆娑。
山水何方好?清城算最多。

      【评】周末的心情很好,看山看水,傍花随柳,观鸟观弈。这份悠闲,这种自在,这份满足感,诗中都写出来了。建议“观弈嫌蝉噪”的“嫌”改为“忘”,以避免影响整首诗的欢愉情调。

鹧鸪天-新夏乡村见景有吟
作者:郑贤永
      菡萏初开稻渐黄,陌花馥馥正争香。山呈阵列迎行者,水幻柔情送郑郎。  耕旧地,育新秧,铁牛突突破晨光。谁人高唱丰收曲,直上云间共燕翔。

      注:写于广东清远。

      【评】这首词写得欢快自然,格调清新,是其长处。但上下阙似乎脱节,上阙花了不少笔墨写清远的山水迎送作者,似乎将诗的主旨定格为“告别故乡”。而下阙对此没有照应,似乎主旨又仅仅是乡村即景。不知到底如何?如有故事,就应该加序说明。

鹧鸪天·农家乐
作者:金水桥边
木叶和声近美羹 , 茅庐客到鹧鸪鸣。
岩生蕨菜捏拳等,豆发新芽合掌迎。
寻野芋,理瓜藤,逮来山兔水清蒸。
农家酿得醇香酒,挥洒豪情织锦程。

      【评】有蕨菜、豆芽,还有野芋、山兔,更有美酒、豪情,对农家乐的餐饮做了淋漓尽致的描写。但农家乐不应该仅仅体现在舌尖,应该还有山水之清新与民风之淳朴,所以,如果写得全面点,深入点,就会更好。

卢冷夫点评
农家饭庄即景
作者:疏影
背倚青山门对河,竹林屋后叶婆娑。
土墙新粉待游客,老树盈枝掩碧波。
檐下南瓜勾记忆,溪中白鸭亦轻歌。
炊烟袅袅随风散,阡陌纵横飞鸟过。

      【评】这是一首轻松淡雅、舒适宜人的现代田园诗,读罢心情愉悦。诗中的绿水青山,新痕旧忆,时常牵动着无数游子的乡愁,使人不免有一种前去亲近的冲动。然作者在尽情勾勒田园风光的同时,似乎忽视了抒情的重点——人的存在,通篇下来,情景交融呈现得并不突出。个人以为,如在尾联中加入能表达诗人自己心境和感悟的意象,会更好些。

南乡子·赞襄州水利之城乡建设
作者:疏影
      渌水自襄州,放眼江河两岸幽。城市乡村融水利,能搜。田野园林引白鸥。    起落尽风流,阡陌潺潺不肯休。麦浪炊烟添画意,丰收。最是波间明月悠。

      【评】这首小词在带入作者思想、融入作者情感方面,明显好了不少。且遣字用词精巧,一个“搜”字占尽时代气息,一个“不肯休”道出人与自然的和谐共融。全篇节奏合理,抒情自然,尤其喜欢“最是波间明月悠”这句,再三品咂,颇多回味。

咏荷
作者:海霞木土
十里荷塘绿满池,其间菡萏点燃时。
微风荡漾清波去,浅梦廊桥六月诗。

      【评】一首不错的绝句。夏日荷塘的美,诗人心中的梦,在这里相互交融栩栩如生。“点燃”用得十分合理,既是临摹,又是写意,把萦绕诗人心头的爱意恰到好处地烘托出来。“浅梦”二字,亦是意味深长,厉鹗有句:“人在重帘浅梦中。”(《春寒》),如同此境,俨然成了“六月诗”的标题,在看似平淡的“微风荡漾清波去”之后把诗意猛然提了起来,相信读者和诗人一样,此时心中都充满着无尽的想像。

山村
作者:海霞木土
青柳低头含雨露,田间苗绿翠微融。
前方一幌农家乐,若见当年小牧童。

      【评】同样一首值得玩味再三的小诗。时光荏苒,沧桑留痕,小山村的变迁也是令人赞叹不已。“农家乐”与“小牧童”之间跨度虽大,可能有十几年或几十年,但读者尽可用社会常识和自身体验去填充这个故事,皆在不言中。

摘桃子
作者:张光忠(莫空杯)
晨邀吟友去,采撷北城坡。
树矮宫园静,枝弯寿果多。
怜株无别意,望面有钿窝。
袋满心非满,筋疲又奈何?

      【评】作者选择了和诗友去宫园采撷,实是采风,兼俱怀古之意。看来这里已非旧时之繁华,人迹罕至,连压弯枝头的果实都无人眷顾了。此时,作者的想像早已穿越回到从前了,“钿窝”,指古代女子面颊贴花的地方,然今时人面何处呢?所以即使满载而归,仍心犹不满。我能理解诗中部分意蕴,然对于作者要表达的思想情感,还是有一些模糊。

赏初夏石榴花
作者:张光忠(莫空杯)
石榴花匿院,晨起便闻香。
绿臂招蜂歇,红唇惹蝶狂。
徘徊观盛火,啸傲坐云庄。
自比休闲客,吟诗又赏光。

      【评】咏物寄意诗,总是要表达作者的一些思想情感的,并能通畅地传递给读者,进而欣赏品评。然读此诗后对作者想要表达什么并不清楚,再三揣摸,还有些疑惑。“晨起便闻香”,石榴花好像没有香味吧。云庄,指“云雾缭绕的山庄”,作为背景交待,也有些勉强。结句“吟诗又赏光”似乎还欠些力度,尚需作者用心打磨。

新诗·绿色生态
作者:北极星辰

脉络清晰的绿色
吸附掉一切尘埃
净化有害的气体
释放出负氧离子
让人身心俱益
像轻盈的蝴蝶飞舞
轻盈的身体慢慢的就能够滑翔起飞
飞向广阔的蓝天
在绿色的空间中飞来飞去
传递这真理的讯息

      【评】新诗虽无格律要求,但更加难写,难就难在诗要有韵味,还要有技巧。如此看来,这首诗显然称不上是一首佳作。新诗可以不押韵,但要有韵味,没有韵味的诗读起来会很不舒服,甚至可以说不像诗。结尾一句中“真理的讯息”显得突兀,令人有点不知所云。

刘相法点评

初夏拟句
作者:沙湖云鹤
天生碧绿置看台,日炼明珠影自筛。
暖气偷云藏柳木,流波转韵到襟怀。
好多蝶意飘然至,不少琼花努力开。
这里阳光难用旧,长林撑出鸟声来。

     【评】该诗最大的特点,是用简练的笔法,写出了“初夏”的景致。到处是碧绿的景色,明亮的阳光,暖暖的天气,蝶飞花开,茂林鸟语等,呈现出蓬勃的生机。“日炼明珠影自筛”“暖气偷云藏柳木”“不少琼花努力开”,写得清新自然,足见作者的炼意功夫。有几点可以商榷:一、用韵。该诗,如果是平水韵,便出韵;如果是新声韵,“长林撑出”四平字。二、二、七句意思重复,第七句关键句,应当细酌。三、第五句“好多蝶意”语义不通,“蝶意”可改为“蛱蝶”。

诗咏长江
作者:茅庐居士
生生不息向东边,孕育文明滋润田。
绿水青山经济活,蓝图红线典章全。
治污零放流江浦,建厂三同写楚天。
碧岸清源生态美,黄金通道赋新篇。

       【评】长江发源于“世界屋脊”——青藏高原的唐古拉山脉,是中华民族的母亲河。作者开篇就讲到这个主题,可谓开宗明义。起句阔大、有力。接句的“孕育文明”,有思接千古之感。中二联写经济作用,写长江的治理发展,具体,条理清晰。尾联照应首联,一个“黄金通道”,点明长江的价值和发展前景。颈联还可以再斟酌,太实,显诗意不足。

长渠采风之赵家营新农村
作者:郭文墨
新村入眼泛晴光,千古渠流傍楚乡。
汗水浇成沙石径,稻梁托起玉楼房。

      【评】首句点明“新村”,次句说“渠”。前两句平叙,意亦平。第三句说“路”,第四句说“楼房”。后两句情景结合得好。那“沙石径”是村民用辛勤劳动换来的;那“玉楼房”是靠种田获得粮食换钱自己盖的;体现了用劳动创造美好家园的思想。该诗用语简约,只有四句,而且说“新农村”的景象只有三、四两句。正因为简约,感觉没有很好地表现出新农村的面貌。突出表现就是选景不够典型。“沙石径”,还留有原始的痕迹。农村的楼房,现在很普遍,所以该诗没有写出新意来。

陇上三月(选一)
                                  作者:郁金香                                       
柳软长堤去水平,谁家燕子弄空明。
春寒深处牛犹卧,布谷催来又一声。

       【评】小诗写出了春三月的景象:柳丝柔软,溪水明净,燕子翩飞,布谷声声。春日盎然,一片生机。三月,已经桃红柳绿了,为什么还有“春寒深”;三月,农村应当是春耕春种时节,为什么“牛犹卧”,有些悠闲?结句的“布谷催”,“催”什么?以上这些诗中没有交代,显得立意不明。可见,在选景和立意的关系上应当好好把握。

初夏入高家坑
作者:汪章和
竹笋尖尖好爱人,红花散落叶枝新。
林间雀鸟鸣声脆,岭上茶姑笑语纯。
轻拂水波溪溢美,静观山色地倾珍。
风来画动无边景,乐在其中不说贫。

     【评】该诗写出了初夏高家坑的景色:“竹笋尖尖”,花少绿多,林间鸟语,水波溢溪,清新自然。第四句添个“茶姑笑语纯”,使景色增加了情味。景色如果没有人,便显得枯寂。这里,不但有人,而且还是“茶姑“发出清纯笑语,更加显出生机和活力。该诗语言流畅,格律中规中矩。上半写得好,可惜下半四句没有接续好。第五句只写了”水波溪溢“,第六、七句空泛,”山色“”画动“没有特色。最后一句作为结句,思想没有升华。安贫乐道,颜回之乐,虽说也是一种境界,但毕竟与现实的农村生活不符。既然第六句说”地倾珍“,那么农村人的生活应当是富裕的。”乐在其中“,应当既有精神的满足,也有物质的富裕。

雷海基点评

渝州之夜
作者:袁修钧
璀璨渝州不夜天,玉龙火树满山间。
一城上下星罗海,二水逶迤浪舞烟。
鹅岭枇杷浮倩影,朝天歌乐挂珠帘。
遥思神女今安在?高峡平湖奏管弦。

      【评】诗围绕夜景写得紧凑,前三句写光亮,第四、五句写影,第六句写声。画面感清晰。结尾转入巫山神话,因此结有余韵。用的新声韵,峡字属平声。“高峡”可改用“峡谷”。
吟桃花
作者:盛世红颜
三月桃花沁梦乡,春光明媚俏芬芳。
欲折一朵独欣赏,不忍香魂逝远方。

     【评】下联有意蕴,面对美丽芬芳的桃花,谁不想摘一枝带回家去,可是我不忍心香魂消逝。揭示了爱自己与他人、爱自己与爱自然的辩证关系。不足的是文字表达有的欠精准,两联的上下句亦不够流畅,这些影响了诗的整体浑然,和诗意的充分表达。诗的首句是梦,题目应该有梦字。试改如下《梦桃花》“三月桃花入梦乡,携春四野散芬芳。欲折一朵独欣赏,不忍香魂锁我房。”供参考。

捣练子·植树情
作者:振波浪清
栽小树,治黄沙,转眼成林绿海夸。
你我百年多健壮,喜看俊影满天涯。

      【评】词的语句流利,表现了栽树绿化的好处,抒发了植树劳动的愉悦心情。但有的文字有人工痕迹,如“绿海夸”“喜看俊影满天涯”,影响了诗的自然浑成感。题目的“情”字也是这个道理,应该去掉。试改如下“《捣练子·.植树》“栽小树,治黄沙,日后平畴披绿纱。你我百年还健壮,相机载着走天涯。“谨供参考。

画堂春·春游滩涂生态保护区感怀
作者:临窗听雨
      东风吹去苇湖寒,鸭鹅又戏河湾。一群麋鹿荡林间,鹤舞蓝天。    春暖柳堤吐翠,雨酥草地生烟。和谐生态著鸿篇,重任年年。

      注:保护区:指江苏盐城沿海滩涂珍禽国家级自然保护区。麋鹿,丹顶鹤是其特色。

      【评】春天滩涂景象描写生动具体,连用吹、戏、荡、舞、暖、吐、生等动词,动感十足,充满春的生机。唯“一群麋鹿荡林间”的荡字不够理想。结尾两句不够自然,且空洞,有点可惜。

武穴市第四届油菜花节
作者:许红娟
黄金满畈溢清香,蜂蝶穿梭采蜜忙。
更有游人心欲醉,镜头到处摄春光。

      【评】诗选取的三个场景相当得体,共同组成一幅油菜花节日风情画。有金色可观,有清香可闻,有蜂蝶可赏,更有游人的尽兴。只是第三句个别字用得不够妥贴,影响了诗的自然流畅性,亦致尾句有点突兀,可否改为: “更有游人贪美色,镜头到处摄春光。”供参考。

吴洪激点评

锡林浩特草原游之黑风河漂流(新韵)
作者:陵山老翁
大漠云烟起复垂,几只花鹊竞相随。
谁将黑水抻成线,竟把人心也放飞。

      【评】锡林浩特虽是内蒙一个县级市,却素有“草原明珠”之称。诗作起句“大漠云烟起复垂”,一笔上题,就把此处傍晚炊烟袅袅,日落牧归,鸿雁追逐的迷人景色描写得维妙维肖。故而感叹:是谁把黑风河水抻成了线条,就像放风筝一样把人心也放飞了。诗作借白鹊与黑水对比的色彩美,虚实相生,美仑美奂。


锡林浩特草原游之翠云山森林
作者:陵山老翁
桦白松青望眼开,峰头更有野云来。
缠绵莫是因奔放,几点山鹰入镜猜。

      【评】诗题《锡林浩特草原之翠云山森林》,锡林浩特也有个翠云山森林吗?我知道京西张家口崇礼县境内有个翠云山森林,也曾游览过。作者善用“白”、“青”两种色彩,描述翠云山一眼望不到边的景色,随之用奔放的峰头雾气点出此地景色的千变万化,连山鹰也朴入镜头,享受大自然缠绵莫测的异景奇观。构思缜密,下笔老到。

参观邵东双凤乡古奇洞玫瑰园
作者:逸兴居士
群峰高耸入云天,日照层林分外妍。
花卉漫坡飞彩凤,香风扑面醉心田。

      【评】诗的文字虽近于直白,却充满了原生态色彩。你看,漫坡的花卉里,野鸡幽闲地飞起,香风扑面飘来,古奇洞玫瑰园的美景能不令人心醉么?

喝火令·郊游
作者:逸兴居士
      习习春风拂,徐徐旭日升。邵江如带水清清。两岸柳丝垂碧,婉转唱黄莺。        远眺山如黛,云飞雾霭腾。宅前童稚放风筝。品味春晖,品味百花荣。品味雁排人字,万物竞娉婷。

      【评】这是一首赞美邵江的词作,春风、旭日、垂柳、黄莺,作者运用了一组既平凡又关连的短语,描绘了如带的邵江自然美景。尤其是下阙一连用三个品味作结,衬托郊游所感,构思精密,虽平且实。

种树
作者:田野文思
重返家园见数桐,枝繁叶茂冠天冲。
当年随手春时植,今已成才结子丰。

      【评】诗作写的是种树,含意却是成材。作者看到当年手植的桐树如今已冠盖冲天,果实累累,以此隐喻树人成材的哲理,这是作品的难能可贵之处。

如梦令·春梦
作者:田野文思
      彻夜斜风细雨。幽梦一帘春圃。娇艳尽桃红,碧野田园大户。故土、故土,相约回归南武。

      【评】俗话说,日有所思,夜有所梦。词作借梦游故土碧野田园的种植大户,希冀带回广州去发展。南武,即广州旧称。庄子说:“方其梦也,不知其梦也。”其意是说,梦得那么认真,醒来才知是假。作者之词反其意而用,希望好梦成真。这是此词立意的高明之处。

绿色生态
作者:天保九如
为给后人留宝地,黑炉推倒搞节能。
如今环境非常美,处处神州绿意生。

      【评】推倒污染的黑炉,保护生态环境,为后人留下可耕土地。诗的立意好,主题鲜明,亦甚有忧患意识。但韵律不够严谨,第二句应是平平仄仄仄平平。节字乃仄声,不妥。

山村
作者:黄玉春
老屋拆除去旧痕,风光扮靓小山村。
花丛掩映新楼处,燕子归来不认门。

      【评】诗写的是山村拆除老屋,建起新楼,燕子归来不识家门。立意不错,诗的律韵也把握得较准。但平铺直叙,不够含蓄。


春种
作者:黄玉春
遍野萌生绿草芽,催春布谷唤农家。
山前正下濛濛雨,我在南园学种瓜。

      【评】选题较好,立意也不错,但含义浅显,了无新意。


春驻农家
作者:吕浩波
碧草如茵织绿纱,韶光无限是农家。
晓风淡淡轻梳柳,夜雨蒙蒙细润花。
日旖楼台盈紫气,桃红水岸焕烟霞。
裁寒剪暑留春驻,装点关山永续嘉。

      【评】诗的立意是:韶光无限是农家。因而用了晓风梳柳、夜雨润花、台盈紫气、水焕烟霞四个美丽短句,描绘了春驻农家的彩色画卷。笔力到位,充满审美愉悦。

客居山村
作者:吕浩波
石径穿云入碧嵩,楼台错落月朦胧。
竹吟玉露潇潇雨,松抚烟霞淡淡风。
煮酒青梅栽圃北,烹茶黄菊采篱东。
噪音浊秽霾尘远,鸟语花香淑气融。

      【评】石径穿云,楼台错落,作者下榻的这个山村,听到的是竹吟玉露,看到的是松抚烟霞,尝到的是青梅煮酒,感到的是花香淑气,诗写出了远离尘嚣的清净。遣词独到,运笔精彩,尝心悦目,可圈可点。


春在家乡
——大丰荷兰花海
作者:江苏安之若素
郁金花绽鹿之乡,游客如潮兴致昂。
百态千姿多彩色,东南西北斗春光。

      注:盐城大丰为麋鹿之乡

      【评】诗的律韵把握较准,语言甚为流畅,也写出了花之千姿百态和客之流动如潮。但差不多都是直述,缺乏含蓄和意蕴。


盐渎公园
作者:江苏安之若素
依稀鹤影诉情衷,静水停舟意绪通。
曲径悠悠芳草绿,繁英朵朵竞春红。

      【评】盐渎公园乃盐城亭湖湿地公园,园内四十多座桥梁,舟楫相通,景色秀美。诗作选取鹤影与繁英,一动一静,突出公园的生态之美,甚有创意。

晨游江边览胜
作者:梅雪情缘
草绿秋英绽,风微岸柳梳。
闲翁垂饵料,稚子戏虾鱼。
信步虹桥口,遥望岭水渠。
苍山含黛色,览胜悦心舒。

      【评】“草绿秋英绽,风微岸柳梳。闲翁垂饵料,稚子戏虾鱼。”“苍山含黛色”,这是览胜之笔,颇有画意。可惜,“信步虹桥口,遥望岭水渠”的叙述句不应插入。全诗无“晨”意,“览胜悦心舒”太露。

饶学刚点评

定风波*丰收在望引思遐
作者:梅雪情缘
      风挽晨阳送彩霞,高岩飞瀑溅银花。抱树鸣蝉声急噪,秋到,田园香果喜农家。    侧耳细听篱舍处。欢语,都言今又好年华。枝缀猕猴桃渐熟,末伏,丰收在望引思遐。

      【评】上阕写秋收,画境好;下阕写农家喜丰收,留点“思遐”。若把“枝缀猕猴桃渐熟”,换位到“田园香果喜农家”就更适当。诗贵含蓄,“田园香果喜农家”,“都言今又好年华”,写得太直了。“猕猴桃”是个专有名词,不能分成两个音节(意节)。

春池
作者:涂普生
鸭浮烟柳水铺金,蜂蝶追嬉岸路人。
谁挈儿雏扔瓦砾,搅和秀色一池春。

      【评】四块画景构成一幅“天人合一”“物我相娱”的“春池图”。色彩斑斓,和谐自然,颇有古代田园诗之韵味。“搅和秀色一池春”为点睛之笔。
春晨听鸟
作者:涂普生
睡眼朦胧梦幻然,无声唯有鸟啼喧。
悠扬婉转凭虚邈,不意和曦染锦帘。

      【评】这是一幅春晨窗前听鸟图。睡梦幻然,静美;鸟啼声喧,动美。鸟啼的悠扬婉转,空远美。不经意间,迎来了晨曦,晨曦又染红了锦帘,色彩美。不着“春晨”,而韵意满含诗中。
油菜花自吟
作者:白战存
承继炎黄惠世功,从来默默系三农。
凌霜傲雪欣年稔,绽蕊流金映日红。
粒粒紫珠为国碎,涓涓玉汁福民丰。
不同桃李争娇艳,奉献唯求尽拙衷。

      【评】这是一首自然化人生赞歌。作者采用传统艺术手法,命题《油菜花自吟》,意在以物写人,生动形象。明为油菜花自吟,实是作者自白。它真实纪录了油菜花亦即作者的成长阶段与面貌,油菜花与作者具有同一性。将油菜花人化,将人油菜花化。作者有所寄托,却又不露痕迹,在诗作中渗透进对民族、祖国、农民的深情。“奉献唯求尽拙衷”,系本诗的精魂,篇末点题。

观蕲阳菊展
作者:白战存
丛丛瑞菊展蕲阳,铁骨幽姿傲雪霜。
凝蕊微开流翡翠,游龙轻舞弄馨香。
紫英艳冷云霞秀,黄萼妆奇玉髻芳。
观罢书怀歌盛世,挥毫泼墨写诗忙。

      【评】开头概述蕲阳瑞菊风骨及其菊展,接着描写瑞菊的五彩缤纷。诗的立意较高,名为观蕲阳菊展,实则书怀歌盛世。我们的国家繁花似锦,成果辉煌。全国人民正像作者一样,“挥毫泼墨写诗忙”。

春燕
作者:袁修钧
裁剪春光大舞台,双双对对共徘徊。
自由写在蓝天里,倩影欢歌入画来。

      【评】古往今来有多少人写过“春燕”,大都落笔于燕是传递怀旧乡音和报告节日时令的使者。如南唐冯延巳的“泪眼倚楼频独语,双燕飞来,陌上相逢否?”(《蝶恋花》)呀,晚唐郑谷的“年去年来来去忙,春寒烟暝渡潇湘”(《无题》)呀!而袁修钧的《春燕》,则大大出新。借春燕的神韵,袒露奋斗在“春光大舞台”上“共徘徊”的青年,享受、珍惜自由幸福的心思:“自由写在蓝天里,倩影欢歌入画来。”这也成为经典之诗句。

浣溪沙•沉湖春早
作者:袁修钧
      雪化冰融绿柳条,一湖春水鸭声高。船儿摇处鼓银涛。  云影天光随浪舞,欢歌笑语伴风飘。渔姑撒网更多娇。

      【评】《浣溪沙》,运用近中远特的六幅画面的13种景物事象的分切与组合,有机地编织成沉湖早春的艺术图,自觉、自然和自由,“一切景语皆情语”(王国维语),融入了作者的主体审美情愫,颇富蒙太奇之趣美。全词仅仅42字,没用一个修饰词,却收到了以淡代浓、形神兼备的艺术效果。“渔姑撒网更多娇”,为主旨锦上添花,值得回味。

王伟点评

坎儿井
作者:危阑独倚
竖井堆锥连壑沟,暗渠涌动碧清幽。
开源凿雪风沙冷,导泽引泉烟水流。
龙口宜观新涝坝,坎门早避旧春秋。
天山脚下农田美,戈壁因缘变绿洲。

      【评】句句依题而作,结尾道出本意。“凿雪”二字炼得甚好,切景而意多,可以无限想象,无论怎样想象都不会脱离本意。“坎门早避旧春秋。”,春秋二字看似平常,此处却用得活,便不俗。“烟水流、新涝坝”,语焉不详,或可商榷。

醉花阴·己亥大暑前一日至龙感湖管理区青泥湖与众诗友欢赏野荷花
作者:危阑独倚
      湖漫碧涛浓翠滴。绿意红情密。荷影共熏风,雅态幽然,野趣娇无极。  莫惊菡萏迷骚客。粉嫩堪倾国。望处韵流觞,倚马诗成,记入青泥册。

      【评】全词围绕荷花展开,句句不离荷而又兼咏同行之诗友,亦荷亦人,相得益彰。上下片衔接紧密。私以为“粉嫩”二字稍嫌腻。

卜算子.夜游门头沟永定河畔
作者:一鸣
      霓影浪涛迴,咏变桑田缀。黄土金沙携自然,泽润文明意。  朝沃塞垣桃,夕挽京都丽。恰似人生不老情,筑梦神州媚。

      【评】词与题若即若离,亦有感慨。“咏变桑田缀。”变,似乎应为:遍,笔误乎?若作沧海桑田之变意则生硬且易生歧义。

御河临眺
作者:眉月
御水绕郊畿,南流下翠微。
潺湲涵倒影,澄澈映晴晖。
忆昨烟波恶,而今雁鹜飞。
虹桥连曲岸,唤取彩云归。

      注:御河发源于内蒙古乌兰察布,流经大同市区,向南汇入桑干河。

      【评】怀古幽情,亦有寄托。颈联颇佳,道出今昔之变化。“郊畿”,生造,不妥。

人月圆•乡村闲情
作者:眉月
      小村别有清凉意,雨霁暮云轻。天边明月,塘中蛙鼓,知为谁倾?    几多恬静,几分闲适,几许乡情。临阶闲坐,清茶半盏,神在蓬灜。

      【评】小词明丽怡人。上结之倾字用得颇佳,月光倾斜,蛙声倾泻,一问属明知故问,语带双关,情趣盎然。

观湖口水线
作者:皖江轻舟
石钟山望白连天,浩泽长流至此联。
道此两心缝浪迹,描他一线逐渔船。
湖枯可倚洪波济,江浅当依远水填。
欲问刚柔谁胜出,了然携手已东骈。

      【评】“两心缝浪迹,”想象新颖、巧妙、自然又合情合理,全赖“缝”字锤炼之功。其他句多有可酌处,如:可倚,当依等。


水调歌头·登石钟山
作者:皖江轻舟
      为觅记中景,结伴渡江来。骋眸彭蠡湖口,祥瑞跃山阶。顶上天风浩荡,足下狂涛漫卷,方识小蓬莱。汗自鬓边滴,扯片白云揩。    寻仙迹,吊苏子,仰高才。问他飘逸杨柳,可是古人栽?水线尚分清浊,世事何惊显隐,雅俗倩谁猜?惠我金风起,次第桂花开。

      【评】此作流畅,大气磅礴,句法亦健,多有佳句。“顶上天风浩荡,足下狂涛漫卷,”豪迈而又寄意,属对工稳;“汗自鬓边滴,扯片白云揩。”幽婉而又大气,想象亦奇;“水线尚分清浊,世事何惊显隐,雅俗倩谁猜?”寄寓幽深,有所悟,有所思,亦见豁达;“惠我金风起,次第桂花开。”以景结情,和谐自然,且而又乐观向上。

涂运桥点评
乔迁新居
作者:朱思丞
日暖泥融破雪痕,窗帘半卷认新村。
两三梅影房檐动,已把春风领进门。

      【评】这首七绝如一幅初春画面徐徐展开,不言“乔迁”而其意自在。首句以景托起,由远处勾勒,尤其“破”生动形象,早春气温渐升,残冬留下的重重冰雪开始溶化,第二句“窗帘半卷认新村”紧紧扣题,表明乔迁新句。三句转,着力刻画新居周边的环境,灵动传神,饱含深情,结句拟人手法令人拍案称奇,哪里是房檐动,分明是春风将梅花的香气吹进了家门。着一“领”字分外精彩。题小旨远,小题大做,意义深远,讴歌了新时代村民幸福乔迁新居的精神风貌。是一首非常有鲜明时代特色的乡土田园优秀作品,表达了乡村的礼赞。

乡间所见
作者:朱思丞
千畦叠翠值春忙,满眼风光意自昂。
浅种深耕人着色,轻声慢语手扶香。
秧苗地里情难禁,致富门前梦起航。
裁锦披霞花满路,乡村换了入时妆。

      【评】这首七律描绘抒发了诗人在乡间所见所感。村民春耕秋收,在深爱的家园“浅种深耕”、“裁锦披霞”,汗水洒满了秧苗地,歌颂了因勤劳致富的乡民。起句从远处着笔,将读者的目光留在了春耕图画里,然后笔调慢慢轻涂淡抹,饱含深情。颔联颈联徐徐展开,将乡间的所见所闻一一形诸笔墨。尾联以浪漫的手法,以花满路的美丽景色衬托了乡村换了入时妆,紧紧贴近时代,生活气息浓厚。美中不足的是,该律同作者《乔迁新居》相较,逊色多矣。同是表现乡村生活,本首稍过虚化,感情不够沉淀。如“意自昂”、“情难禁”、“梦起航”等处,口号了。这类诗句可以移植于任一诗词,特色不够。愚意以为避之为上。

题  画
作者:风吹树吟
晨曦辉映缀银岚,枕水而栖梦正酣。
画意诗情霞涌处,谁家青鸟过云烟。

      【评】这首《题画》七绝紧紧围绕画面展开。画意诗情相得益彰,诗中有画,画中有诗,美不胜收。首句大处着墨,亮眼夺人并笼罩全篇,以晨曦辉映,银色的山间雾气如仙境若隐若现。第二句由远及近,枕水人家沿河而居,沉醉在这美丽的水乡中,尚未从甜美梦境中醒来。第三句借霞涌抒怀,尾句以疑问句作结,给读者留下悬念,感觉画面意犹未尽。谁家青鸟过云烟。青鸟是古典文学中常用的意象,通常指信使。既然是题画诗,第三句“画意诗情”不宜直叙,宜改。画意与题目重叠,浪费笔墨。绝句提倡以最精炼的语言表达最丰富的意境为上。另外,青鸟意象稍感陈旧。

临江仙·银滩
作者:风吹树吟
      煦浪暖风何处有?洋洋十里银滩。春寒微峭褪衣衫。捞鱼融爽爽,嬉笑一篮蓝。    飞绪飞情飞几处?声声童语漪涟。闲来舐犊老牛憨。梳头挠耳乐,脉脉挚情牵。

      【评】该词用的中华新韵。描绘了春寒微峭时候银滩的美丽风情。上片首句设问发端,次句自答,点出主题。这首词特色最鲜明的是叠音词、连绵词的运用给读者留下印象深刻。上片的“嘻笑一篮蓝”之“篮蓝”,快乐仿佛可以丈量,可以用篮蓝盛起,顿时让读者联想到“只恐清溪舴艋舟,载不动许多愁”之手法。下片的“飞”一句之中三现,以及“声声”、“涟漪”、“脉脉”既曾添了语言的魅力,又很好地再现了词人的一片柔情。下片描绘活灵活现,情景交融,尤其“声声童语”、“舔犊老牛憨”使银滩生动起来。稍感不足的是“捞鱼融爽爽”语言较生硬。

深春
作者:山野莽夫
红云翠影撩窗前,旷野群山浮绿烟。
紫燕黄鹂声婉转,狂蜂乱蝶舞翩跹。

      【评】该七绝首句“撩”应仄,平仄有误,成三平尾,不妨改“映”。这首诗描绘了深春时候的景色,句句写景,表达了诗人愉悦的心情。第三句“紫燕黄鹂声婉转”描绘得栩栩如生,有声有色,缺点是结句没有升华,以“狂蜂乱蝶舞翩跹”作结,余味不够。建议改为“是谁如蝶舞翩跹”,权共参考。

田园风光
作者:山野莽夫
春风惠抚园增色,细雨滋濡树换妆。
山野静凝松柏翠,平畴泛起菜花香。
犍牛已适开犁事,农叟知机耕备忙。
蜂蝶趁时勤采蜜,踏青男女觅春光。

      【评】这首七律热情讴歌了春日美丽的田园风光。首联先以抽象的笔墨描绘田园增色是由于春风惠抚,细雨滋润。颔联颈联一步步将抽象的画面具体化。尾联以蜂蝶趁时勤采蜜,比喻大好春光值得珍惜,结局引出春光下踏青儿女的动人画面,春光之美不言而喻。起承转结,循序渐进。这首诗不足处是语言不够形象传神,如颈联的“已适”对“知机”。另外尤其是结句没留白,余韵缺失。

走进农村看发展
作者:开心一客
山村谋发展,处处起新庄。
公路连千户,民车畅八方。
兴科齐致富,创业共图强。
种养双飞翼,一同奔小康。

      【评】这首五律朴实,格调昂扬,歌颂了农村的发展,田园的变化。诗人的格律功底不错,只是全诗多抽象,诗是形象的语言,诗味欠缺。某些字词如“民车”、“兴科”较生硬。尤其“致富”、“创业共图强”、“一同奔小康”等,显口号,不宜入诗。诗宜细节,该诗缺少,故读来比较空洞。


醉美玉湖
作者:开心一客
快艇冲锋逛玉湖,游人嬉戏浪飞珠。
波光晃晃开明镜,云影茫茫入美图。
半岛渔村欣拥抱,中山楼寨喜搀扶。
痴迷丽景忘情也,笑语频频水上呼。

      【评】这首七律语言朴实,格调欢快,表达了诗人笑语频频水上呼的畅达愉悦情怀,故题曰醉美玉湖。实则是诗人游因湖光胜景而醉。该律结构严谨,起承转结流畅自然。首句以快艇冲锋引领全篇,次句颔联颈联环环相扣,一步一景,随快艇的冲锋而角度变换,美景频频,令人流连忘返。尤其结,声情并茂,呼声愈传愈远,给人余韵悠悠之感。若说不足,“美图”、“丽景”不仅意有重合,更不宜诗人自己直接道出,委婉出之方为佳。

槐花吟
作者  淡定(卢兴利)

      清晨,雨悄然地洒着,雨点像千万个小伞兵,随着轻柔的风在苍穹中静静飘逸。半盏缠绵、一袭轻柔、几缕温情。喜欢雨,喜欢飘雨的清晨。喜欢雨中漂浮的思绪,喜欢雨丝洋溢的味道,喜欢雨勾勒的缕缕记忆,喜欢雨缠绵的淡淡情思。喜欢沐着雨淋湿心底尘封的故事,喜欢听着雨嗅着槐花淡雅的清新。在清凉的细雨中徜徉,情感一下子跌入了浪漫的氛围。绢绢雨丝漫过满树的花枝轻轻落到了地上,给大地蒙上了一层点缀着花瓣儿的透明薄纱。走进这槐花深处,吸吮着空气中浓浓的芳香,那味道诱得我在不自觉中驻足,轻嗅沁人心脾,拥吻醉意朦胧,梦幻飘飘欲仙。
      抬眼望去,满树的槐花,在这清新脱俗中涂抹一层纯净,洁白的赏心悦目,柔美得目不暇接。看似喧嚣的张扬,但又不乏不食人间烟火的冰清玉洁,一种乾净的仰视,此刻的灵魂不敢有半分的杂念。静默伫立久久凝视,隐隐的绿叶中雾涌云蒸一般袅袅娉婷,仙境似的梦幻缭绕。你瞧,那一片片分明的花瓣,娇羞地比肩而立,你听,那一粒粒剔透的玲珑,温馨的呢喃低语。
      一串串槐花,像是从花枝的缝隙中流出来洁白的乳汁,一滴滴骤然凝固在空中。一朵朵槐花,小巧玲珑、温柔安然,平凡素雅。一树树花枝,风中摆动,叶颤花舞、万蕊参差。汹涌一片花潮,流淌一片花海,激荡一番轰轰烈烈深情的槐魂风韵。
      清新的雨后,沿着宽敞整洁的霍林河大街行走,彩虹当空,清风抚面,盛开的槐花像两条流动的江河在路边流淌,雪白的花荫下光影离合,花香偷偷离开枝头盈盈飘落,空气中氤氲、弥漫着丝丝缕缕素雅的清怡。沉浸其中,香风习习、甜润细细,被这种气息感染,灵魂深处注满了琼花的诗行,空灵中香魂浸染的路已经伸向浪漫的夕阳。
      我醉了,沉浸在无限的暇思之中,被风舞动的枝条,雨中飘落的花蕊,一丝怅然,一种情感的共鸣,这雨中清晨的甜美,鸟语花香的画面;这午后的花香正浓,困酣娇眼,似睡非睡间是一种不知今夕何年的飘忽迷恍;这浪漫的傍晚时分,花意收敛,但花香却还是袅袅不绝如缕,伴随黄昏的暖风直吹入千家万户的灯火阑珊。
      一场细雨亲吻着美丽的槐花雨,宛若童年的梦幻,槐树在雨中飘摇,槐花和着雨滴倾泄而下,滴成花雨。雨中,槐花飘落,我却不能将你拾起,带着淡淡的伤感,凝视槐花在雨中飞杨,而我只能记住这样美得有些凄凉的风景,镌刻于心。就让我带着相思随着天边的白云,化作一个个雨滴,静静地痴,静静地落,想你在雨中的清晨,念你在静谧的槐花雨中。

      【评】《槐花吟》是一篇唯美的抒情散文。作者文字功底扎实,将槐花之美描绘得令人神往,抒发了对槐花的思念之情。“就让我带着相思随着天边的白云,化作一个个雨滴,静静地痴,静静地落,想你在雨中的清晨,念你在静谧的槐花雨中。”表达了作者对槐花的礼赞,充满了诗一般的语言,有浓厚的乡土气息,仿佛闻到了槐花的香味。“凝视槐花在雨中飞扬”,这分明是作者的心在飞扬,其情真,其境切。有强烈的艺术感染力。语言生动,自然流畅。观察细腻,展现了作者的柔情万种。槐花虽然是花,更是人们感情的载体,寄托了作者深深的眷恋自然风物的情愫。

朱思丞点评
大漠胡杨
作者:玉竹居士
瑞彩晨光玉宇明,沧桑瀚海静无声。
胡杨挺秀千秋叙,沙雁相期万里行。
落日霞飞迷翠羽,孤烟月转照华平。
终身不朽根何老,旷荡心怀可见情。

      【评】以一天的时间为轴,这样写能够拓展诗的空间。但是,必须要求内容上高度“聚焦”,否则全诗就会松散。这样看,这首诗聚焦不够,形象的选取前后亦有脱节。比如,经过瑞彩晨光、落日霞飞等层层铺垫,却得到“终身不朽”的情感概括,情与景之间,就成了“两层皮”。

荷塘夜话
作者:荷塘夜话
月躲莲池轻窃笑,风翻叶角慕花娇。
亭前问藕情深浅?答与君心数尺遥。

      【评】这首诗出彩在第三句,“问藕情深浅”,得无理之趣——这是典型的诗性思维。结句顺承前句,一问一答,含蓄自然,宕开了诗的空间。不足之处在于前两句,第一句“轻窃笑”,雕琢痕迹过重,且过于主观;而下一句的“慕花娇”,则又过于直白。前两句好好打磨一下,不失为一首好诗。

海子村
作者:一袖轻烟
重至依然料峭风,无边碧色染眸同。
心关苦楝三分紫,步止回廊万点红。
豆大犹知青叶老,径幽方觉小山空。
日闲不到殷勤鸟,一曲啾啾深院中。

      【评】个别句子比较精彩,不过总体看,诗的布局缺少章法,全诗皆是写景,但景物的安排又比较松散,而且皆是从作者口中说出,这种全是主观叙述的笔法,就会使诗涩滞不活。下一步,写景应注重景物自然流动;同时,一些字句还要细细打磨,比如,“染眸同”,令人费解。

春景
作者:北豳一粟
苍宇山岚紫,翠帷枕霞晓。
春风入我怀,心放冲霄鸟。

      【评】题为“春景”,这是一个大概念,需要宏观着笔。起势用“苍宇”,应该说作者有这种意识,但是笔力太弱。此处,苍宇山岚不能并列接“紫”,而下句“翠帷”没有交代,就很突兀。至于后两句,虽博尽全力,但诗境不佳。

初八看山根村春晚有吟
作者:牧云归(岑虎)
雨霁新阳风亦柔,山根年味正浓稠。
龙腾紫气珠光闪,狮舞翠微尘梦收。
银饰千奇惊彩凤,畲歌一曲亮神州。
最怜那首童谣诵,直让青峰笑点头。

      【评】能够注重选取合适的镜头,写出山村春晚的喜庆,诗的意识较好。在遣词造句方面还要加强,有些字词要注意交代清楚,比如,龙腾紫气、那首童谣,读者读来摸不清头脑。对诗词而言,景物越具体、细节越详细,越容易出彩。同时,拼凑痕迹稍重,像“狮舞翠微”,表意不清;童谣诵,“诵”显然是一个凑字。

醉花间·英山桃花冲
作者:胡庆宏
      山泉水,落花水,清水溪中美。观小径通幽,赏古藤盘起。   参天林木峙,瀑布奔腾喜。桃花十里香,来往成双对。

      【评】词的上阕写景,下阕写情。这首词“情句”不多,景象又缺少细节,同时关键的地方虚词太多,如“美”、“喜”、“香”等。总体看,词过于单调,缺少亮点。诗词中,虚词要尽量少用,注重情感自然融入,学会让景物“自己说话”,而不是作者“说出来”。

洪湖赏荷
作者:胡庆宏
夏日洪湖荷蕊开,含情默默醉君怀。
亭亭玉立仙姝影,可是英姑化雨来?
一对沙鸥添雅趣,几支椽笔点红腮。
文人墨客争相咏,漫步湖堤诗兴来。

      【评】两首诗总体看立意不佳,皆是俗语。写荷花的诗古来不知凡几,要写出新意很难,这需要作者独特的视角。所以,下一步应该在立意上多下功夫,做到发前人所未发,这样写出的诗才有价值。同时,诗要做到用词准确,在语言、句式等方面还要富有变化,像第一首的“含情默默”连着“亭亭玉立”,句式就显得很呆板;至于“醉君怀”这样的表述,非诗语,更要尽量避免。

过凤凰台
作者:北豳一粟
曲水心尘浴,青山翠吐氤。
女墙依柳韵,紫燕过波粼。
古木斑苔浅,凤凰台影鳞。
乱红贴湿地,蒹葭少伊人。

      【评】有些句子不错,比如“青山翠吐氤”,应该说视角独到、观察细致。不足之处是:情感不集中、不鲜明,导致全诗尤其是中二联缺乏“神韵”。一首诗作者要表达什么情感,要提前定好,到底是抒发“心尘浴”,还是“少伊人”的感叹,不能左右摇摆。同时,心尘浴、台影鳞等,显然是拼凑的,要注意克服这样的表达。

马岭怀古
作者:北豳一粟
山横箭括卧关津,子午环江襟比邻。
马岭狼烟秦汉堡,范公微访夏羌屯。
城欹盐水随湾布,轨似游龙过百村。
北望黄沙听战事,遗墟又念了边臣。

      【评】“怀古”,其实是为了“观今”。诗词写作要求“情景交融”,情是灵魂、景是外表。这首诗,情不够集中,景又比较松散,所以,总体看有“流水账”之感。同时,在表达上还要下功夫,一些句子比较生硬,甚至有错讹。比如:秦汉堡、轨似游龙之类,这些上下文没有交代清楚,让人难以理解。

费自平点评
【中吕·十二月带尧民歌】诗友相聚
作者:史高座
      说东道西,总不离题。诗佛自喜,诗圣哀戚。寻寻觅觅,二二一 一。(带)春秋冬夏地球仪,八卦五行好为奇。修身不是入筵席,认字才知上楼梯。高低无形左右移,迈步别回忆。

      【评】首曲以简练的笔墨写出了诗友相聚时的话题:都是古今诗事。“诗佛自喜,诗圣哀戚”,虽字面指的是王维和杜甫,实则泛指所谈论的是所有诗人。“寻寻觅觅,二二一一”,用语独到新奇,高度概述了诗友们的“说东道西,总不离题”,古今中外的诗事尽在大家的谈论中。过曲是作者的感慨。这世上的人,爱好和志趣各有不同,作者却认为“修身不是入筵席,认字才知上楼梯”,这才是自己所追求的。全篇由叙到议,不仅写出了诗友相聚时的情景,而且道出了自己的见解。惜结尾弱了点,“迈步别回忆”的“别”改为“留”,是否更好些呢?

【商调·秦楼月】再游歇帐岗
作者:红云阁主
       岗岭上,关公在此曾安帐。常争仗,排兵布阵,战云悲壮。   【幺】而今瓜果清香放,喜看稻菽千重浪。青林障,红墙深处,雅歌飘荡。

      【评】此曲由回忆历史到现实场景的描叙,写出了今日歇帐岗丰收祥和的情景,对比手法的运用,对突出主题起到了重要的作用。但上下曲的第三句,按谱应当叠用第二句的后三字。

【仙吕•赏花时】青海湖
作者:辛勤
      【赏花时】青海湖山共碧澄,鸥鸟成群入浪轻。波漾(漾)复萦萦,花枝交映,物物尽通灵。
      【幺篇】雪域高原开(了)胜景,花海丛中去(采了)繁英。户户巧(在)耘耕,(香喷喷的)酥油煎饼,(白生生的)酿皮早闻名。
     【赚煞】世人前,中流竞,环湖(自行车)赛、(正是体坛)飞将(鼓)着(了)劲。百炼千磨十万兵,力拚争、著了英声。(更兼治国)须齐家、(创建了)城市文明,产业工商各匠营。消穷(又)信诚,地灵幽胜,欢游还是到西宁。

     【评】这是一首短套,由三支曲子组成。首曲写青海湖的景致,次曲主要写当地的特产,尾曲写曽举行过的重要赛事和城市的发展。由这些内容看,有的内容与题目青海湖似无多大关联。如果集中笔墨写青海湖,突出其景色的幽美,一定会给没有去过青海湖的人大开眼界。另,曲中还有几个字提出来与作者交流商讨。就是次曲的花海丛中去(采了)繁英字,是平声,此处按谱宜去可上。(白生生的)酿皮早闻名字,它也是平声,按谱此处应仄。还有(正是体坛)飞将(鼓)着(了)劲,这句按照作者标的衬字,余下的四个正字是飞将着劲。这四个字的平仄也与曲谱的:平平去(或上)上(或平)有不符的地方。再就是(更兼治国)须齐家、(创建了)城市文明一句,正字的第三个字有暗韵,作者可能没有注意到。最后,就是关于衬字的问题。一首曲是否要用衬字,完全取决于需要。如果不需要硬加上去,那就是一个累赘。例如:雪域高原开(了)胜景,花海丛中去(采了)繁英这两句,括号里的衬字去掉不是更好吗?再如:户户巧(在)耘耕字加在里面读来反而拗口了。因篇幅关系,仅作以上简论。   

【中吕•普天乐】秀美窑上咀
作者:辛勤
       路通湾,村邻镇。(山水)时添佳色,(田园)坐拥祥氛。引(来了)客商,留(下了)诚信。地胜蔡河思前进,善谋求、处处呈新。乐居(早)逐贫,深明(了)道理,勤苦(着)耕芸。

      【评】路通湾,村邻镇。(山水)时添佳色,(田园)坐拥祥氛。如果我没有理解错的话,从这四句里可以看出这首小令是要赞扬窑上咀的秀美。开篇还不错,只可惜没有沿着这个思路继续去描绘它秀美的风光,而是转到议论上去了。在格律上,地胜蔡河思前进一句的字,是去声,此应平, 但如果蔡河是河名,偶一用之也无不可。还有乐居(早)逐贫,入声派入平声,此处应仄。

【黄钟·刮地风】咏柳
作者:无名
        繁叶疏枝引客游,黄鸟啁啾。东君裁剪满堤幽,春信先留。百花关注,轮回依旧。谢女题诗,时人争秀。季真笔下走,点查今古久,寄与青眸。

      【评】前四句着重于记叙,为我们呈现出一幅清新欢快的画面。后七句由前面的记叙转入议论抒情,突出了题的主旨——咏柳。由叙到议,衔接自然。曲中的“谢女题诗”的“谢女”,应指东晋时的才女谢道韫,其因“未若柳絮因风起”的精妙比喻而被后人称为“咏絮之才”,也成为后人称有文才的女性的常用词语。“季真笔下走”一句的“季真”,当指唐代诗人贺知章。其字,季真,写有著名的《咏柳》诗:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”此两处的引典恰到好处,从议论的角度深化了主题。“寄与青眸”,则是直抒胸臆,表达了对柳树的喜爱和歌咏。

【双调·落梅风】油菜花
作者:无名                                                        
       黄衫靓,绿裤长,倩影浮、宛如仙降,引牵雅儒游客往,醉花海、浅吟低唱。

      【评】“黄衫靓,绿裤长,倩影浮、宛如仙降”,此三句是从形神两方面来状写油菜花,拟人手法使得油菜花活了起来。“引牵雅儒游客往,醉花海、浅吟低唱”,这两句是写游人观赏油菜花的情景,景中有人,画面生动。个人有两点看法提出来与作者商讨。一是“引牵雅儒游客往”中的“客”字,按中原音韵是入声,而此处依曲谱当为去声。如果按新韵,是没问题的,但作者没有标明新韵,依惯例就是用的中原音韵。二是此曲的标点符号,全篇五句一个句号,似有不妥。当然,现在的曲谱的各句中都没有明确地标明句中的标点符号,全凭制曲者自行决定。愚认为曲中使用句号的地方要有两个依据:曲中的押韵之处及表达了一层语意的地方。此曲的前三句已经是一层语意了,当用句号。

【仙吕·醉扶归】再游维多利亚港
作者:史高座
        我与繁星看,五彩也寒暄。一片笑容如盛筵,再用无声串。身在其中问仙,只是长惊叹。

      【评】从看开始,以叹结束,其中的美景难以描绘,一句“只是长惊叹”让人联想丰富,回味无穷。小曲虽短,却构思独到,用语通俗精练。全篇夸张,拟人、比喻手法的综合运用,写出了维多利亚港绚丽多彩的夜景,充满浪漫主义色彩。

采桑子·夏日感怀
作者:红云阁主
      青山绿水环阡陌,杨柳烟云。杨柳烟云。掩映高楼妆古村。    喜看稻菽千重浪,硕果悬陈。硕果悬陈。又把丰收拽进门。

      【评】上片写夏日之所见,为我们呈现出一幅乡村的优美图画。下篇写所感,对农村的丰收景象充满喜悦之情。全篇层次分明,衔接自然,

【中吕•山坡羊】绥宁苗族四月八姑娘节
作者:刘永成
        绿洲天籁,黄桑生态,清溪古道苗山寨。褶裙排,俏腮揩,芦笙伴奏阿哥帅,木叶传情阿妹乖。花,一路开;歌,一路来。                                                                                                                                                                                       

       注:2008年,这项节日被列为国家级非物质文化遗产。20195月,绥宁荣膺:“全国民族团结进步示范县”荣誉称号。

      【评】作者由自然环境到民族风情的娓娓道来,让人感受到了苗寨四月八姑娘节的独特风味。景美,人美,情美,游人到此能不醉乎!如果能在“俏腮揩”的“揩”字,“木叶传情阿妹乖”的“乖”字这两个上字再推敲一下,使之更准确些,作品一定会增色不少。

【小石调·青杏儿】神州第一渡槽
作者:刘永成
      槽若彩虹长,浪欢歌、滚滚琼浆。蛟龙吮罢松江水,畦田万顷,禾苗新绿,一派风光。[幺千里稻花香,展平畴、天下粮仓。粮民喜惠“三农”策,腰包鼓鼓,扬眉吐气,一醉疏狂。                                                                     

      【评】用比喻、拟人、拟物的方法状物,生动形象,再辅以议论抒情的结合,使全篇的主旨得到了进一步的提升。窃以为“蛟龙吮罢松江水”一句的“吮罢”二字或可提炼得更准确些。另外,“粮民喜惠‘三农’策”一句,改为“惠民喜赞‘三农’策”是否好些呢?

【仙吕·青哥儿】咏春
作者:一尘
       三春曲翻幺妹,九乡歌对为媒,蝶恋花心夙愿绥,报李投桃奉金龟。姻缘兑。

      【评】此曲用语精练,短短的五句写出了男女青年在春日对歌,互诉衷肠的情形,歌颂了美好的爱情。题目是“咏春”,但作者并没有直接描写春天的山水物象,而是选择写男女对歌的情景,这样写看似离题,但却从另一角度来歌咏了春天,因所写之事发生在春日,而美好的爱情不就像这美好的春天吗?建议第二句后的逗号改句号。

【仙吕·青哥儿】咏春(中原音韵 齐 微)
作者:一尘
        南园玉兰丹绘,北冈疏影摇梅,村叟拈须数寿魁 ,问月呼星御龙回。千秋岁。

      【评】一、二句写自然景物,三、四句是人物描写。景物描写突出春天的欣欣向荣,人物描写则表现村叟如老树逢春再次焕发活力。正面描写和侧面描写相结合,表达了对春天的歌咏。不过,“问月呼星御龙回”一句承前来看,是否稍显突兀呢?

【双调·沉醉东风】校园回忆
——初做作业
作者:萧凤菊

        作业易一通乱画,老师怪几个红叉。少用功,多贪耍,把枇杷写作琵琶。头发胡须胡乱抓,手心儿常遭痛打。

      【评】用通俗的语言写出了初入学时做作业的情景,生动形象,生活感浓郁。但曲中有两处平仄还值得作者推敲。一是“作业易一通乱画”的“画”字,虽可做平声,但只用在“皆来”韵里,而此曲整篇用的是“家麻”韵,作此韵它是去声。这一句的末字,按谱当平可上。二是“头发胡须胡乱抓”一句的“胡”字是平声,按谱当用仄声。

【双调·沉醉东风】校园回忆
——课间十分钟
作者:萧凤菊
      课堂外呵哈笑语,球桌边乒乓追逐。摆擂台,拼球局,拿云手气鼓眉舒。你挡他抽好险乎,钟声响和平论处。


      【评】校园回忆一则,形象地写出了同学们课间十分钟打乒乓球的情景,富有生活气息。但个人对曲中两处有不同的看法,现提出来供作者参考。一是“课堂外呵哈笑语”的“呵哈”一词,为什么不用“呵呵”或“哈哈”呢?后两个词无论用哪一个,不是显得更顺畅更合乎语言习惯吗?二是“球桌边乒乓追逐”的“乓”应该是平声,而此处按谱当用仄声。

【小石调•青杏儿】保护生态资源
作者:郎秀娟
      油锯响声传,釆伐频树倒山边。装车载运输成线,今天砍树,明天砍树,生态忧怜。   【幺篇】经济转型研,解危难育字当先。封山种树容颜变,枯林绿了,空山滿了,永续资源。

      【评】曲作选择保护生态资源这一题材来写,是有重大的现实意义的。从结构看,首曲写过去肆意砍伐森林,生态环境堪忧。幺篇写现在国家对环境的保护,取得了明显的效果。运用对比的写法,让人看到了两种不同的境况,突出了保护生态环境的重要。值得注意的是,第三句按照曲谱是一个4+3的七字句,而作者却误作3+4的句式了。另外幺篇的“解危难育字当先”一句的“难”,平仄有误。作“危难”一词时,“难”读去声,而该句此处应是平声。

【中吕·朝天子】垃圾分类赞
作者:郎秀娟
      天上飘,地面抛,包装塑袋随风跳。农田减产罪难逃,牲畜中食躁。分类垃圾,回收废料,天蓝污染少。山也娇,水也娇,谐美人欢笑。

     【评】垃圾分类,更有利于对垃圾的处理和利用,这是新事物,值得去写。全篇语言通俗,是一篇很接地气的作品。但从全篇内容看,对题目“垃圾分类赞”还是扣得不紧。整篇作品共十一句,只有后面六句是扣紧题目的,而前五句写的是人们乱丢垃圾造成的危害,并没有涉及到“分类”,更谈不上去赞了,而这五句却占了将近一半的篇幅,这就显得主题不是那么突出了。

王雅静点评
我家门前大潮河
作者:王加华
有时狂野有时平,知短知长知重轻。
绿苇红花青眼看,游鱼飞鸟贴身行。
三千垂柳融吾意,十万嘉禾感尔情。
春后蛙蝉歌与鼓,金秋醉蟹让君名。

      【评】起句颇佳,“狂野、平”写出大潮河的汹涌与平静,而且“有时”也与“我家”相吻合;颔、颈、尾三联将物态由动到静,皆表达出对于这条河流的熟悉与爱重。“知短知长知重轻”一句有些牵强,“青眼”和“贴身”从词性上可再锤炼。

登鹳雀楼
作者:咸州居士
红日西山落,归鸟展歌喉。
大河东逝去,笑在浪之头。

      【评】古有王之涣《登鹳雀楼》,从“日”起笔,“白日、黄河”既有视觉的色彩,又有气象的寥廓,是一个宏大的场景。且末二句将情景交融,故为人叫绝。此诗亦着笔于“日”,远景,起句略平;次句转向“鸟”,近景,且“歌喉”不见佳处。之后又落于大河远景,层次有些凌乱了。

秋野寻趣
作者:王淑梅
野趣涵真趣,悠悠自得闲。
萦迂蹊径曲,敞豁草丛环。
濯足清尘垢,怀风理髻鬟。
光移浑不觉,逐影到溪湾。

      【评】诗从“趣”写起,蹊径、草丛、濯足、怀风,皆围绕一个“趣”字。诗题“秋野寻趣”,当以“秋”为大背景,纵观全诗,似乎忽略了这点。“野趣涵真趣,悠悠自得闲”是不是“悠闲自得闲”的笔误?

秋苇荡
作者:王淑梅
野云游曳处,世事杳尘规。
晓雾缠三径,晨烟拨九陲。
忘机清暑别,得意锦霞随。
更爱芦花白,旋观向水湄。

      【评】“野云”起笔,点明地点;“清暑”居中,落于季节。大好。颔联中,“晓雾”句有境有蕴,“晨烟拨九陲”似为对仗而对仗,落于牵强。结句情融于中,教人称妙。

收麦子
作者:王井珍
金光泼眼醉,香淡也冲天。
把麦人如朵,挥镰眉自弯。
愿心图美景,新字写宏篇。
喜悦难成捆,悠悠到梦边。

      注:新字指收割后的大片麦田如行行美丽的诗篇。

      【评】“醉、香”写出麦子丰收后收获的场景,营造出一种喜悦氛围。颈联“愿心图美景,新字写宏篇”有口号之嫌。结尾“喜悦难成捆”使诗中的欢乐达到一个新层面。

秋日清晨
作者:王井珍
尘埃皆落地,晨起好看天。
鸟唱日红醉,山清水翠鲜。
金风呈玉露,碧宇晒丝棉。
大雁成人字,悠然向梦边。

      注:丝棉:指白云。

      【评】首联点明了时间:清晨;颈联交代了季节:秋天。但是“鸟唱、山清”皆不是秋日和清晨的必然景象,故可斟酌。另外,“尘埃皆落地”是指现实的纤尘不染,还是心中诸事皆无?后两联扣题,颇佳。

夏爱菊点评

游吐鲁番葡萄沟
作者:吴洪激
十里葡萄绿满沟,缀朱挂紫水中流。
香风阵阵如醇酒,吹得游人醉不休。

      【评】四句二十八字,内涵极其丰富。“葡萄绿满沟”、“朱紫水中流”、“香风如醇酒”、“游人醉不休”,状景抒情都很到位。绿满沟,状葡萄树枝叶,不是在平地山顶,在沟。水中流,写葡萄的红紫果在水中晃动,似随水流,仍在沟中。绿、朱、紫,颜色的描绘准确。转结虚写。由葡萄想到葡萄酒,在阵阵风中竟闻到了酒香,故吹得游人醉不休。全诗形象生动,语言凝炼,虚实相兼,情景交融,特点突出,给读者美的享受。

意难忘•三峡人家
作者:吴洪激
      鹊闹林中,看依山傍水,人面春风。放眸楼吊脚,光色染晴空。桨上下,水西东,久违古乌篷。浴艳阳,荡舟张网,掠浪惊鸿。    岸边浣女花容,似银铃声漾,摇动龙宫。峡江人好客,朴质尚豪雄。年易老,世无穷。生活火霞红。更不忘,清茶溢盏,老酒盈盅。

      【评】三峡人家的风土人情词中得以集中展现:依山傍水,吊脚楼,桨上下,古乌篷,荡舟张网,掠浪惊鸿。岸边浣女花容,似银铃声漾,好客,朴质尚豪雄等等,具有典型性。接着,作者由此发出人事易改而山河永在的感叹。想到,在似火霞红的生活里,应当清茶溢盏,老酒盈盅,写出了自己真实的情感。但将吊脚楼倒装成楼吊脚,读来略欠圆润。

雨后荷塘
作者:tzb阳春白雪
雨霁荷香溢,圆盘滚玉珠。
蜻蜓立尖角,蝌蚪满池娱。

      【评】雨后荷塘的景色,形象鲜活,结构严密,意境优美。问题一是四句全写景,个人情感未很好融入。二是现成句化用,出新不够。

竹枝词·农家行
作者:江晶晶(江涛)
两三栀子几人家,新客来游漫试茶:
儿女进城“高尚”住,去年油菜绿无涯!

注:这里的两三栀子是指栀子树,非栀子花。

      【评】既写了乡民好客和勤劳的传统美德,也写了今日农村老人留守的现状。“两三栀子几人家”,诗意地描绘出部分农村的居住特点和环境。“去年油菜绿无涯”,则展示了生机勃勃的田园丰收景象,余味绵长。“儿女进城‘高尚’住“,“高尚”,无论褒贬都给人生堵的感觉,破坏了全诗的美感。

闻环县毛井冰雹而作
作者:北豳一粟
萧关草长秋风劲,九月倾盆雨脚斜。
珠白乱溅殇稼穑,灰烟死寂过寒鸦。

      【评】冰雹是从积雨云中降落下来的一种固态降水,对农业危害很大。上诗着意描绘了毛井冰雹时的动魄惊心场景。秋风瑟瑟时,萧关茫茫地,倾盆雨下,白珠乱溅,稼穑大殇,灰烟死寂。可想而知,这自然灾害对当地人民生活和劳作物所带来的不便和损失。忧百姓之忧,作品便有了厚重感和影响力。形象生动,韵脉通畅。“过寒鸦”,与主题内容所表现的场面有隔。  

散余霞·天竺葵
作者:月婵星朗
      仙葩天竺葵花艳。孔雀斑点闪。圆扇鲜粉轻摇,罩蚊香草揽。  含羞带娇露染。岂与凡花感。如有墨客同吟,共瑶池醉念。

      【评】天竺葵别名洋绣球,有粉红、淡红、深红、白色等多种颜色,很好看。可用于制作精油,亦可驱蚊、治病。词从形色、功能等方面,对其进行了赞赏。“墨客同吟,共瑶池醉念”,富于想象,有所寄托。个别意象描写重复,如“仙葩”、“岂与凡花感”、“共瑶池醉念”。

鹧鸪天·顶风
作者:一堂翁
      天气阴霾雨夹风,崇明海岛首当冲。新修别墅三春笋,重整良田八月葱。  摇绿苇,挺苍松,飞鸥掠过一汪汹。稻田逐浪丰收望,放眼明朝满廪穹。

【评】顶风,在这应指逆风,即跟(人、车、船等)前进方向相反的风。作者在“天气阴霾雨夹风”之时,最先到达崇明海岛。接着写在岛上所见,满目青葱,飞鸥稻浪,一派生机。想到“明朝满廪穹”,心生喜悦。《顶风》题目与所表达内容联系不够紧密。时间的表达也有点乱,“三春笋”、“八月葱”、“稻田丰”,作者去时到底是什么时候呢?个别字稍欠贴切,如“汹”。

鹧鸪天·陕北
作者:一堂翁
       黄土高原气象新,青山绿水总关春。风沙昔日扬天地,草木今朝锁土尘。  流涧泽,走绵云,黔民受惠感深恩。村村寨寨通高速,喜煞乡间富裕人。

      【评】词歌颂了陕北黄土高原生态文明建设的可喜成就。青山连绿水,村寨通高速,绿化锁沙尘。主题突出,意象优美,有很强的思想性。“草木今朝锁土尘”,“土尘”意近,与“天地”相对略欠工整。

黎路点评
京畿重地环保盼
作者:钦差大臣
云瑞天蓝何日归?青山碧水久暌违。
常闻乡里扬尘垢,更有凶霾锁户扉。
亟盼污除高碳去,诚期花绽蕙风吹。
莺啼燕唱春波绿,朗朗晴空染璧晖。

      【评】本季诗题为“生态文明”,作者探“环保问题”当然切合主题。环境污染是全国乃至全球化的大问题,环境恶化已经严重威胁到人类生存及后代繁衍,需要政府宏观调控,资金支持,全民环保意识的提升。比如上海最近实施史上最严格垃圾分类引起全国瞩目。值得称赞。作者就环保这一社会重点,开篇就用问句展示了其焦虑和关注,所列举的表征“尘垢”、“凶霾”、“ 高碳”等均为人们所了解熟悉,且三者都与排放有关。该诗格律尚属工整,遣词造句佳,且强调了炼文言志。选题尤其重视了时事表现,值得提倡。其实,何止是“京畿重地”才盼望环保呢?神州大地都期盼朗朗晴空呢。然“期”与“盼”语义太过接近,恐为人所诟病。

【仙吕·四季花】观莫愁湖荷花
作者:张益明(一鸣九洲)
      湖风送爽绿千茵,鱼戏弄波粼。花耽碧水吟心韵,身正气芳芬。自清纯,素香掠水看晴云。

     【评】此诗是游览之作。开篇对景物的描写“湖风、千茵、波粼”描述了这个湖的面积较大,水面波光粼粼,风景宜人,湖风吹拂,令游人神清气爽。虽没有正面描摹荷花开放的形态、味道,但假“吟心韵、气芳芬、自清纯、看晴云”等句来“立意”了荷花的素香清新、于污泥而不染的纯洁正气,亦抒情言志。

诉衷情令·滨河夏紫薇
作者:安徽清莲
      如霞一段落河西。簇簇引青垂。 鸽儿盘旋难舍,波镜影来窥。    红火火,梦痴痴。画中移。水乡深夏,蝉唱知知,处处芳菲。

     【评】此令也是观景后感想。这是一个夏天的黄昏,有着“晚霞、青柳、鸽子、湖水、蝉鸣、花香”等一系列的意象,给人们展示出一幅一步一个景,寓情于景,湖光山色,蝉语花香,清凉沁人的美丽画面,给予人们美的艺术感受。

紫金中山公园
作者:赵梦
清风吹拂氧回环,碧水奔流林木间。
少壮聚群晨锻炼,期颐结队此休闲。
鸟充生态歌僮样,蝉创文明鼓手般。
动植和谐幽静地,人人公认是金山。

     【评】通过作者的描摹,一个负氧离子充足、林木间溪水潺潺、鸟儿鸣唱的画面跃然纸上。可能是个人原因,不喜欢喧闹,那“少壮聚群、期颐结队”的场面感觉破坏了清幽美景,然而,空气好又美丽的地方,又怎能不是成群结队人声鼎沸呢?最后阐明了和谐幽静之地“就是金山银山”的理念。颈联的表述似可再酌。
饶帮梅点评
月亮湾一隅
作者:墨琴
荷塘画影美无边,木榭风流挂碧环。
夹岸灵溪声韵曲,瀛洲白鹤舞翩跹。
江天一色澄空境,翠岭千枝缀果盘。
新政换来新面貌,农庄处处笑开颜。

      【评】用语灵动,状景感觉不错。以“木榭风流挂碧环”句为佳。起句以景入,中两联继续写景,结联抒情,中规中矩。颔联对仗不工,且选景过于普遍,未能体现月亮湾的特色。结联过白,过露,流于俗套。

咏大黑河岛
作者:枫叶正红
黑河岛上碧蓝天,贸易中俄喜自然。
州境洽谈开放好,国家政策浅斟篇。
熏风八面皆来客,紫气千江尽颂贤。
文化交流乃窗口,商城国际是前沿。

      【评】全篇以大河黑岛的政治生态为中心,起句以景起兴,但写景过于拖沓,浪费笔墨,碧蓝天属语病。颔联承首联而出,写大黑河岛的开放政策,但出对两句只有一意,不曾拓开,且对仗不工。颈联抒情,是为合掌。结联有口号之嫌。

咏鄂伦春
作者:枫叶正红
黑河民族聚,乐善鄂伦春。
老酒邀骚客,新茶敬贵宾。
心欢弹舞曲,意长猎山珍。
祥和高歌处,兴安豪放人。

      【评】以鄂伦春人文生态统领全篇,起联直入主题,以乐善统领全篇,中两联围绕热情好客的鄂伦春人而写,体现了乐善二字。结联作评。语言朴素、简洁,无任何花哨与闲笔,一首不错的五律,若是结联能拓开则更好。

喝火令·游东洞庭湖
作者:春江水
    湿地汀兰笑,芳洲岸柳迎。一湖如镜碧空澄。云鹤燕鸥邀舞,凫鸭踏歌行。     鸟意怜丰茂,人心喜太平。自然生态最关情。护我山幽,护我水长清。护我古城安逸,万物赏新晴。

       【评】上片写景,下片写情,两起对仗工整,三个护我情感层层递进,情绪饱满丰润,结句不沾不滞,含蓄蕴籍。深得词法。题为游东洞庭湖,纵观全篇,有湖而不见东洞庭,缺乏选景的典型性。

鹧鸪天•长江情
作者:春江水
      万里奔腾总向前,唯将儿女系心田。茫茫九派流终古,浩浩群江育大千。  华夏美,母亲贤,知恩惜福护灵源。鱼翔鹤舞人欢笑,绿水青山代代传。

      【评】上片由景入,写出了万里长江的恢宏气势,茫茫九派,浩浩群江相对苍凉大气,寓情于景,情景交融。过片处由美、贤对仗,直抒胸臆。整阙词将政治生态与社会生态融于一体,手法纯熟,对仗工整,流畅自如,情绪饱满,充满正能量。

吾家山村-平水韵
作者:华强北
乡下吾家院,青山绿水旁。
春来花怒放,夏至树阴凉。
翠柳垂庭院,蔷薇附矮墙。
燕飞斜照里,鸭戏浅池塘。

      【评】起联直入主题,颔联截取两个时间点中的花与树两个典型的物象,景中寓情。颈联截取的景很漂亮,结联取一远景,展现了一幅乡村晚景。作者笔力不俗,但取景过熟过实,且景象过多,有点杂乱无章,缺乏层次分明与虚实照应。

千岛湖-中华新韵
作者:华强北
风和景美气尤鲜,草浅林深碧绿天。
夜幕镜湖寒陋室,晨曦旭日暖蓬船。
山鸣飞鸟山幽静,水映冰轮水冒烟。
洗净城嚣佳境地,繁华不舍便无缘。

      【评】起联便是一对,从大处入手,写出千岛湖的整体印象。颔联,用早晚之景进行对比,夜幕、晨曦对仗较为呆板,且寒陋室有凑联之嫌,颈联作者从远及近,由大及小,拉近镜头,结联颇具哲理,尤佳。取景杂乱,缺乏典型性,突出了湖,但岛是只字未提,且山幽静对水冒烟为不工,在谋篇布局上还要下功夫,多多体味律法。

王淑梅点评
黄山一景
作者:冰心秋月
青山流韵茗花黄,茶树织成罗锦装。
采撷女神兰指俏,毛峰坡上嫩芽香。

      【评】黄山是闻名中外的茶叶之乡,此绝《黄山一景》便是取了茶山采茶之一角为素材,起笔开卷,山青翠、茗花黄,色彩鲜亮、画意陶陶;承句远观茶树绵密丛生,宛若精美的罗锦;转句细描采茶女兰指翘起,拈枝掐叶的俏美姿态,结句与起句精巧呼应,点明这清香的嫩芽正是黄山上的毛峰茶。全诗呈现的形象紧密连贯,环环相扣,远近互衬,动静兼容,使得全诗洋溢着浓浓的茶馨,唯有细致的观察、用心的体味,方可成此作,足可见作者完整的意境构思。

故乡之变
作者:冰心秋月
别辞故土梦云游,岁老还乡旧景丢。
曾在此间寻野菜,如今这里建高楼。
羊肠小道痕踪掩,宽路豪车靓影流。
花艳风和商贾地,农民兄弟畅心头。

      【评】此诗是作者阔别故乡后重归时对其所见有感而发。此律大意:辞别故乡多年,直到年岁已老才返回,眼前风物已换,记忆中的景象早已不复。当年曾经采野菜的地方,如今已是高楼林立,羊肠小道上如今是宽路豪车川流不息,昔日农庄而今商贾云集,故乡的巨变可以说是日新月异,经济飞速提升的日子令农民兄弟欢畅无比。此律笔调从容,意境清晰,生动地勾勒出了一幅新时代新农村的新面貌,全诗在这些新与旧的鲜见的反差对比之下,讴歌祖国大力建设发展的步伐,赞美了改造农村新风貌所取得的巨大成就。以国富民丰幸福和谐为主基调,极具时代性。

三都茶山
作者:杨之水
丛翠千畦入眼明,松风暗度垄头行。
三都瑞草留仙好,一缕幽香一缕情。

      注:三都,福建邵武生态茶园所在地,是当地留仙茶品牌生产地。

      【评】诗就像是一幅色彩鲜明的图画,描绘出了茶山青葱如帐的明丽景象,千畦是一个概数,意喻茶树之繁密,翠丛之中松风暗度,其境也幽,其情也悦,其诗自然清丽爽朗,翠丛、松风;三都瑞草、一缕幽香,诸些雅致色调相融互衬,画艺的巧笔如斯静美,全诗主题鲜明意脉贯穿,起承转合层次井然,挥笔泼墨成就了一幅令人心旷神怡的画卷。表达出了作者对茶山风光的喜爱与赞美之情,读来颇有令人意未尽,音绕梁之感。

锦堂春慢·游道峰山樱花园
作者:杨之水
      春暮人间,晴光慢笼,花开姹紫嫣红。岗上娱情,群客且坐长龙。入耳鸟鸣声脆,拂面林起怡风。喜水池怪石,日澈鳞波,鱼戏西东。    逸怀山乡新貌,觉桃源再现,自得童翁。极目宽衢车马,往复从容。竹翠楼台别院,送几缕、鸢尾香浓。寄意轻歌小调,闲赏闲停,忘了游踪。

       注:1、道峰山樱花园在福建邵武的大阜岗镇。2、长龙,指樱花园小火车。

      【评】词记游道峰山樱花园,时值暮春,正是樱花盛开时节,上片景色繁密,鸟鸣声脆、林起怡风,又水池怪石,鳞波荡漾,声适聆听,景适观赏,描绘出生机勃勃、色彩鲜明的樱花园之景,语出健朗,境拟生动,读来错落有致,所观所闻活灵活现,呼之欲出。下片强调风物之美,作者对此景的喜慕之情溢于言表,跃然词行,似见桃源再现,宽衢车马如流,竹翠楼台别院,又鸢尾花频递幽香,对如此旖旎光景流连忘返的情怀表达得淋漓尽致,全篇措辞华美而不浮艳,景随情移,情景交融,结构上叙述有序,层层画卷缓缓展开,将园林大好风光一一点画出来,词意更见风致,同时也表达出了作者被这美景所陶醉的诗怀。

疏影·猗园怡晨
作者:一堂翁
      猗猗绿竹,见满坡遍野,临水旁屋。习习清风,红白莲花,游人尽赏舒目。晨曦练剑姿矫健,打太极、翁婆严肃。看那边、对弈敲枰,角斗认真棋局。  新梗殷红蓓蕾,相机摄影紧,身手忙碌。起舞翩翩,鱼跃鸢飞,一展曾经歌曲。经幢石塔原唐宋,屡被毁、尽情修筑。望碧池、桥隔鸳鸯,依旧戏嬉呈欲。

      【评】词观猗园晨景,畅诗家情怀,由远而近,心动神驰,结构精巧,词句自然流美。这边莲花池边晨曦下练剑者身姿矫健、打太极者严肃认真;那边棋局对弈正酣,环顾晨园之景尽显人与生态的和谐之妙,多姿多彩的生活亦是对和平社会中幸福生活的真实写照。下片碧枝红蕾引拍客摄美忙碌,鱼跃鸢飞,歌舞翩跹,无不令人心境愉悦。曾经被毁的石塔已修复原貌,清池中鸳鸯戏水更是增添了园中意趣。美景在前,风光无限,对物象人情的细致入微的描写,笔至画成,洋溢着浓浓的生活气息,词情旷朗畅快,这是作者对闲适美景的由衷喜爱和赞叹,身入此境,自然流露出一份好心情和好兴致。

咏华山
作者:璟姹瑾
巍然独秀贯云台,巨石天成未剪裁。
伸手摘星身破雾,朝阳峰顶旭光开。

      【评】诗歌咏华山胜景,起笔“巍然独秀贯云台”,一个贯字将华山高峻的景象写活了,也为下文继写华山之绝而铺垫,渲染了全诗的气氛。承句“巨石天成未剪裁”华山这一雄伟气象乃天工巧匠,其传神写照实匠心独运,转句“伸手摘星身破雾”比喻奇特,非凭空落笔,实为在前两句的刻画中自然生发,顺势而成。结句“朝阳峰顶旭光开”睹此句如睹斯景,心襟为之荡漾,华山日出充满了雄浑的力量,此绝成功地运用了想象和夸张的手法,构思新奇,言辞生动洗练,状物寄情令人耳目一新。

棒槌岛
作者:璟姹瑾
三面环山景自生,海天一色暑风清。
岸崖陡峭苍松翠,怪石嶙峋皓月晶。
银浪碧波来有迹,红虾蟹子去无声。
沙鸥点水鱼群散,岛屿相依汐未平。

      【评】此诗以诗记游行之所观而感,全诗绘景如画,充溢着游于小岛观览美景而带来的喜悦心情,画面清幽雅致,诗句衔接自然,起笔纵揽三面环山,面朝大海的小岛风光,阵阵凉爽的海风令暑气消逝,如此酷暑时节登临此岛,岂不诗意蓦起,承联细绘峭崖之陡,苍松之翠,怪石嶙峋,诸般景观交相迭映,画意鲜活传神,转联远眺海面,浪潮奔涌,虾蟹时隐时现,此般景象动感十足,尾联沙鸥点水戏鱼,汩汩潮汐此起彼伏,不尽的诗情如这浪潮般淙淙荡来,自然美景在诗人的笔下栩栩如生,作者以欣赏的眼光来吟咏大自然馈赠给世人的美妙景象,笔力劲朗,韵律明快,状物与抒情交融精当,若真若幻,令读者在不知不觉中被作者的心境所感染,欲前往而探之。

萧揄点评
山水人家
作者:陈清琦
推窗邻翠竹,放目览澄湖。
锦鲤迷飞燕,青芦藏野凫。
霞披摇橹嫂,香绕釆莲姑。
水上人家美,安居在画图。

      【评】这是一首状景诗,画面感强,更契合生态文明,与群楼林立,车水马龙的繁华都市形成鲜明对照。苏仙曰:可使食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗。由此可见,诗作抒写的是一种意境,一种美感,甚至一种追求!现实中的“山水人家”已经不多了,锦鲤可觅,野凫何求,故而水上人家虽美,这些只是在画图。起于“竹”结于“图”纵览在澄湖,寓情于景。只“芦”“凫”音近有些拗口。

夏日荷塘
作者:陈清琦
池畔长亭绿荫多,满塘翠叶拥仙娥。
燕斜莺啭逍遥客,雾薄风轻潋滟波。
赏景无心迷北海,吟诗有意学东坡。
真情留住清如水,杂念皆抛洁似荷。

      【评】写夏日荷塘,赞优美景色,咏水中仙子,虽未迷北海,却在学东坡。心清如水,咏荷铭志。借景抒情,勾勒一幅宜居的画面。

游霞浦吴洋村
作者:逍遥蓝方
半日行程真惬意,吴洋屡把我心牵。
森林民宿清幽漾,栈道秋千欢笑传。
瀑布穿云悬峡谷,鲜花匝地舞平川。
黄昏把盏农家乐,优雅山村人见怜。

      【评】一程游记,意境切题,又其乐融融。只是用词有些随意,森林、栈道、瀑布、鲜花放中两联,未能拓展,好在结得有味。

踏莎行·踏春
作者:逍遥蓝方
      绵雨方休,骄阳复灿,春山周末游踪远。飞亭俯望野茫茫,东风万里扶香伴。  村酒醺心,野花晃眼,殷勤蜂蝶频邀唤。天蓝水碧草青黄,仙图织就人间展。

      【评】上片题春景,景寄踏春时,也切题,只“东风万里”有些大了。踏莎行,下阕当抒情,而“天蓝水碧草青黄”还是状景,未能确切表达此时的心情。

行香子·苗岭之梦两首
作者:敬新谱
      山顶云中,晓露晨风。望田野,郁郁葱葱。吊楼锁雾,烟色迷蒙。看稻花香、榴花艳,藕花红。    清吹溪涧,波动鱼龙。悦心萌,似在蟾宫。素娥起舞,横笛宵钟。正茶方酽,酒方醉,梦方浓。  
      天路匆匆,烟岫重重。喜苍野,叠嶂葱茏。清溪看竹,禾草环松。赏莺儿飞,鱼儿跃,花儿红。    图腾威武,银饰玲珑。令闲人,敬意由衷。芦笙伴舞,篝火当空。有韵之美,曲之悦,趣之浓。

     【评】纵观喀斯特地貌所催生的许许多多犹如仙境般的景色,借以引申自然生态之美。词作(一),云里雾中,隐隐约约,一半写生态,一半怀想。词作(二),路转峰回,苍松翠竹,一若桃溪,一若田园。同韵两阕,俨然一体。

临江仙·夜宿齐家山居
作者:hzl明月高楼
      木屋依山裁浪漫,鸟笼倚树温馨。竹林溪径啭流莺。炊烟摇日落,萤火乱星星。    篝火燃情同起舞,村姑笑语盈盈。风牵衣袖透风情。夜深人不寐,侧耳听蛙声。

      【评】依龙谱,上片写山居景致,木屋、鸟笼、竹林、萤火,铺陈略显刻板;下片谈夏夜观感,情景交融,比较流畅。“夜深人不寐,侧耳听蛙声”,余韵甚浓。

赵淑娴点评
游大用山茶园
作者:五叶枫
观游大用山,幽谷水潺湲。
石挂青峰上,风旋洞壑间。
层层新叶翠,叠叠老枞斑。
满屋芳馨气,倾壶几笑颜。

      【评】旅游诗是我们诗词爱好者写作的重要题材,它反映作者的审美心态。本诗形象描绘了大用山自然风光,动静结合,对仗工稳,意境清幽。遗憾的是全诗以叙述为主,抒情少了点,也缺乏个人独特的感受,结句有点平淡。另外起句和题目重复,犯题,应该避免。

万乐羊美丽村即景
作者:萧松林
依山建筑楼房隐,彩瓦白墙树动光。
十里杆栏环壁挂,一冲田土草花香。
观音殿里虔诚客,广舞场中锦绣裳。
陆续人车随日暮,藤篱喇叭倚行廊,

      【评】作者通过对花草树木,楼房汽车,以及广场舞等的描述,尽情展示美丽乡村的现代气息。主题鲜明,诗句清新,意境优美。遗憾的是一系列铺陈叙事之后,没有作者的感受和抒情,颔联对仗欠工。

七古•东北农家
作者:咸州居士
小院大锅秋鹅香,长桌短凳弯月亮。
诗友兴会论老子,杯酒飞出高老庄。

     【评】七古是七言古体诗的简称,它的的典型风格是端正浑厚、庄重典雅。本诗描绘的是诗友在农家聚会的场景,寥寥四句表现出了东北人的豪爽。简洁而不失浑厚,明快中满含质朴,但缺了少许古风的典雅,略有遗憾。


题津城南翠屏公园喷泉
作者:金梁(杜金良)
湖上清泉射半空,开颜旭日练长虹。
珍珠撒落无踪影,乐曲陪随有伴功。
徐步市民游柳绿,休闲百姓赏花红。
身经美景津城遍,眼见安居赤县同。
   
    【评】通过对公园音乐喷泉的描绘,赞美城市的发展和社会的和谐美好。清新明快,生动形象,意蕴深远。不足之处是颔联中“有伴功”凑韵,颈联有合掌之嫌。

题承德避暑山庄
作者:金梁(杜金良)
如今百姓休闲地,往昔皇家避暑宫。
水秀山青村野趣,园林荟萃自然融。
沧桑历尽成遗产,世界留名亮彩虹。
承德传人多壮志,高歌猛进舞东风。
   
    【评】承德避暑山庄以朴素淡雅的山村野趣为格调,取自然山水之本色,吸收江南塞北之风光,成为中国现存占地最大的古代帝王宫苑,也是闻名全国的旅游胜地。作者热情赞美了避暑山庄的自然美和人文美。条理清晰,章法得当,意蕴深远。不足的是中两联对仗欠工,熟语,成语直接入诗显得生硬,缺乏感染力,应当避免。

秦岭秀色
作者:liping
百仞如冲天画戟,千峰似孔雀开屏。
青松翠柏悬崖布,怪石奇藤峻岭生。
鸟啭猿啼鸣悦耳,潺流急瀑奏哗声。
瑞花瑶草芬芳溢,秀色妍丽传美名。
      
    【评】秦岭山脉是横亘于中国中部的东西走向的巨大山脉,是我国南北方重要的地理分界线,自古被文人墨客所称颂。本诗首联点题,总写秦岭山脉的高峻壮美,中两联从松柏,怪石,飞鸟,猿猴,溪流,飞瀑……由远及近,由静到动,细数秦岭美景,尾联概括秦岭秀色“传美名”,照应开头。全诗主题鲜明,文笔清新,章法得当。遗憾的是叙述描写多了点,缺少抒情,颈联对仗欠工。
戴军点评
荷塘
作者:一缕阳光
出水芙蓉散淡香,胭脂轻抹换新妆。
金鱼戏水翻红面,蜻蜓看花着绿床。
仙子亭亭波影醉,泛舟洒洒棹歌扬。
污泥不染性高洁,酷爱拈来韵句长。

      【评】此诗写得形象生动,荡气回肠。视觉、嗅觉和听觉三管齐下,尽情渲染,以吸引和感动读者。首联、颔联和颈联对荷之状态进行静态、动态和延展描写。尾联则有转有合,亮出荷之品格,以及表达诗人因对其品格的仰慕而产生的诗兴:“酷爱拈来韵句长"。这叫诗中有我。末句合得自然贴切,高昂有力,引人遐思。咏物诗之佳者宜见物见情见人,此诗做到了,尾联亮人之眼,动人之耳,堪称全诗之诗眼。唯颈联中“仙子”与“泛舟”未成工对,是微瑕也。

生活垃圾分类
作者:渔夫赶海
四类分开装对桶,长年出嫁要躬亲。
再生利用成瑰宝,环境无污气象新。

      【评】诗的题目,表现了作者对日常社会生活新动态的敏锐关注。但写得过实、过平、过板,如顺口溜,径直坦露,少有含蓄,逻辑思维尽显,形象思维欠缺,无打动人心的好句。仅有一句尚称有点形象思维的“长年出嫁要躬亲”,又比喻欠贴切,怎么能把家里天天有的“垃圾”,当成“长年”待字闺中排队“出嫁”之女呢?建议作者加强诗词写作中的形象思维训练,“赋、比、兴”不能光“赋”,而无“比、兴”。毛主席讲:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”写诗要发挥想象,敢于夸张,多点含蓄,委婉一点,曲折一点,也可浪漫一些,狂放一些。

碧流河漫兴
作者:宁晓艳(今夕如火)
近来赏景碧流河,野径漫寻云影娑。
临水青山飞鹭引,连天芳草牧牛多。
菊香幽境宜高咏,风舞襟怀好放歌。
沐得秋光千百韵,集成锦字入诗箩。

      【评】这首诗缓笔漫兴,悠悠写来,由近及远,由远及近,既用广角镜,又用显微镜,广则天高地远,微则菊香风舞。景与情,看与听,吟与歌,寻与收,从各个侧面,写出了碧流河之美、之雅、之意趣、之诗境,真乃“沐得秋光千百韵”、“集成锦字入诗箩”,收获满满,兴味多多,不虚斯行也。但有三点可商榷之处:一是第一联上句“近来赏景碧流河”,与标题相撞,若将此句换成对碧流河的一种新角度观察,或可又丰富了一层诗的意境。二是诗中有些句子有“合掌”之嫌,如“宜高咏”与“好放歌”。三是第三联中“幽境”与“襟怀”对仗不工,“幽”乃形容词,“襟”乃名词,词性不一。

鹧鸪天·神龙谷探幽
作者:徐素芳(梦雅)
      惊探天门峡谷幽,长生桥上畅情游。藏仙洞里清风爽,望月潭中碧水流。  云拂岫,景盈眸。叠泉飞瀑放吟喉。神龙献宝开明镜,凝秀亭前听鸟啾。

     【评】作者对该词谱驾轻就熟,运用自如。以其亲近自然之情,欢快潇洒之笔,为我们描绘了一幅神农谷幽境图。这阕词在写作上一个突出特点是形容词用字讲究,生动活泼,“惊”、“畅”,“清”、“碧”,“叠″、“飞”,一字胜千金,几字活全局,充满情感,充满画意。这也堪称是一阕“快”词,给人以流畅欢快之感。词之末句,以“神农献宝”、“听鸟啾”作结,静中有动,动中有静,戛然而止却又引人联想不已。

醉桃源·访珍溪水稻种植基地
作者:徐素芳(梦雅)
      山环五色水潺湲,荷风拂碧莲。花香阡陌蝶儿欢,平畴白鹭翩。  犁沃土,引甘泉,珍溪佛谷鲜。精耕农艺汗肥田,辛勤换硕年。


      【评】这阕词,抓住了当前农村的新事物,以“水稻种植基地”为描写对象,颇具时代气息。用如此短调小词写这种大题材,并非易事。倘若仅是一开篇就事论事,写“水稻”,写“种植”,写“基地”,那就难免枯躁乏味。而作者聪颖有灵气,巧妙地宕开一面,在词之开头即以写景入题,写珍溪之山、之水、之荷、之花、之平畴白鹭,为“水稻种植基地”出场作了精采铺垫。而下片,则写犁耕,写农艺,写人之辛勤,写年之丰硕。作者如一高明导游,引游人先细细观景闻香听鸟,再话基地主人们之辛苦勤劳、科学种田喜迎丰收之富足快乐,精词丽句,朴实动人。笔触与上片风格有所不同。小小篇幅,内涵如此丰富动人,真乃可圈可点。唯末句“硕年”之用,似为少见,略显别扭。

刘福利点评

留守老人
作者:江有声
步履蹒跚力未残,鸡栖豚栅尚能拦。
儿孙闯荡南方去,爷奶长留北垄单。
待弄稻粱犹可食,抛荒畎亩意难安。
惯于佳节浑然过,电话传来心觉欢。

      【评】莫道桑榆老,人间重晚情。诗人以一颗悲天悯人的心来看待这个世界,来摩绘震撼人心的事物,借以禅悟人生。这首诗起笔写出了留守老人坚强中的慈爱,颔联说明了生涯中的现实,颈联剖析了欣慰中的忧虑,结以佳节中的电话,看破不说破,戛然而止,全篇纯几白描,接脉杜甫的《三别》,具有现实警示意义。“惯于”“浑然”,令人感喟!电话传来句中“心”改为“顿”似更贴切,也更与前句之境形成鲜明的映照。

踏莎行·一组入书录其中二首
踏莎行•夏
      蝉叫枝梢,蛙游河畔,绿荷清水芳颜面。澄波荡漾白鸥翔,炎阳照射飞光炫。    闲坐帆船,慢摇蒲扇,天边七彩长虹见。顿然灵感涌心头,相偕鸾凤行吟伴。

踏莎行•秋
      峦岭飞虹,池塘映苑,黄花顿感开生面。丹枫一片染山冈,天边霞彩辉光灿。    金谷飘香,秋空舞燕,丰收田野寻常见。佳人牵手路同行,陶诗唱和难疲倦。

      【评】这一组词可称之为田园词,简洁明快,写词的心笔确有“丹心一片”。没有热情,就不会有好的诗词。这组词可堪推敲的几乎都在下阕。如果我们仅仅看每首词的下阕,能油然通晓其写的是什么吗?感觉第二三首还好些,第二首只消将“鸾凤”改为“仙鹊”暗扣七夕之典即可。第三首“秋空舞燕”易作“长空写雁”可供参考。第一四首下阕与主题有隔,可参考上述思路酌改。

春夏秋冬入书录其中二首(集句藏头)
作者:绿艾苑
绿茵春葄暖无加[] 李新,
水冷山深梅已花[] 阳枋。
青入柳条初著色[] 陈师道,
山茶初茁两三芽[现代] 郁达夫。
绿树阴浓夏日长[] 高骈,
水花晚色静年芳[] 蔡松年。
青岩碧洞经朝雨[] 孙光宪,
山路风来草木香[] 辛弃疾。

      【评】集句诗又称集锦诗,兴盛于宋,唐宋八大家之一王安石公擅长此道。严羽《沧浪诗话》有专门论述。本组诗既集句又藏头,就更是颇具奇思妙想了,赏学中颇令人心旷神怡,其珠圆玉润、不可名状,只可意会。《秋》、《冬》两首按七绝评判则有不符格律处,权作古绝一体吧,如符合正格就更锦上添花了。

程旭点评
长白山瀑布
作者:山月
接天落地挂帘帏,闪亮珍珠子弹飞。
劲吼长呼豪放曲,奔腾畅泻不思归。

      【评】写山水而寄托自己的情思,是中国山水诗词的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发、相映衬的表现媒介。作者对长白山瀑布心有所感,通过具体形象比似:“帘帏”、“珍珠子弹”、“吼”、“呼”、“曲”、“奔腾畅泻不思归。”;大胆地夸张:“接天落地挂”、“劲吼长呼”,使之融入作者自己的感情色彩,描写出了长白山气贯长虹,气势磅礴的自然瀑布景观,制造出一个特定的艺术天地,使读者在阅读时能根据这个艺术天地在内心进行二次创作,在还原诗人所见所感的基础上渗透自己的感情色彩。总之,作者这种移情于景,存心于物,凝神于形,寓意于象的写作手法,将情感与大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。艺术构思独具匠心。

立秋夜大雨
作者:岩石劲松
雨带新凉入旧楼,雷霆乱舞势难收。
清泠一样心肠热,宁爆霜花不负秋。

      【评】这是一首即景抒情诗,首句用“带”和“入”两个动词,简洁地勾勒出一场秋雨带给人们一片“新凉”,承接着“雷霆乱舞势难收”,写雨势之大,为全诗创造了气氛。在第三句作者笔锋一转,抒发出“清泠一样心肠热”的情怀,结句言出“宁爆霜花不负秋”的志向。这种情怀无疑为全诗平添了一份温馨与希冀。全诗文笔轻快,色调明朗,眼前景与心中情水乳交融,是一首触景生情,立意深刻的好诗。

水乡即景
作者:皖南樵夫
三山六水一分田,风景大多在水边。
烟雨江南春烂漫,水乡古镇燕翩迁。
堤边油菜泛金浪,河畔水车看纸鸢。
几只鸬鹚临水立,渔家安坐自陶然。

      【评】这首诗采用“赋”的创作手法,话虽直说,但不是空洞的概念,可见、可闻、可触的形象跃然纸上。诗的首联点明水乡的地理概况,并用“风景大多在水边”引领下文,颔联通过“春烂漫”、“燕翩迁”点明时间,颈联继续描写水乡春日之景,结句抒情“渔家安坐自陶然”。全诗不疾不徐,缓缓而发,以景起,以情结,以景寄情,情景交融。颔联中的“江南”与“古镇”,指代有重复之嫌。

危常辉点评
乌夜啼·农家五月
作者:红叶可可
      五月清风晓,藕塘叶底青蛙。农家小院忺人醉,篱架坠葫瓜。翁媪语轻步小,家鹅憩畔芦葭。板桥碧柳乌蓬系,波面怯菱芽。

     【评】此作展现五月江南水乡风光旖旎、祥和恬静的农家风情画面,流露出诗人陶然沉醉的心境。山水田园之作语言虽有平易通俗之风格,但在审美意蕴上应力求写意化,在情与景的结合上追求圆融。此作中“藕塘叶底青蛙”、“ 篱架坠葫瓜”、“ 家鹅憩畔芦葭”、“ 板桥碧柳乌蓬系”等句是工笔似的描摹,而“忺人醉”、“ 翁媪语轻步小”是情语。另外上下片在内容整体构思上缺少情意的升华。

鹧鸪天·深山访友
作者:周定洪
      百里驱车访楚常,穿云破雾绕山梁。村前屋后梅松竹,岭上家中书画堂。  情意热,酒儿香。园蔬鸡黍慰饥肠。吟朋惜别难分手,只恨无能系夕阳。

      注:诗友王楚常家住金寨县长岭乡界领村。

      【评】山乡访友之作在内容情意上大体难以脱离孟浩然的《过故人庄》的影响。此作从路上、山乡风景、欢聚饮宴和离别情思四个方面一线直笔,工稳有余。语言通俗,诗意明白,情感直露。其中“岭上家中书画堂”、“ 惜别难分”表意上可细酌。诗句中四字词组的使用应灵活些,一首作品中不宜多用此类词组。愚个人以为现代文章忌讳文白夹杂,而古典诗词作品则不然,语言表达上应追求文白杂糅的相谐相融,把握雅与俗之间的分寸感,使得意味隽永些。

水调歌头·大别山行
作者:周定洪
       邀友赏秋色,一路向西行。越翻山脊沟壑,弯急险环生。绝壁悬崖惊鸟,乱石清溪落瀑,空谷有回声。举步勇攀顶,缠足白云腾。  览红叶,参古树,访吟朋。缅怀拜谒,周氏祠里仰贤明。盈目农村新貌,悦耳孩童欢笑,处处见真情。煮酒农家乐,微醉酿诗成。

      【评】上片侧重写行路上所见的自然风景,下片侧重写在农庄里的感受,内容结构上安排合理。“悬崖”与“绝壁”意同,应择一另换。“越翻”一词为固定词汇的简单倒转,这种用法不可取。“缠足白云腾”、“微醉酿诗成”两句感觉更有意趣些。整首作品摹景传情相融合,语势酣畅。不足之处在于结尾似有戛然而止之感。

花上月令•蜻蜓
作者:枫叶正红
        天空晴朗艳阳天。岭山美、百花妍。树枝苍翠遮江面,入眸间。观远处、赏怡然。    圆眼蚂螂来小憩,爬树干、舞花间。害虫最怕它瞧见,遇难安。可称赞、不清闲。

      【评】这首作品的立意是蜻蜓的“可称赞、不清闲”,因为它使得“害虫最怕它瞧见,遇难安”,显然是写蜻蜓生物学上的特性。而这样的意旨只在作品最后几句才突兀地体现出来,与之前的大部分文字所表达的意趣截然不同,所以愚觉得结尾处与整首作品的格调脱离,应是败笔!用语上应斟酌,“入眸”、“观”、“赏”是同义反复,“天空晴朗艳阳天”语言不简洁,蜻蜓“爬树干”事理上不合,其它句子也存在问题。

黄鸟
作者:枫叶正红
黄鸟吻花开,轻飞嗅蕊来。
无心入名画,奇美出新裁。

     【评】愚觉得五言诗看似字数少,但写好实则不易,因为字数少并不意味着诗意寡,相反由于字数的限制反而在语言的组合使用上提出了更高的要求。这首作品前两句事理上有问题,黄鸟应是先飞来再“嗅吻”花蕊。尾句“奇美出新裁”在诗语的表意上也存在问题。试做如下修改:一树正花开,交交嗅蕊来。春心归哪处?画里任君猜。(注:“交交”,黄鸟鸣叫声,《诗经-黄鸟》有“黄鸟交交,止于棘”)。

八月荷花节
作者:萧松林
炎炎夏暑怕出门,蔬菜采摘热死人。
午睡心嫌蝉噪闹,聊谈身入冷调蹲。
芙蓉老叶无风动,游客新潮有竞奔。
百亩良田荷蕊俏,粮油逐贱到乡村。

      【评】这首作品立意不在于表现荷花节的热闹和乡村旅游的兴盛,而是表达对乡村旅游现象的隐忧。“游客新潮有竞奔”,时下的乡村旅游表面上热闹,但是只是一种“新潮”,人们的热情过后,乡村发展又该怎样走呢?“粮油逐贱到乡村”一句隐含着对农产品价格低廉的担忧。诗人用天气炎热来影射盲目发展乡村旅游的短视做法。我们是不是应该在“噪闹”的心绪中“冷调”下来,理性思考一番呢?“芙蓉老叶无风动”一句写得很有意趣,其他诗句则显得平白如话。首联是纯散化口语。“蝉噪闹”、“ 冷调蹲”、“有竞奔”、“逐贱”等语言拼凑痕迹明显。诗题改为“荷花节有感”似更妥些!

冒雨上小水村赴宴
作者:萧松林
去返约谈动四轮,既能避雨又销魂。
紫罗藤翠沿溪上,白雾烟蒙袅岭奔。
萏诱游人观妩媚,禽柔树木跳清纯。
农家小馆开张日,四面财源纳入门。

      【评】首句为孤平大拗句,可本句自救,把首字仄拗为平。前四句第一字都为仄声,应避免为好。以平水韵而论,“纯”字在“十三元”中词性为动词,作为形容词时在“十一真”中,“轮”亦属于该韵部。“四”字两见,可把“四面”改为“八面”。诗语问题:1、“袅岭奔”、“萏诱”、“禽柔”、“跳清纯”等词拼凑组合不自然;2、“白雾烟蒙袅岭奔”句是在对仗联上的解镫句式,“袅岭”作为双仄节奏时则词义费解,“袅”的是“雾”而不是“岭”,显然错把此句写成撷腰句式了;3、“约谈”有别义,与诗题中“赴宴”之义不相符;4、“既能避雨又销魂”、“农家小馆开张日,四面财源纳入门”是平白的散化语言。

周国林点评
西栅
作者:赵秀芬
池清树影斜,漾漾衬黄蝶。
小槛盆花缀,方台蔓草结。
茶香熏木椅,竹暗染石阶。
夜上斑斓色,依依与画别。

      【评】乌镇西栅位于浙北桐乡市杭嘉湖平原上的乌镇,以原汁原味的水乡风貌和千年积淀的文化底蕴成为江南古镇中的佼佼者,是一个5A级景区。诗主要描写了其中一处小景。由池、蝶、盆花、蔓草、茶、竹等意象组成了一幅园林小画面,突出了西栅的古建筑特色。画面感强,动静结合,开门见山,对仗工整。前三联并列,尾联切入晚上,有时空的变化。不足之处是写实太多,未能虚实结合。

东栅
作者:赵秀芬
黄柳入池深,双桥雨雾痕。
流连蓝布院,向往绿竹林。
巷尾出矛盾,街头住木心。
书香清雅地,再忆酒三巡。

      【评】东栅是乌镇一个景区,古建筑很是出名。诗首联和颔联主要写了其中几个景点,颈联用了两个人物典故,矛盾是当代文学家,木心是中国当代作家、画家,这两个人是东栅名人,也代表了东栅文化的渊源和博大精深,被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。所以有尾联的“书香清雅地”之说。以点带面,表现丰富的内涵和景区美景。全诗以写实为主,间接抒情,整体不错。不足之处仍是过实。

鹧鸪天·游新农村有感
作者:赵喜艳
      雨润山川色彩嘉。慢行村巷话桑麻。莺喧院落风拂柳,燕啭枝头曲绕纱。  弹落瀑,饮流霞。云舒云卷伴胡葭。农庄处处皆新景,悦赏风光咏岁华。

      【评】诗写田园景色,雨润山川,起得大气,慢行村巷,进入主题。以莺喧和燕啭写所见。下阕写感受为主,整体不错。不足之处,“曲绕纱”有些费解,“云舒云卷伴胡葭”,“伴胡葭”搭配太小气。莺喧和燕啭有合掌之嫌。

秋风
作者:赵喜艳
拂峰山五色,过岭野珍娇。
彩叶溪边舞,丹枫岸上揺。
菊开香紫陌,柳动影河桥。
且看翔云雁,欢歌入碧霄。

      【评】诗写秋风秋景,比较合题。起句一个拂字破题,以下过、舞、摇、动等动词,都写出了秋风的特点,用物象的动作表达秋风的动态效果,很切题。尾联抒情。整体不错。不足之处,彩叶和丹枫合掌。

中秋游洪湖公园抒怀
作者:文联
莲蓬孕籽面枯黄,藕卧污泥洁质藏。
桂子金花环美食,菠萝碧甲保甜瓤。
经营入世三农富,网络兴科举国强。
又值中秋邀晚韵,平湖满月印康庄。

      【评】洪湖主要产莲藕,首联开篇就抓住了洪湖的特产,也歌颂了“藕卧污泥洁质藏”的高洁。颔联写了桂花美食和菠萝,也应了秋天的季节。颈联颂扬了科技兴国和农民的富裕。尾联点题抒情。结构完整,主题突出,整体不错。不足之处是,颈联没有对仗。

蒋瓒曾点评
游长安县诗经里小镇
作者:紫袖轻烟
青云花岸绕,黄土上皇堆。
大道诗经里,诸卿歌舞推。
沣河抛彩袖,秦岭献瑶杯。
更有南山愿,众宾丰载回。

      【评】作者游诗经里小镇,突出诗歌特色。一路歌舞,连沣河也抛彩袖。情景交融,生动活泼,一气呵成。个别用词略欠准确,如“上皇堆”“推”。

山明水漾
作者:秦上飞尘
山明水漾共绸缪,养物修心善自谋。
瑞气滋生存百梦,林岑植满护千秋。
撩开霾雾星辰款,抖落糊涂海岳酬。
九囿清清天籁动,家隆泽厚富腴收。

      【评】山川行吟,格律严稳,层次分明,词语流畅,意境清新,诗意隽永。唯有第三联词性欠工:“霾雾”是名词, “糊涂”是形容词,对仗的词性应酌。

蒋加成点评
大梨树一日游
作者:一树红豆
步入山门放眼量,满坡挂果似铃铛。
大红干字高崇处,一种精神正闪光。

      【评】这首旅游绝句,从起句的步、放、量,把呆板的静态事物彰显出美感来,很自然的承句挂、似,拟人化的修辞方式是这首诗的亮点。转句有些突兀牵强。结句虽有亮点,却让读者有种怪怪的感觉。虽然作者加了很多背景注释,还是不能填补视觉感觉的欠缺。

游丹东青山沟
作者:一树红豆
九叠重峦初入秋,白云深处作闲游。
都道风光方外好,果然诗意满山沟。

      【评】交代时间、方位、地点是这首绝句的特点。重叠式的修辞方式加重诗句的张弛力度。起句不凡,承句兴手拈来,浑然一体。转句借鉴,结句铿锵有力。难得一首好诗。

咏菊
作者:山远
嫣红姹紫亦橙黄,隐士清高品自扬。
独有青枝承雨露,从无劲骨怕风霜。
丹心一片秋容淡,重蕊千姿晚节香。
羞同百花追梦去,只留生气度重阳。

      【评】诗乍一看首联起句不凡,对句铿锵。让人产生看下去的欲望。但中二联有犯四平兴之嫌。如青枝,劲骨。心,蕊。尾联有贬低之嫌。题为咏,结句的生气,用神气是否能更好的点题。

龙池山庄赏荷
作者:山远
葭浦荷花映日妍,红芳晨露叶田田。
亭亭玉立塘中影,袅袅风摇水底天。
浓淡宜妆香共远,浅深分艳蝶尤怜。
同来游客俱惊讶,疑是瑶池众女仙。

      【评】颈联是本诗的亮点,玻璃体的对仗兴手拈来。使人充分展开联想的空间。夹叙夹议心态描写融入了作者的情感。但面面俱到,主题提炼不够。写成律诗还不如写成绝句。
刘传淑点评
入秋
作者:梦的流云
几树蝉琴相对鸣,半时风雨半时晴。
若秋情愫心中结,许我诗花笔上生。

      【评】整体看先写景后抒情,层次清晰。起承句描绘树上蝉鸣依旧,天气时雨时晴的入秋情景,转结句抒发对秋天的热爱之情。“许我诗花笔上生”意境美。只是落笔写蝉和雨,秋的特点不突出。

初秋
作者:萧建兴
金风飒飒夜飞霜,阴雨绵绵送小凉。
一叶红枫知夏尽,桂花飘逸满园香。

     【评】四句皆写景,“金风、红叶”从视觉写秋色,“小凉”从触觉写从夏过渡到秋的气温变化,“香”从嗅觉写秋桂开了。写景能调动感官从不同侧面去突出其景物特点。但整首诗皆写景,缺乏作者情感的融入。另外,“飞霜"不应是初秋景象。

立夏
作者:萧建兴
灵根碧叶醉红遥,古道丛林彩笔雕。
蝶舞莺歌欢旅客,无风花影逐人飘。

      【评】起承写远景,能突出夏的特点。遥看碧叶红花,古道丛林景色。立夏红艳绿浓,如彩笔浓描。转结写近景,情景交融。旅途中蝶舞莺歌,花影随行。好个立夏适人游。不足之处,写景用词老套,缺乏独到的语言特色。行文平铺直叙,少了些许曲折,就少了些许诗的妙趣。

发表于 2019-9-29 23:10 | 显示全部楼层
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