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诗词入门十八讲 ——52

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发表于 2019-10-18 19:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
律诗首联不用对仗,颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见,因为一般尾联是全诗的结束语,用散行比较容易画龙点睛,用对仗较受束缚,故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式,后人模仿者较少。

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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:44 | 显示全部楼层
下面五律、七律各举一首:         

        凉风动万里,群盗尚纵横。

        家远传书日,秋来为客情。

        愁窥高鸟过,老逐众人行。

        始欲投三峡,何由见两京。

            (杜甫《悲秋》)

        剑外忽传收蓟北,初闻涕泗满衣裳。

        却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。

        白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

        即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

        (杜甫《闻官军收河南河北》)

   
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:44 | 显示全部楼层
律诗中也有四联全部用对仗的,这种形式出现得较早,如唐初苏味道《正月十五日夜》:

        火树银花合,星桥铁锁开。

        暗尘随马去,明月逐人来。

        游妓皆秾李,行歌尽落梅。

        金吾不禁夜,玉漏莫相催。

    盛唐时,王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗,其后也有诗人仿效的,故这种形式虽比较罕见,但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首:

        天上去西征,云中护北平。

        生擒白马将,连破黑雕城。

        忽见刍灵苦,徒闻竹使荣。

        空留左氏传,谁继卜商名。

        (王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一)

        玉楼银榜枕严城,翠盖红旗列紫营。

        日映层岩图画色,风摇杂树管弦声。

        水边重阁含飞动,云里孤峰类削成。

        幸睹八龙游阆苑,无劳万里访蓬瀛。

        (宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》)

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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:44 | 显示全部楼层
   排律的对仗和律诗同,首联、尾联可用可不用,但中间不论有多少联,必须全部对仗。例如:

        江城含变态,一上一回新。天欲今朝雨,山归万古春。

        英雄余事业,衰迈久风尘。取醉他乡客,相逢故国人。

        兵戈犹拥蜀,贼敛强输秦。不是烦形胜,深惭畏损神。

            (杜甫《上白帝城二首》之一)

   
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:45 | 显示全部楼层
     山容水态使君知,楼上从容万状移。

        日映文章霞细丽,风驱鳞甲浪参差。

        鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。

        唤客潜挥远红袖,卖炉高挂小青旗。

        剩铺床席春眠处,乍卷帘帷月上时。

        光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。

        (元稹《和乐天重题别东楼》)

   
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:45 | 显示全部楼层
律诗以颔联、颈联对仗为正例,上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗,颔联、颈联、尾联三联对仗,以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗,称为变例,也有书上叫做别格、变体的。
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:45 | 显示全部楼层
这些变例,唐宋以后,以至现代人写旧体诗也有仿效的。
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:45 | 显示全部楼层
还有两种变例,中唐以后就很少有人仿效了。这两种变例是在近体诗形成过程中,尚未完全定型时出现的,起于齐梁,延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对,颈联又对的形式。
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:46 | 显示全部楼层
如梁简文帝的《夜听妓》:

        合欢蠲忿叶,萱草忘忧条。

        如何明月夜,流动拂舞腰。

        朱唇随吹动,玉钏逐弦摇。

        留宾惜残弄,负态动余娇。

  
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:47 | 显示全部楼层
  这首诗首联、颈联是很工整的对仗,而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病,带有不少古体诗的痕迹。
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:47 | 显示全部楼层
又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》:

        城阙辅三秦,风烟望五津。

        与君离别意,同是宦游人。

        海内存知己,天涯若比邻。

        无为在歧路,儿女共沾巾。

    这首诗平仄完全合律,而对仗尚存古法。在近体诗定型之后,也有诗人偶然仿古。
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:47 | 显示全部楼层
如李白《挂席江山待月有怀》:

        待月月未出,望江江自流。

        倏忽城西郭,青天悬玉钩。

        素华虽可揽,清景不同游。

        耿耿金波里,空瞻鳷鹊楼。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:48 | 显示全部楼层
这种变例后人给它起了个好听的名字,叫"偷春体",意思是:律诗应该在颔联对仗的,却抢先在首联对仗了,"言如梅花偷春色而先开也。"(《诗人玉屑》卷二)

  
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:48 | 显示全部楼层
  还有一种仿古的变例,就是首联、颔联都不对仗,全诗只有颈联一联对仗。
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:48 | 显示全部楼层
例如盛唐的王维《送岐州源长史归》:

        握手一相送,心悲安可论?

        秋风正萧索,客散孟尝门。

        故驿通槐里,长亭下槿原。

        征西旧旌节,从此向河源。

    又如中唐的元稹《归田》:

        陶君三十七,挂绶出都门。

        我亦今年去,商山淅岸村。

        冬修方丈室,春种桔槔园。

        千万人间事,从兹不复言。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:49 | 显示全部楼层
这两种仿古的对仗,多见于五律,七律很少,但于名作中亦偶然见到。如崔颢《黄鹤楼》:

        昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。

        黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。

        秦川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。

        日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。

    又如杜甫《咏怀古迹》其二:

        摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。

        怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。

        江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。

        最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。

  
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:49 | 显示全部楼层
  这两首七律的颔联似对非对,与颈联相比,其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对,第二首首联、颔联平仄失粘,在声律上也都有古体诗的遗风。

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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:49 | 显示全部楼层
   上面介绍的那两种存有古风的律诗,中唐以后就很少见到了。晚唐以后,律诗颔联、颈联的对仗,同平仄的对、粘一样,成了律诗的金科玉律。
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:49 | 显示全部楼层
因此绝句后来也称截句,意思是:绝句是从律诗上截取下来的。
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:50 | 显示全部楼层
如果截下的是律诗的首联、尾联,那末这绝句两联都不对仗;如果截下来的是律诗的首联、颔联,那末这绝句首联不对仗,尾联对仗;
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 楼主| 发表于 2019-10-18 19:50 | 显示全部楼层
如果截下来的是律诗的颈联、尾联,那么这绝句,首联对仗,尾联不对仗;如果截下来的是律诗的颔联、颈联,那么这绝句两联全对仗。
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发表于 2019-10-19 17:44 | 显示全部楼层
律诗首联不用对仗,颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见,因为一般尾联是全诗的结束语,用散行比较容易画龙点睛,用对仗较受束缚,故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式,后人模仿者较少。
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