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诗词入门十八讲 ——59

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发表于 2019-10-26 17:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
下面按字数长短介绍词句平仄配置。


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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:08 | 显示全部楼层
  一字句

    一字句很少见。人们比较熟悉的词牌《十六字令》的第一句是一字句,这在前面例举的毛泽东《十六字令三首》中已经介绍了。还有就是比较生癖的词牌《哨偏》换头句,如:"噫!归去来兮。我今忘我兼忘世。"(苏轼)"嘻!物讳穷时。丰狐文豹罪因皮。"(辛弃疾)这些一字句都是平声。此外,还有一些词牌叠句中的一字句,如陆游《钗头凤》中的"错!错!错!""莫!莫!莫!"吕老渭《惜分钗》中的"重!重!""忡!忡!"前者仄声,后者平声。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:09 | 显示全部楼层
在词里常见的是一字豆。一字豆又称领字。它跟一字句的区别是不能自成一句,在词句中起语气停顿、呼领下文的作用。
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:10 | 显示全部楼层
词里不少五字句,实际上是上一下四,即一字豆领四字律句,
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:10 | 显示全部楼层
如"望长城内外""望"字便是一字豆。
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:11 | 显示全部楼层
不少八字句,实际上是上一下七,即一字豆领七字律句,如"引无数英雄竞折腰","引"字便是一字豆。
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:11 | 显示全部楼层
懂得一字豆,才能理解词的平仄或对仗。如懂得"望"字是一字豆,就理解"长城内外"是四字律句;也能理解"长城内外,惟余莽莽"和"大河上下,顿失滔滔"成为工整的扇面对。
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:12 | 显示全部楼层
一字豆如选用得好,可提词的"精、气、神",故古人填词对此十分细心。
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:12 | 显示全部楼层
一字豆常用副词和动词,几乎全用仄声。常作一字豆用的字有:"正、但、待、任、只、漫、纵、又、便、问、想、料、看、望、应、更、似、愿、记、况、恰、甚、惭、奈、叹、尽"等。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:13 | 显示全部楼层
二字句

    二字句一般是平仄,而且往往用叠句。如李清照《如梦令》"知否,知否?"王建《调笑令》"杨柳,杨柳....肠断,肠断"。个别用平平、仄仄,前者如冯延巳《南乡子》"烟锁Feng楼无限事,茫茫....薄幸不来门半掩,斜阳"。后者如姜夔《翠楼吟》"此地。宜有词仙,拥素云黄鹤,与君游戏。"二字句有一特点:不用则已,用则以入韵为常。

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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:13 | 显示全部楼层
   三字句

    三字律句就是七言律句或五言律句的三字尾。即平平仄,平仄仄,仄平平,仄仄平。这里以毛泽东作品中的三字句为例:平平仄---须晴日;平仄仄---俱往矣;仄平平---起宏图。三字句多用于词章首句或换头处。如白居易《忆江南》首句:"江南好,风景旧曾谙。"苏轼《水调歌头》换头处:"转朱阁,低绮户,照无眠。"岳飞的《满江红》换头处:"靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭?"三字句常常连用,连用时往往配成对仗,如"风樯动,黾蛇静","天地转,光阴迫"(毛泽东《水调歌头》《满江红》)。

  
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:13 | 显示全部楼层
  在某些词调中的某些三字句,平仄可以机动。第一、第二字机动的可能多些,第三字机动的可能少些。如《水调歌头》换头处,第一个三字句每个字都可机动。
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:14 | 显示全部楼层
苏轼的"转朱阁"是仄平仄;贺铸的"访乌衣"是仄平平;黄庭坚的"坐玉石"是仄仄仄;毛泽东的"风樯动"是平平仄。第二个三字句,第一、二两字可以机动,第三字必仄。苏轼的"低绮户"是平仄仄;黄庭坚的"倚玉枕"是仄仄仄;毛泽东的"黾蛇静"是平平仄。
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:15 | 显示全部楼层
第三个三字句,哪个字都不能机动,必须是仄平平。如:"照无眠"(苏轼),"拂金徽"(黄庭坚),"起宏图"(毛泽东)。《满江红》换头处四个三字句,第一句的第一、二两字,第二句、第三句的第二字的平仄都可以机动,第四句的平仄是固定的。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:15 | 显示全部楼层
四字句

    四字句是用七言律句的上四字。即平平仄仄,仄仄平平,基本句式就是平起仄收、仄起平收这两种,如:"唐宗宋祖,稍逊风骚。"其第一第三字可以有条件地变通----以平代仄或以仄代平。
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:15 | 显示全部楼层
如"同学少年"----平仄仄平,"激扬文字"----仄平平仄。但有的词调中的四字句的第三字,平仄有定则,不能随意机动,详情留待特种律句中再谈。同三字句相似,四字句常常连用,连用时往往对仗。如"鹰击长空,鱼翔浅底。""山舞银蛇,原驰腊象。"(毛泽东《沁园春》)

  
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:16 | 显示全部楼层
  五字句

    五字句常见的就是普通的五言律句:

    平起仄收式----当年鏖战急(毛泽东《菩萨蛮 大柏地》)。

    仄起平收式----风雨送春归(毛泽东《卜算子 咏梅》)。

    仄起仄收式----飞雪迎春到(同上)。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:16 | 显示全部楼层
平起平收式----今朝更好看(毛泽东《菩萨蛮 大柏地》)。

    除平起平收式,为避孤平,第一字平声不能机动外,其余句式一般第一字可以机动(特种律句除外)。

  
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:17 | 显示全部楼层
  六字句

    六字句是四字句的扩展,就是在四字句上加一个音节,把四字句的平起变为仄起,仄起变为平起,就扩展成六字句了。即仄仄平平仄仄,平平仄仄平平,
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:18 | 显示全部楼层
如"屈指行程二万","何时缚住苍龙"(毛泽东《清平乐》)。其第一、第三字平仄可以机动,第五字机动余地小些,不少词牌中有定规。如"六盘山上高峰"(同上),其中的"六"以仄代平,"山"以平代仄,而"高"是平声,因为按词调规定第五字必须是平声。还有些仄脚六字句的第五字按例也要用平声。所以初学填词,用六字句时,对第五字的平仄要慎重,如无把握,最好查查词谱。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:18 | 显示全部楼层
七字句

    七字句就是普通的七言律句:

    平起仄收式----茫茫九派流中国(毛泽东《菩萨蛮 黄鹤楼》)。

    平起平收式----敌军围困万千重(毛泽东《西江月 井岗山》)。

    仄起仄收式----我失骄杨君失柳(毛泽东《蝶恋花 答李淑一同志》)

    仄起平收式----风卷红旗过大关(毛泽东《减字木兰花 广昌路上》)。

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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:18 | 显示全部楼层
本帖最后由 振波浪清 于 2019-10-26 17:20 编辑

   在近体诗中仄起仄收句----仄仄平平平仄仄,可以与仄仄平平仄平仄("六拗五救",王力《汉语诗律学》称"准律句")通用,在词里也可通用。

    八字句

    八字句实际上是三字句与五字句,一字豆与七字句组成的复合句。

    上三下五:又岂料---如今余此身(陆游《沁园春》)

    故将军---饮罢夜归来(辛弃疾《八声甘州》)

    这种句式,如果第三字是仄声,第五字往往是平声;第三字是平声,第五字往往是仄声。下五字一般用律句。

    上一下七:许多上三下五句也可以是上一下七句,如:引无数---英雄竞折腰;引---无数英雄竞折腰(毛泽东《沁园春 雪》)。对潇潇---暮雨洒江天;对---潇潇暮雨洒江天(柳永《八声甘州》)。上一下七,一般是一字豆引七字律句。

  
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:20 | 显示全部楼层
  九字句

    九字句实际上是三字句与六字句、六字句与三字句、四字句与五字句、二字豆与七字句、一字豆与八字句组成的复合句。

    上三下六:浪淘尽---千古风流人物(苏轼《念奴娇》)。

    上六下三:故国不堪回首---月明中(李煜《虞美人》)。

    上四下五:锦帽貂裘---千骑卷平冈(苏轼《江城子》)。

    上二下七:恰似---一江春水向东流(李煜《虞美人》)。

    上一下八:入---寻常巷陌人家相对(周邦彦《西河》)。

    (注:上例句据龙榆生《唐宋词格律》。姚普《新编实用词谱》则标点为:"入寻常、巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里")
组成九字句的五字句、六字句、四字句、七字句、八字句,一般是律句。

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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:21 | 显示全部楼层
   十字句罕见,只有《摸鱼儿》前阕第六句,后阕第七句是十字句。十字句实际上是三字句与七字句的复合句。如:

  
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:22 | 显示全部楼层
  见说道---天涯芳草无归路……君不见---玉环飞燕皆尘土(辛弃疾《摸鱼儿》),后七字是平起仄收律句。

  
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:22 | 显示全部楼层
  十一字句

    十一字句是词中最长的句子,罕见,常见的词调中,只有《水调歌头》一调中有此长句。它是上四下七,或上六下五的复合句。如"不应有恨---何事偏向别时园"(苏轼),前四字是律句,后七字是拗句;"不知天上宫阙---今夕是何年"(同上),前六字是拗句,后五字是律句。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:23 | 显示全部楼层
特种律句

    特种律句就是有别于近体诗的律句。近体诗的律句一般音节点在逢双的字上,逢单的字平仄可以有条件地变通,而在不少词调中的律句,不仅逢双的字要平仄相间,逢单的字平仄也有定则。这种特殊要求,各式律句中都有,但以仄脚四字句和六字句中最多。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:23 | 显示全部楼层
仄脚四字律句是平平仄仄,特种四字律句是仄平平仄,其第一字还可机动,第三字必平,譬如毛泽东《忆秦娥》中的"马蹄声碎,喇叭声咽"是仄平平仄;"苍山如海,残阳如血"是平平平仄。有不少词调中的四字句是特种律句,如《满庭芳》上阕第四句,《凤凰台上忆chui萧》上阕第二句,《永遇乐》上阕第二句,下阕第五句等等。常见词调中这种四字特种律句并不少。

  
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:23 | 显示全部楼层
  仄脚六字律句是仄仄平平仄仄,特种律句是仄仄仄平平仄,第一字、第三字可机动,第五字必平。《如梦令》中有四个仄脚六字句,都是特种律句。如"宁化、清流、归化,路隘林深苔滑","直指武夷山下","风展红旗如画"(毛泽东)。"昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒","却道海棠依旧","应是绿肥红瘦"(李清照)。《摸鱼儿》上下阕的第五句,都是六字特种律句。"沙嘴鹭来鸥聚","荒了邵平瓜圃"(晃补之)。"何况落红无","脉脉此情谁诉"(辛弃疾)。《西江月》上下阕的第一句,按词谱要求也是特种律句。"凤额绣帘高卷","好梦狂随风絮"(柳永)。"明月别枝惊鹊","七八个星天外"(辛弃疾)。(注:毛泽东的《西江月 井岗山》,这两句用普通律句:"山上旌旗在望","早已森严壁垒",前人也曾用过,算是变例)。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-26 17:24 | 显示全部楼层
  此外,在一些词调中的五字律句的第一、第三字,七字律句的第一、第三、第五字的平仄是固定的。常见的《虞美人》、《相见欢》《南乡子》等词调中的九字句,第一、三字平仄可以机动,第五字必平。这里只简单地提一下,不一一例举了。
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