《文镜秘府论》

眉月

　第四，联绵对。
　　联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰：“看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。”
　　释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；余句皆然：如此之类，名为联绵对。
　　又曰：“嫩荷荷似颊，浅河河似带，初月月如眉。”
　　释曰：两“荷”连读，放诸上句之中；双“月”并陈，言之下句之腹：一文再读，二字双来，意涉连言，坐兹生号。
　　又曰：“烟离离万代，雨绝绝千年。”
　　释曰：情起多端，理暧昧难分，情参差迢述；且自无关赋体，实乃偏用开格。
　　又曰：“望日日已晚，怀人人不归。”又曰：“霏霏敛夕雾，赫赫咕晨曦；轩轩多秀气，奕奕有光仪。”又曰：“视日日将晚，望云云渐积。”
　　或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。

眉月

第五，互成对。
　　互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”
　　释曰：第一句之中，“天地”一处；第二句之中，“日月”一处；第三句之中，“麟凤”一处；第四句之中，“金银”一处：不在两处用之，名互成对。
　　又曰：“玉钗丹翠缠，象榻金银镂；青鞣虻け潭龋嵛砝芊伞！
　　释曰：“丹翠”自拟，“金银”别对，各途布列，而互相成。“飞”“度”二言，并如斯例。
　　又曰：“岁时伤道路，亲友念东西。”

眉月

第六，异类对。
　　异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树：如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。诗曰：“天清白云外，山峻紫微中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”
　　释曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敌体，“白云”“紫微”亦非敌体；第三句安“鸟”，第四句安“花”，“鸟”“花”非敌体，“去影”“摇风”亦非敌体：如此之类，名为异类对。
　　又曰：“风织池间字，虫穿叶上文。”
　　释曰：“风”“虫”非类，而附对是同；“池”“叶”殊流，而寄巧归一。或双声以酬叠韵，或双拟而对回文；别致同词，故云异类。
　　又曰：“鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞；琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。”
　　释曰：鸟飞鱼跃，琴歌酒唱，事迹既异；至如鸟飞树动，鱼跃水溅，叶润凭水而成文，枝摇托风而制语，谚赤鲤为对，引酒歌傍传酒唱，二各相无，故异类题目，空中起事。
　　又曰：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。
　　又如以“早朝”偶“故人”，非类是也。
　　元氏曰：“异对者，若来禽、去兽，残月、初霞。”此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。

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第七，赋体对。
　　赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声：如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名曰赋体对。诗曰：
　　句首重字：“袅袅树惊风，丽丽云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”
　　句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”
　　句尾重字：“月蔽云晒晒，风惊树袅袅。”
　　句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”
　　句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”
　　句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”
　　句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”
　　句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”
　　句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”
　　释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。
　　又曰：“团团月挂岭，纳纳露沾衣。”（头）。“花承滴滴露，风垂袅袅衣。”（腹）。“山风晚习习，水浪夕淫淫。”（尾）。
　　释曰：《诗》有鸾鸣哙哙，鹿响幼幼，往往处处，婀娜之名，泽陂菡萏之状，模潮济而荟蔚，写荇菜而参差，既正起重言，亦傍生叠字者。

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第八，双声对。
　　诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”
　　释曰：“佳菊”双声，系之上语之尾；“丽兰”叠韵，陈诸下句之末。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之辈：如此之类，俱曰双声。
　　又曰：“<风瑟><风日>岁阴晓，皎洁寒流清；结交一顾重，然诺百金轻。”又曰：“五章纷冉弱，三冬粲陆离；怅望一途阻，参差百虑违。”
　　释曰：“<风瑟><风日>”“皎洁”，即是双声，得对叠韵；“冉弱”“陆离”，即是双声，自得成对。
　　又曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”
　　或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。

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　第九，叠韵对。
　　诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”
　　释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。
　　又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。”又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。”（“郁律”“棱层”是。）
　　《笔札》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。

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　第十，回文对。
　　诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”
　　释曰：双“情”著于初、九，两“亲”继于十、二；又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。

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第十一，意对。
　　诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”
　　释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对；“寝兴”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理无爽：故曰意对耳。

眉月

第十二，平对。
　　平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆效此。

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第十三，奇对。
　　奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆效此。

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第十四，同对。
　　同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾；此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、烟，霜、雪，酒、觞，东、西，南、北，青、黄，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。

眉月

第十五，字对。
　　或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。
　　或曰：字对者，谓义别字对是。诗曰：“山椒架寒雾，池筱韵凉飙。”
　　“山椒”，即山顶也；“池筱”，傍池竹也：此义别字对。
　　又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”
　　“金扉”“石家”即是。
　　又曰：“原风振平楚，野雪被长菅。”
　　即“菅”与“楚”为字对。

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第十六，声对。
　　或曰：声对者，若晓路、秋霜；“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。
　　或曰：声对者，谓字义俱别，声作对是。诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”
　　“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。
　　又曰：“初蝉韵高柳，密茑挂深松。”
　　“茑”，草属，声即与“鸟”同，故以对“蝉”。

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第十七，侧对。（崔名“字侧对”）。
　　元氏曰：侧对者，若冯翊、（地名，在左辅也。）龙首。（山名，在西京也。）此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”，与“首”为对：此为侧对。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。以前六种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之箧笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。
　　或曰：字侧对者，谓字义俱别，形体半同是。诗曰：“忘怀接英彦，申劝引桂酒。”
　　“英彦”与“桂酒”，即字义全别，然形体半，同是。
　　又曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”
　　“玉鸡”与“瑞雉”是。
　　又曰：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”
　　“桓山”与“荆树”是：如此之类，名字侧对。

眉月

第十八，邻近对。
　　诗曰：“死生今忽异，欢娱竟不同。”又曰：“寒云轻重色，秋水去来波。”
　　上是义，下是正名。此也对大体似的名，的名窄，邻近宽。

眉月

第十九，交络对。
　　赋诗曰：“出入三代，五百余载。”
　　或曰：此中“余”属于“载”，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

眉月

　第二十，当句对。
　　赋诗曰：“薰歇烬灭，光沉响绝。”

眉月

第廿一，含境对。
　　诗曰：“悠远长怀，寂寥无声。”

眉月

第廿二，背体对。
　　诗曰：“进德智所拙，退耕力不任。

眉月

第廿三，偏对。
　　《诗》曰：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。”（谓非极对也）。又曰：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”
　　全其文彩，不求至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以“芙蓉”偶“杨柳”，亦名声类对。

眉月

第廿四，双虚实对。
　　诗曰：“故人云雨散，空山来往疏。”
　　此对当句义了，不同互成。

眉月

　第廿五，假对。
　　诗曰：“不献胸中策，空归海上山。”
　　或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。

眉月

第廿六，切侧对。
　　切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”
　　“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

眉月

第廿七，双声侧对。
　　双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。”
　　“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。
　　又曰：“翠微分雉堞，丹气隐檐楹。”
　　“雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。

眉月

第廿八，叠韵侧对。
　　叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”
　　“平生”“窈窕”是。
　　又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”
　　“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。
　　或曰：夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈：如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名；或前句语风空，后句山水：如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色：如此之例，名为眇。或云：景风心色等，可以对虚，亦可以对实。今江东文人作诗，头尾多有不对。如：“侠客倦艰辛，夜出小平津；马色迷关吏，鸡鸣起戍人。露鲜花剑影，月照宝刀新；问我‘将何去？”北海就孙宾。’”
　　此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。

眉月

　第廿九，总不对对。
　　如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”
　　此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。

眉月

○《笔札》七种言句例
　　一曰，一言句例；二曰，二言句例；三曰，三言句例，四曰，四言句例；五曰，五言句例；六曰，六言句例；七曰，七言句例。

眉月

一曰，一言句例。一言句者，天、地，阴、阳，江、河，日、月是也。

眉月

　二曰，二言句例。二言句者，“天高，地下”，“露结，云收”是。（又“翼乎，沛乎”等是。）

眉月

三曰，三言句例。三言句者，“斟清酒，拍青琴”，“寻往信，访来音”是也。又云：“春可乐，秋可哀”。