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[佳作转载] 谢灵运山水诗歌的艺术特色

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发表于 2019-11-27 21:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
谢灵运山水诗歌的艺术特色
       摘 要:谢灵运的创作极大地丰富和开拓了诗的境界,使山水的描写从玄言诗中独立了出来,从而扭转了东晋以来的玄言诗风,确立了山水诗的地位,山水诗成为中国诗歌发展史上的一个流派。他开创的山水诗派,形成了自己独特的艺术特色,在当时及对后世产生了重大的影响。
       关键词:谢灵运 山水诗艺术特色
       谢灵运(385 年—433 年)是东晋末年刘宋初年著名的文学家、诗人。浙江会稽人(今浙江绍兴县),祖籍陈珺阳夏(今河南省太康县)。出身江南士族陈珺谢氏,祖父谢玄是东晋名将,在淝水之战中,以八万人马大破前秦苻坚号称的百万大军,维护了东晋偏安局面,被封为康乐县公,谢灵运 15 岁时袭封为康乐公。东晋义熙元年(405 年),谢灵运二十一岁,任琅邪王大司马行参军、卫军从事中郎等职。刘毅起兵反抗刘裕,兵败自杀。谢灵运改任刘裕的太尉参军、秘书丞、中书侍郎等职。义熙十四年,刘裕在彭城(今江苏省徐州市)建宋国,谢灵运任黄门侍郎、从事中郎。元熙二年(420 年),刘裕建宋朝,改元永初,东晋灭亡。谢灵运由公爵降为侯爵,改任太子左卫率。由于谢灵运并非刘裕的嫡系亲信,又曾经为刘裕的死敌刘毅效力,因此根本得不到刘氏王朝的信任与重用。谢灵运的祖父谢玄,虽然功勋卓著,官爵显赫,但他是东晋王朝的重臣。而刘宋王朝正是篡夺了东晋王朝的江山而建立的,它的统治者们,对前朝功臣的后代,也自然要另眼看待。所以,朝廷只是给谢灵运一些官阶虽高却无实权的职位。永初三年,刘裕死,少帝即位,朝政被权臣徐羡之、傅亮等人所把持,谢灵运仍然被冷落一旁。他就“构扇异同,非毁执政”(《宋书·谢灵运传》),因此,为徐、傅集团所恶,出为永嘉(今浙江省温州市)太守。任职仅一年,便托病回故乡始宁隐居。谢灵运的最后安身之地——谢灵运墓,在江西省宜春市的万载县里泉村。万载也因谢灵运而增添不少光彩,就连万载县的前身“康乐县”名,也因谢灵运的封号而延续长达 309 年。
       谢灵运一生中多次遭贬谪,从政治上来看,无疑是对谢灵运的一次毁灭性的打击;但从诗歌创作方面来看,反而成就了他的文学事业。仕途的绝望与无可奈何,使谢灵运出世隐逸的思想开始显露,他放浪形骸,寄情于山水林野,想借此来逃避现实,对上层统治者进行消极反抗。他的主要创作活动在刘宋时代,主要成就在于山水诗,他以大量山水诗打破了东晋玄言诗的统治。魏晋以来,崇尚清谈,东晋偏安江左,清谈之风变本加厉。这种风气侵袭到文学创作的领域里,造成了玄言诗的盛行。这些诗淡乎寡味,既谈不上言志缘情,也谈不上风华辞采。但是玄言诗和山水诗又并非截然的对立面,在当时人的心目中,山水有“以形媚道”的一面,山水之中包孕着玄趣。因此玄言家大多喜好山水,借山水言玄。到东晋后期,模山范水的作品渐渐增多,诗风开始转变。《宋书·谢灵运传论》把山水诗的倡导之功归于殷仲文和谢混:“仲文始革孙许之风,叔源大变太元之气。”但从这两位作者现存的作品来看,玄言成分依然相当浓厚,描写技巧也不够成熟。真正大量写作山水诗而且在艺术上卓有成就的作家是谢灵运。山水诗的出现,不仅使山水成为独立的审美对象,为中国诗歌增加了一种题材,而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。继陶渊明的田园诗之后,山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐,标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。
       谢灵运的山水诗扩大了诗歌题材的领域,丰富了诗歌创作的技巧,由他开始,山水诗乃成为中国文学史上的一个流派,对后代诗人有很大的影响。在他短暂的几十年中,创作了大量优秀的山水诗篇,为后人留下了一份宝贵的文学遗产,他本人也因此而成为中国山水诗的开山祖。
       谢灵运在政治上不能得志,寄情于山水,加之他具有深厚的文学修养,登临寓目,每每发为诗篇。由于写作的对象是过去的文学作品中少有的,没有多少可借鉴的技巧,要成功地把奇秀的江南山水反映在诗篇里,作家必须自铸新辞,精心刻镂。谢灵运的山水诗所以超越前人,原因就在于体现了这一方面的新的创造,形成了自己独特的艺术特色:
    一、善于对自然景物作细致的刻划,精雕细琢
       如《登池上楼》:“初景革绪风,新阳改故阴。池塘生春草,园柳变鸣禽。”谢灵运写了初春的风、阳光、池塘、春草、弱柳、鸣禽等等,一句数景,每景必以准确的字眼形容,极其细腻。在写景之余又写出触觉、视觉、听觉,绪风是“触觉”,“新阳”、“春草”、“园柳”是视觉,“鸣禽”是听觉。徐徐而来的春风,冉冉而升的太阳,自在而鸣的小鸟,一幅幅鲜明生动的图画,从不同角度向人们展示着大自然的美好。又如《石壁精舍还湖中作》:“林壑敛瞑色,云霞收夕霏。芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。”“敛”字、“收”字,使人如见造物的巨手在收光敛影;“迭映蔚”、“相因依”,写出水生植物亲密簇拥之状,在对芰荷蒲稗形态的工笔描绘中,尤显情韵具足。又如《登上戍石鼓山诗》:“极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。”这里对石鼓山的地势、山岭溪流的走向、山光水色和花草竞荣等景象,都描写得很细致,使读者如临其境,一目了然。
    二、善于选取自然景色中色彩、光线和声音,用艳丽的语词,来描绘绚丽的画面
       如《晚出西射堂》:“连鄣叠巘崿,青翠杳深沉,晓霜枫叶丹,夕曛岚气阴。”山峦浓重的青黑与枫林热烈的赤红形成鲜明的色彩对比,青、翠、红、白,错杂纷陈,参差掩映,眩人眼目,不仅给人一种红装素裹,分外妖烧的美感,而且还能使人强烈地感受到这妩媚画面的千变万化,摇曳多姿,活灵活现。如《入彭蠡湖口》“春晚绿野秀,岩高白云屯。”绿野、白云相互衬托,更显色彩鲜明,清新喜人。又如“初篁苞绿箨,新蒲含紫茸”;“山桃发红萼,野蕨渐紫苞”等,这些都是以颜色相对称写景的,表现了生机勃勃、洋溢着生命力的明媚春光。《石壁精舍还湖中作》一诗中描写了傍晚的暮色:“林壑敛暝色,云霞收夕霏。”由于林密壑深,到了傍晚,山间光线暗淡了下来,晚霞也变得模糊起来;在《晚出西射堂》诗中,由清晨林间的晴光转为黄昏的阴沉岚气,又显示了光线的明暗变化。对声音的描写中“池塘生春草,园柳变鸣禽”可视为声色交融的范例,“活活夕流驶,噭噭夜猿啼”,以声音写景,又如“崖倾光难留,林深响易奔”,以动衬静,以有声衬无声。又如《石门岩上宿》:“鸟鸣识夜栖,木落知风发”,以有声烘托无声,由动而见静,细致地写出了深山夜色。
    三、以情写景,借景抒情,情景交融
       诗人在描摹山水时,善于把胸中所含的丰富的情感,通过笔墨渗透到字里行间,使诗中所描绘的客观的自然景物蒙上一层浓重的感情色彩,使人读其诗即见其情,有很强的感染力。如《于南山往北山经湖中瞻眺》一诗中写道:“初篁苞绿箨,新蒲含紫茸。海鸥戏春岸”。从这几句对客观景物的描写中,我们不难感受到诗人对大自然的热爱与眷恋之情。又如《七里濑》一诗,其中有这么几句:“石浅水潺湲,日落山照曜。荒林纷沃若,哀禽相叫啸。”则是通过对萧杀的秋景的描写,来暗示诗人遭到贬斥后的那种落寞忧伤的情绪。清人王夫之说谢灵运的山水诗“情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情”,可以说是十分恰切的评论。
    四、风格清新自然
       谢灵运山水诗所体现的清新自然的风格,为历代诗评论家所称道。鲍照说:“谢五言诗如初发芙蓉,自然可爱。”汤惠休说:“谢诗如芙蓉出水。”两位和谢灵运同时代的诗人使用的同一比喻,说明了谢灵运在山水诗的创作方面追求清新自然的艺术形象。一方面取决于他所描写的审美对象——江南山水。灵秀无比的江南山水,姿态万千,色彩纷繁,变化无穷。另一方面,更重要的是取决于诗人的精神面貌。在政治仕途上失意的谢灵运,纵情于山水之间,他从自然界中悟出的“道”,冲淡了他内心的抑郁和愤懑,从而能以喜悦的心情来领略自然的美。如“春晚绿野秀,岩高白云屯”“池塘生春草,园柳变鸣禽”“白云抱幽石,绿筱媚清涟”“云日相辉映,空水共澄鲜”“野旷沙岸净,天高秋月明”“密林含余清,远峰隐半规”以上诗句无不使人感到清新自然而又多彩多姿,它们从不同角度展示了江南山水蕴含的无限丰富的美,这些都是自然去雕饰,清新俊美的,他的多数作品所描绘的自然景色,不论是幽深的还是绚丽的,都呈现出一种新鲜、欢愉的姿态。
    五、结构独具特色
       在诗的结构上经常采用“写景——玄理”的章法,在游赏山水之余,将山水带来的愉悦引向哲理思考,以玄理或佛理来解脱内心的苦闷。如《于南山往北山经湖中瞻眺》这首诗写诗人从南山出发前往北山的沿途所见所感。前四句写明出游的地点、时间和行程,后十二句即描写沿途所见之景,最后六句则从所见景物中引出诗人所感,表现出诗人超凡脱俗的情怀和孤高的个性,使他体会到了物我合一的崇高境界。又如《过白岸亭》通过对永嘉白岸的山川风物描写,表达了诗人从中感悟的人生哲理,在诗中“空翠难强名,渔钓易为曲”二句,诗人巧妙地将《老子》中“吾不知其名,强为之曰大”与“曲则全,枉则直”的哲理,跟青翠的山色与渔钓的野趣融汇一起,不露痕迹地表露了诗人顺应自然,追求自然之道的玄理。《登石门最高顶》诗认为,深沉无欲为紧要处,要遵守养生之道,甘处贫穷,采取顺应自然的态度,以期达到物我不分、无忧无乐的境界。《登池上楼》、《游南亭》等诗,也都在景情交融之中,巧妙地汇入了哲理的感悟,从而体现出富有美感的“理趣”风格,使诗人纪游之情与所悟的人生处世哲理融合在一起,浑然一体。可见,谢灵运的山水诗是诗人在山水景物的细致描写中熔铸了自己的情感及对人生、宇宙和道的感悟与探索。
       总之,谢灵运以他的创作极大地丰富和开拓了诗的境界,使山水的描写从玄言诗中独立了出来,从而扭转了东晋以来的玄言诗风,扩大了诗歌题材的领域,推动了文学的发展。

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情逸思飘、音韵自成、气畅志远,学习欣赏。
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融古今、骨秀境清。构思精巧!陶蕴藉含蓄。
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文章俊秀,积学储素、学养丰厚,拜读受益。
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构思精巧!通达晓畅!清新雅逸!意境开阔!
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清新雅句!描写生动!流畅自然!
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意象生动,切题入味;蕴藉含蓄,余韵耐品。
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意境优美!味浓!佳作堪赏!拜读!问好老师!
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风韵俊朗,寄意深厚,凝练传神,风骨可见,劲赏!
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清灵俊逸,洗练得味,景情互替,韵味浓郁。赏读,问好。
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文字清丽!佳作回味颇多!清新典雅意象生动清灵俊逸,
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视角独特!辞雅意丰!清新而不失典雅!味厚而不失通透!问好老师!
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 楼主| 发表于 2019-11-28 21:48 | 显示全部楼层
叶秀嫦 发表于 2019-11-28 21:33
欣赏佳作,文笔隽秀,博识豪情、寄意深远。

谢谢您的赏鉴,问好您!
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 楼主| 发表于 2019-11-28 23:50 | 显示全部楼层
冠岭崔嵬峡谷深,危岩一栈且登临。 凭空断喝惊飞鸟,遁迹消声不复寻。——《登鹫岭》
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 楼主| 发表于 2019-11-29 22:37 | 显示全部楼层
仕途的绝望与无可奈何,使谢灵运出世隐逸的思想开始显露,他放浪形骸,寄情于山水林野,想借此来逃避现实,对上层统治者进行消极反抗。——纵浪山水似乎是所有仕途失意之人的心灵最终的归宿。山水之中掩盖的是他们内心世界的不安和救赎。
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 楼主| 发表于 2019-11-29 22:43 | 显示全部楼层
玄言是议论式的阐发,无形象可言,故无趣。而山水诗则是借助自然物象来抒写性情,发展到一定程度就自然又向玄道思想靠近,因为山水本身就蕴含丰富的自然之趣,最适宜用来表现玄道思想,只不过表现手段是借助自然物象而已,多了一些可读性,也多了一些意境的审美意蕴。谢灵运是如此,往后的陶渊明更是如此。
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 楼主| 发表于 2019-11-29 22:49 | 显示全部楼层
谢灵运的山水诗主要采用的是工笔画的笔法,即对自然事物的形态、色彩等做精细化的刻画,这与后来的陶渊明或唐代王孟的山水诗是不同的。说明谢灵运的山水诗重“形”而寡意,而陶渊明、王孟的山水诗则重意而寡形。客观地说,陶渊明及后来的王孟实际上是发展了谢灵运奠定的山水诗,使得山水诗走向更成熟、更重神韵的方向。
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 楼主| 发表于 2019-12-4 23:42 | 显示全部楼层
书卷尘封往事,眉间紧锁春秋。老来唯有窗月,可解杯中酒愁。
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 楼主| 发表于 2019-12-10 23:36 | 显示全部楼层
桑麻共耘陇田,鬓首相炊农舍。所谓安身红尘,不言花前月下。——《黔首缘》
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 楼主| 发表于 2019-12-13 20:11 | 显示全部楼层
谁道人生无再少?南园老树正开花。蜂来蝶舞春风里,看我轻狂笑晚霞。——《参加校园集体舞表演》
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 楼主| 发表于 2019-12-15 23:16 | 显示全部楼层
银盘不作观天镜,揽入怀中可醉吟。万事都归一杯酒,何人识我是琴心。
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