|
第四节 散曲写作 散曲创作，各有其法。但作散曲前选取素材、选取曲牌、选取韵部，却是必须的。 1、选素材 “巧妇难为无米粥”。为了写作散曲，我们必须从生活中选取素材。即是面对生活，寻找素材，发现素材，抓住素材。前人未写过的事物，不可放过；前人己写过的东西，也可改換角度另写。总之要养成随时随地注意观察的习惯，并将采风所得的有用之材，放于诗囊之中，作为写作散曲的材料。 2、选曲牌。 确定了写作材料之后，就要确定选用哪个曲牌来写作。 以题材的内容来决定曲牌。曲牌有长短调式之分，题材内容多选长调，内容少选短调。曲牌有悲欢幽怨喜庆之别，单就牌名看，〔塞鸿秋〕表蒼凉，〔普天乐〕〔满堂红〕表喜庆，〔丰年乐〕表欢乐，〔大德歌〕表颂扬，〔春闺怨〕表幽怨。总之，内容决定形式，形式服从内容，曲牌之选必与内容相合。 3、选韵部。 确定了素材和曲牌之后，就要选择韵部。 韵部有宽窄之分，宽的有上千字，窄的只有百余字。宽韵部选韵容易，窄韵部选韵较难。长调多韵曲一般应用宽韵部；短调少韵曲既可选宽韵部，也可选窄韵部；过窄的韵部，选择余地太窄，故称“险韵”，初学者尽量少用。 下面，我们再就写散曲的一些重要事宜说说： 一、加用衬字。 衬字是散曲和诗词最大的区别之一。它虽和词一样是长短句，也须按谱制作，但它比词自由灵活。词一句定多少字就是多少字，不能增减。而散曲可以突破固定的谱式，在句中任加衬字或减少一些字。 衬字往往是一些不十分紧要的字。衬字不能用于句末，尤其不能用作韵脚。一般来说，用于句首的衬字既可以是虚字，也可以是实字。用于句中的衬字，多数为虚字，当然也有少数用实字的。有时，衬字也可以是一个句子。在需要对仗的地方，衬字也必须对仗。衬字用法比较自由，字数、平仄、虚实不受任何限制，少则一两字，多则数十字。一般来说，小令中用衬字少，套曲中用衬字多。在曲子中，用衬字，主要是增加曲味。不管衬字多少，去掉衬字后，曲句应该合律并文理基本通顺。 散曲是否可以减少字呢？我们认为是不能随便乱减的。应是曲谱中规定可减少的地方，如〔拨不断〕谱中说明末句独立，上三字可省，这些地方才能减少字。 二、特殊的押韵规则。 散曲以平仄通押为常规。同一首小令、带过曲或者套曲，必须一韵到底，不能换韵。同一首曲子中可以重韵，即同一韵脚重复。有时也可以赘韵，即谱中不要求押韵的也可押韵，甚至逐句押韵。 三、注意对仗 诗词对仗必须平仄相反，词性基本相同。而散曲的对仗形式是灵活多样的，这是散曲形式美的一个重要标志。散曲里的对仗，不仅可以同声相对、也可异声相对，特别是并不要求完全工对，大多呈宽对的形态，从而使散曲的对仗呈现出了多姿多彩的面貌，也大大地发展和丰富了对仗的形式。 四、注意“去上分明、平上互用” 写作散曲时，上声和去声虽同属仄声字，但要求“去上分明”，可以“平上互用”。谱中标“仄”的，可用去声或者上声。谱中标“去”的，不能用上声。谱中标“上”的，不能用去声。特别是有的谱中标有“去上”的不能写成“上去”，谱中标有“上去”不能写成“去上”。 在元曲里，由于上声较接近平声，所以上声与平声可在一定程度上通融，即该用上声处，偶尔可改用平声，该用平声处，偶尔也可改用上声。但该用去声处，既不允许用上声，更不允许用平声，这是元曲特有的声律规则。 五、改曲稿 好曲儿是改出来的，而非一挥而就。建议大家按谱写好散曲草稿后，再冷静思考，再三推敲，反复改稿，做到语不惊人誓不休，曲可动人始收笔。作曲有基本要求，一要合律，做到字正腔圆；二要通俗，大众易懂；三要顺溜，上口顺耳。还有更高一级要求，那就是俏皮风趣，曲味浓郁。草稿不一定能在诸方面都照顾周全。草稿不是成品，多改才能打造佳作。
| 
[复制链接]
窥视卡
雷达卡
发表于 2019-12-27 08:23
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
发表于 2019-12-27 10:23
祝您开心快乐！
楼主
