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紫藤赋 莫空杯 吐蕾肃纷，攀藤卓雅。娉娉袅袅，有约朱廊；郁郁芊芊，无怨绿架。而今静象，唯青于布户镶门；自古文贤，皆爱于吟诗作画。颇闻直朴，半是调柔；更喜藤长，几多潇洒。 观夫叶椭且娇柔，挨挨挤挤；轴长而抖擞，叠叠层层。串串相依而灵秀，枝枝相绕而亮晶。蓝蓝紫紫，嫋嫋婷婷。乃知品类繁多，景园众养；花粉香远，华夏独生。谓落叶攀缠之藤本，冠紫朱白玉之雅名。可嫁能栽，传飘洋而传记；春开夏艳，供娱乐而践登。健身躯，有止泻消炎杀菌提香之效；铺景色，有降温增氧除尘减噪之能。 至若蔓延水滨，藤挂云杪。香贻美人，茂隐歌鸟。麻麻密密，一片葱茏；实实严严，千枝隐耀。晚照映则鲜明，晨风吹而过抱。佩洁之饰首，发儿舒；披紫之嫁衣，身儿窕。听声侧耳，桩桩故事以传奇；信手扬眉，串串风铃之号噪。争流紫瀑而洒脱，入望佳人而微笑。青春舞则轻盈，素发梳而显俏。神工织锦，蛇步龙形；魔术变招，蝶藏蝉叫。撑巨伞则团团，荡小船而浩浩。天女半含，飞将初到。贵妃则善舞能歌，扁鹊而春回手妙。金币垂珠也，青刀出鞘乎！ 且夫缠枯木，嵌小园。身轻意会而姿雅，雨打风摧则气轩。蝶仙时飞，当床可枕；花雨轻落，捧手可捐。于是以兰芷为鉴，颂德歌功；以藤萝为朋，品茶酌酒。太白①吟之香气美人，许浑②喻之绿溪紫袖。白石③画而苍骨匠心，昌硕④涂而雄浑朴厚。 嗟乎花开有序，蕾咧无瑕。春繁富院，夏艳奇葩。无意峥嵘，实乃草根所系；不与争宠，只为方寸添华。有显有藏，岂因冷遇而自说；有荣有萎，不以荒芜而漫夸。然书不尽言，言不尽意尔！ 注：①太白：李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。 ②许浑：唐代诗人，润州丹阳（今江苏丹阳）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。有《紫藤》诗：“绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西。醉中掩瑟无人会，家近江南罨画溪”。其代表作有《咸阳城东楼》。③白石：齐白石。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。(1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭)。是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。④昌硕：吴昌硕。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。 【评】《文心雕龙·诠赋》指出：“赋者，铺也。”即铺采摛文，体物浏亮。赋的重点不在于状物，而在于议论，这首赋符合赋体结构，五段层层深入，铺陈纵横，多有用典，语言也很有特点。一些段落用韵还要注意，虽然赋不一定像诗词那样严格押韵，但是押韵是辞赋和散文的主要区别，我的意见是换韵转接要自然。同时，注释大可不必，四个人都是文化名人，添注反而有蛇足之感。
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发表于 2020-3-17 09:18
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发表于 2020-3-17 11:11
