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本帖最后由 王彦儒 于 2020-5-14 11:09 编辑
黄叶村的雪
文/刘年
与白发的白，白骨的白，空白的白一样
白雪的白，也是生命的底色
雪，越下雪紧，不能再往前走了
林冲，就是这样走失在风雪里的
小女孩说是在堆雪人，总感觉是在为我塑像
一样的矮胖和小眼睛，一样的害怕温暖
雪，越来越大，仿佛要掩埋人间
卧佛寺传来警钟
不能再往前走了。贾宝玉就是这样走失在风雪里的
诗评——空灵中的深广
文/胡健
好诗要写得“不涉理路，不落言诠”，刘年的《黄叶村的雪》达到了这种境界。
中国传统诗歌中咏史的诗很多，刘年的《黄叶村的雪》也可以说是首咏史的诗。这首诗写不仅“质实”，而是更为“空灵”，空灵得让人联想极多极远，因而特有诗味。
既然咏史，那得有史实。北京香山的黄叶村，就是曹雪芹当年写《红楼梦》的地方，可以说是块精神圣地。刘年说，曹雪芹是他心中的神。在《红楼梦》的续书中，贾宝玉是大雪天离家出走的。
《黄叶村的雪》第一段似乎匪夷所思，“离题万里”，写的是《水浒》中的林冲的故事，说故事，却又没有故事：
“与白发的白，白骨的白，空白的白一样
白雪的白，也是生命的底色
雪，越下雪紧，不能再往前走了
林冲，就是这样走失在风雪里的”
中国人都知道，林冲是被逼上梁山的。不写史实，只写雪，前三句都在写雪，“雪的白”，并把它陌生化，从而说，“雪的白”是“生命的底色”。怪了，一般都说，绿色是生命的底色，这里却说“雪的白”是“生命的底色”，细想，“林冲，就是这样走失在风雪里的”，——对于在风雪夜火烧草料场并被逼上梁山的林冲，对林冲这样一些被侮辱与被损害者，“雪的白”不正是他们生命的真正底色吗？
第二节才写贾宝玉，但也只有最后二句才点出贾宝玉，前面似乎仍是在不紧不慢地在写雪：
“小女孩说是在堆雪人，总感觉是在为我塑像
一样的矮胖和小眼睛，一样的害怕温暖
雪，越来越大，仿佛要掩埋人间”
上一节主要写雪的颜色，这一节主要写雪的温度，它是很寒冷的，具体写法也非常别致。这节末二句才点出贾宝玉：并照亮了全诗：
“卧佛寺传来警钟
不能再往前走了。贾宝玉就是这样走失在风雪里的”
如果说，林冲是在风雪中被逼上梁山，那贾宝玉却是在风雪中自愿出家的，因为心中有爱的贾宝玉，在这世间已经感受不到可爱。爱是有小试的，没有爱就是寒冷。如果说第一节写雪，启示人们不是“绿”，而是“雪的白”才是他们生命的共同底色，这一节则启示人们，不是“温暖”，而是“寒冷”，才是这世界的真正温度，而且，对贾宝玉来或著书黄叶村的曹雪芹来说，对“雪的白”与“寒冷”要比林冲理解得更为彻底。“卧佛寺传来警钟不能再往前走了。\贾宝玉就是这样走失在风雪里的”人生在世，这就不禁不能不让人发问：这是个怎样的世界？然而作者不说，你自己读诗，从诗里感受吧。诗的说不同于历史地说，它更为深刻更有味道。
咏史，写得这么空灵，不容易；
咏史，写得这么深广大气却又举重若轻，更不容易。
咏史不是纪事，而是在写诗，诗比历史更有味道，而且，这是首白话新诗。
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发表于 2020-5-14 11:06
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