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[诗词理论] 【雨梦论律】系列论稿(6)律诗变体之5-对仗

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发表于 2020-7-4 08:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
【雨梦论律】系列论稿(6)律诗变体之5-对仗2020.06
王力先生诗论:律诗颔联、颈联必须对仗,在诗坛上已成共识。我们姑且认为这是律诗正体要求,而不合此者则可认为变体。
。。。
什么是律诗的对仗?王力先生曾解释说:“诗词中的对偶,叫做对仗”。王力先生此定义至为简练。对仗归属对偶,但对偶句不见得符合对仗要求。而诗词中的对偶,必可称对仗。
对偶不讲究平仄,重字,这是与对仗不同之处。而律诗为格律所限,故其对偶皆合对仗要求也。
对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。大大增强诗的艺术感染力。所以从古至今诗人于此都孜孜以求。
对仗是修辞问题,对不对仗并不犯律,故古人并不于此斤斤计较,产生许多变体。
。。。
【全诗无对仗】“总不对对”也
【文镜秘府论】东卷论对一文中载二十九种对,皆为对仗技巧,唯第廿九,“总不对对”是提到律诗对仗之有无。
如:
平生少年日,分手易前期。
及尔同衰暮,非复别离时。
勿言一樽酒,明日难共持。
梦中不识路,何以慰相思?
此总不对之诗,如此作者,最为佳妙。
【诗人王屑-诗体上】言:
有【律诗彻首尾不对者】。盛唐诸公有此体。如孟浩然诗:
挂席东南望,青山水国遥。
舳舻争利涉,来往接风潮。
问我今何适,天台访石桥。
坐看霞色晚,疑是石城标。
“水国无边际”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文从字顺,音韵铿锵,八句皆无对偶。
雨梦按:两诗如下:
洛中送奚三还扬州 ·孟浩然
水国无边际,舟行共使风。
羡君从此去,朝夕见乡中。
予亦离家久,南归恨不同。
音书若有问,江上会相逢。
。。。
夜泊牛渚怀古 ·李白
牛渚西江夜,青天无片云。
登舟望秋月,空忆谢将军。
余亦能高咏,斯人不可闻。
明朝洞庭去,枫叶落纷纷。
总不对对者,律诗无一联对仗也。
。。。
【四联皆对仗】
【诗人王屑-诗体上】言:有律诗彻首尾对者。少陵多此体,不可概举。
雨梦按:如:
闻官军收河南河北 唐·杜甫
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
。。。
【蜂腰体】
颔联亦无对偶,然是十字叙一事,而意贯上二句,及颈联,方对偶分明。谓之蜂腰格,言若已断而复续也。
下第唯空囊,如何住帝乡?
杏园啼百舌,谁醉在花傍?
泪落故山远,病来春草长。
知音逢岂易,孤棹负三湘。
贾岛下第诗。
雨梦按:蜂腰体,颔联不对仗,唯颈联对仗之律诗。
。。。
【偷春格】
第一联对,第二联不对。是将第二联换向第一联,犹之梅花在冬,偷春色而先开也,故云。
【借对格】(一联中词类相对不合正格)又谓之假对格,借同音之字作对,如“厨人具鸡黍”、“稚子摘杨(借杨为羊)梅”之类。
【交股对格】(一联中词类相对位置不合正格)如“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏”二句,“密”与“多”对,“少”与“疏”对,是上下交股对也。
【隔句遥对格】(二联中词类相对位置交叉,不合正格)又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云:“几思闻静语,夜雨对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。”第四句与第二句遥对也。
【八句全对格】始于初唐,如李峤《主家山第》诗之类。(雨梦按:此为彻首尾对者)
【八句全不对格】如孟浩然《挂席东南望》诗之类。(雨梦按:此为彻首尾不对者)
【五、六句对余全不对格】如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类 。(雨梦按:此为蜂腰体也)
【有扇对又谓之隔句对】。如郑都官
昔年共照松溪影,松折碑荒僧已无。
今日还思锦城事,雪销花谢梦何如。
等是也。盖以第一句对第三句,第二句对第四句。
雨梦按:全诗如下:
将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首 其二 ·郑谷
昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事,雪销花谢梦何殊。
乱离未定身俱老,骚雅全休道甚孤。
我拜师门更南去,荔枝春熟向渝泸。
有【借对】。
孟浩然
厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。
太白
水舂云母礁,风扫石楠花。
少陵
竹叶于人既无分,菊花从此不须闲。
言之者有是也。
有【就对者】又曰【当句有对】。
如少陵
小院回廓春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。
李嘉祐
孤云独鸟川光暮,万井千山一气秋是也。前辈于文亦多此体。如王勃“龙光射牛斗之墟,徐孺下陈蕃之榻”,乃就句对也。
【隔句体】
破题与颔联便作隔句对,若施之于赋,则曰“几思静话,夜雨之禅床;对“未得重逢,照秋灯于影室”也。
几思闻静话,夜雨对禅床。
未得重相见,秋灯照影堂。
孤云终负约,薄宦转堪伤。
梦绕长松榻,遥焚一炷香。
郑谷吊僧诗
【偷春体】即偷青格。
其法颔联虽不拘对偶,疑非声律;然破题已的对矣。谓之偷春格,言如梅花偷春色而先开也。
无家对寒食,有泪如金波。
斫却月中桂,清光应更多。
仳离放红蕊,想像嚬青娥。
牛女漫愁思,秋期犹渡河。
杜子美寒食月诗
【扇对法】此与前隔句体同
  律诗有扇封格,第一与第三句对,第二与第四句对。如杜少陵哭台州司户苏少监诗云:“得罪台州去,时危弃硕儒。移官蓬阁后,谷贵殁潜夫。”东坡和郁孤台诗云:“解后陪车马,寻芳谢渊。凄凉望乡国,得句仲宣楼。”又唐人绝句,亦用此格。如“去年花下留连饮,暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别,淡烟哀草马频嘶”之类是也。渔隐
蹉对法
  僧惠洪冷斋夜话载介甫诗云:“春残叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。”“多”字当作“亲”,世俗传写之误。洪之意,盖欲以“少”对“密”,以“疏”对“亲”。予作荆南教官,与江朝宗汇者同僚,偶论及此,江云:惠洪多妄诞,殊不晓古人诗格。此一联以“密”字对“疏”,以“多”字对“少”,正交股用之,所谓蹉对法也。艺苑雌黄
  离合体前虽不取此特存其大略耳
  药名诗起自陈亚,非也。东汉已有离合体,至唐始著药名之号。如张籍答鄱阳客诗云:“江皋岁暮相逢地,黄叶霜前半夏枝。子夜吟诗向松桂,心中万事岂君知”是也。西清诗话
  禽言诗当如药名诗,用其名字隐入诗句中,造语稳贴,无异寻常诗,乃为造微入妙。如药名诗云:“四海无远志,一溪甘遂心。”远志、甘遂,二药名也。禽言诗云:“唤起窗全曙,催归日未西。”唤起、催归,二禽名也。梅圣俞禽言诗,如“泥滑滑,苦竹冈”之句,皆善造语者也。渔隐
文镜秘府论·二十九种对 释空海
一曰,的名对;(亦名正名对,亦名正对)。 二曰,隔句对; 三曰,双拟对; 四曰,联绵对; 五曰,互成对; 六曰,异类对; 七曰,赋体对; 八曰,双声对; 九曰,叠韵对; 十曰,回文对; 十一曰,意对。
右十一种,古人同出斯对。
十二曰,平对; 十三曰,奇对; 十四曰,同对; 十五曰,字对; 十六曰,声对; 十七曰,侧对。
右六种对,出元兢《髓脑》。
十八曰,邻近对; 十九曰,交络对; 廿曰,当句对; 廿一曰,含境对; 廿二曰,背体对; 廿三曰,偏对; 廿四曰,双虚实对; 廿五曰,假对。
右八种对,出皎公《诗议》。
廿六曰,切侧对;廿七曰,双声侧对; 廿八曰,叠韵侧对。
右三种,出崔氏《唐朝新定诗格》。
廿九曰,总不对对。
第一,的名对。(又名正名对,又名正对,又名切对)。
的名对者,正也。凡作文章,正正相对。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北;上句安正,下句安斜;上句安远,下句安近;上句安倾,下句安正:如此之类,名为的名对。初学作文章,须作此对,然后学馀对也。
或曰:天、地,日、月,好、恶,去、来,轻、重,浮、沉,长、短,进、退,方、圆,大、小,明、暗,老、少,凶、伫,俯、仰,壮、弱,往、还,清、浊,南、北,东、西。如此之类,名正对。
诗曰:“东圃青梅发,西园绿草开;砌下花徐去,阶前絮缓来。”
释曰:上二句中:“东”“西”是其对,“园”“圃”是其对,“青”“绿”是其对,“梅”“草”是其对,“开”“发”是其对。下二句中:“阶”“砌”是其对,“前”“下”是其对,“花”“絮”是其对,“徐”“缓”是其对,“来”“去”是其对。如此之对类,名为的名对。
又曰:“手披黄卷尽,目送白云征。玉霜摧草色,金风断雁声。片云愁近戍,半月隐遥城。”
释曰:上有“手披”,下有“目送”,上“黄”下“白”,上“玉”下“金”:故曰的名对。
又曰:“云光鬓里薄,月影扇中新;年华与妆面,共作一芳春。”
释曰:上有“云光”,下有“月影”,落句虽无对,但结成上意而已。自馀诗皆放,此最为上。
又曰:“送酒东南去,迎琴西北来。”
释曰:“迎”“送”词翻,“去”“来”义背,下言“西北”,上说“东南”:故曰正名也。
又曰:“鲜光叶上动,艳彩花中出;疏桐映兰阁,密柳盖荷池。”
释曰:持“艳”偶“鲜”,用“光”匹“彩”,“疏桐”“密柳”之相酬:故受的名。
又曰:“日月光天德,山河壮帝居。”
有虚名实名,上对实名也。
又曰:“恒敛千金笑,长垂双玉啼。”
元兢曰:“正对者,若‘尧年’、‘舜日’。尧、舜皆古之圣君,名相敌,此为正对。若上句用圣君,下句用贤臣;上句用凤,下句还用鸾:皆为正对也。如上句用松桂,下句用蓬蒿;松桂是善木,蓬蒿是恶草:此非正对也。”
第二,隔句对。
隔句对者,第一句与第三句对,第二句与第四句对:如此之类,名为隔句对。
诗曰:“昨夜越溪难,含悲赴上兰;今朝逾岭易,抱笑入长安。”
释曰:第一句“昨夜”与第三句“今朝”对,“越溪”与“逾岭”是对;第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对,“上兰”与“长安”对;并是事对,不是字对:如此之类,名为隔句对。
又曰:“相思复相忆,夜夜泪沾衣;空悲亦空叹,朝朝君未归。”
释曰:两“相”对于两“空”,隔以“沾衣”之句,“朝朝”偶于“夜夜”,越以“空叹”之言:从首至末,对属间来,故名隔句对。
又曰:“月映茱萸锦,艳起桃花颊;风发蒲桃绣,香生云母帖。”又曰:“翠苑翠丛外,单蜂拾蕊归;芳园芳树里,双燕历花飞。”
释曰:夫“艳起”对“香生”,隔以“映茱萸”之锦,“月锦”偶“风绣”,又间诸“生云母”之帖;其双“芳”“燕”匹两“翠”“蜂”,“里”“外”尽间成,故云隔句。
又曰:“始见西南楼,纤纤如玉钩;未映东北墀,娟娟似蛾眉。”
第三,双拟对。
双拟对者,一句之中所论,假令第一字是“秋”,第三字亦是“秋”,二“秋”拟第二字;下句亦然:如此之类,名为双拟对。 诗曰:“夏暑夏不衰,秋阴秋未归;炎至炎难却,凉消凉易追。”
释曰:第一句中,两“夏”字拟一“暑”字;第二句中,两“秋”字拟一“阴”字;第三句中,两“炎”字拟一“至”字;第四句中,两“凉”字拟一“消”字:如此之法,名为双拟对。
又云:“乍行乍理发,或笑或看衣。” 又曰:“结萼结花初,飞岚飞叶始。”
释曰:既双“结”居初,亦两“飞”带末;宜书宜时之句,可题可怜之论,准拟成对,故以名云。而又取双拟为名。
又曰:“可闻不可见,能重复能轻。” 又曰:“议月眉欺月,论花颊胜花。”
释曰:上陈二“月”,隔以“眉欺”;下说双“花”,间诸“颊胜”。文虽再读,语必孤来;拟用双文,故生斯号。
或曰:春树春花,秋池秋日;琴命清琴,酒追佳酒;思君念君,千处万处:如此之类,名曰双拟对。
第四,联绵对。
联绵对者,不相绝也。一句之中,第二字、第三字是重字,即名为联绵对。但上句如此,下句亦然。 诗曰:“看山山已峻,望水水仍清;听蝉蝉响急,思乡乡别情。”
释曰:一句之中,第二字是“山”,第三字亦是“山”;馀句皆然:如此之类,名为联绵对。
又曰:“嫩荷荷似颊,浅河河似带,初月月如眉。”
释曰:两“荷”连读,放诸上句之中;双“月”并陈,言之下句之腹:一文再读,二字双来,意涉连言,坐兹生号。
又曰:“烟离离万代,雨绝绝千年。”
释曰:情起多端,理暧昧难分,情参差迢述;且自无关赋体,实乃偏用开格。
又曰:“望日日已晚,怀人人不归。” 又曰:“霏霏敛夕雾,赫赫咕晨曦;轩轩多秀气,奕奕有光仪。” 又曰:“视日日将晚,望云云渐积。”
或曰:朝朝,夜夜,灼灼,菁菁,赫赫,辉辉,汪汪,落落,索索,萧萧,穆穆,堂堂,巍巍,诃诃:如此之类,名连绵对。
第五,互成对。
互成对者,天与地对,日与月对,麟与凤对,金与银对,台与殿对,楼与榭对。两字若上下句安之,名的名对;若两字一处用之,是名互成对,言互相成也。 诗曰:“天地心间静,日月眼中明;麟凤千年贵,金银一代荣。”
释曰:第一句之中,“天地”一处;第二句之中,“日月”一处;第三句之中,“麟凤”一处;第四句之中,“金银”一处:不在两处用之,名互成对。
又曰:“玉钗丹翠缠,象榻金银镂;青夫丹碧度,轻雾历檐飞。”
释曰:“丹翠”自拟,“金银”别对,各途布列,而互相成。“飞”“度”二言,并如斯例。
又曰:“岁时伤道路,亲友念东西。”
第六,异类对。
异类对者,上句安天,下句安山;上句安云,下句安微;上句安鸟,下句安花;上句安风,下句安树:如此之类,名为异类对。非是的名对,异同比类,故言异类对。但解如是对,并是大才,笼罗天地,文章卓秀,才无拥滞,不问多少,所作成篇,但如此对,益诗有功。 诗曰:“天清白云外,山峻紫微中;鸟飞随去影,花落逐摇风。”
释曰:上句安“天”,下句安“山”,“天”“山”非敌体,“白云”“紫微”亦非敌体;第三句安“鸟”,第四句安“花”,“鸟”“花”非敌体,“去影”“摇风”亦非敌体:如此之类,名为异类对。
又曰:“风织池间字,虫穿叶上文。”
释曰:“风”“虫”非类,而附对是同;“池”“叶”殊流,而寄巧归一。或双声以酬叠韵,或双拟而对回文;别致同词,故云异类。
又曰:“鲤跃排荷戏,燕舞拂泥飞;琴上丹花拂,酒侧黄鹂度。”
释曰:鸟飞鱼跃,琴歌酒唱,事迹既异;至如鸟飞树动,鱼跃水溅,叶润凭水而成文,枝摇托风而制语,谚赤鲤为对,引酒歌傍传酒唱,二各相无,故异类题目,空中起事。
又曰:“离堂思琴瑟,别路绕山川”。
又如以“早朝”偶“故人”,非类是也。
元氏曰:“异对者,若来禽、去兽,残月、初霞。”此“来”与“去”,“初”与“残”,其类不同,名为异对。异对胜于同对。
第七,赋体对。
赋体对者,或句首重字,或句首叠韵,或句腹叠韵,或句首双声,或句腹双声:如此之类,名为赋体对。似赋之形体,故名曰赋体对。
诗曰:
句首重字:“袅袅树惊风,丽丽云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣,胧胧晓光发。”
句腹重字:“汉月朝朝暗,胡风夜夜寒。”
句尾重字:“月蔽云晒晒,风惊树袅袅。”
句首叠韵:“徘徊四顾望,怅悢独心愁。”
句腹叠韵:“君赴燕然戍,妾坐逍遥楼。”
句尾叠韵:“疏云雨滴沥,薄雾树朦胧。”
句首双声:“留连千里宾,独待一年春。”
句腹双声:“我陟崎岖岭,君行峣崅山。”
句尾双声:“妾意逐行云,君身入暮门。”
释曰:上句若有重字、双声、叠韵,下句亦然。上句偏安,下句不安,即为犯病也。但依此对,名为赋体对。
又曰:“团团月挂岭,纳纳露沾衣。”(头)。“花承滴滴露,风垂袅袅衣。”(腹)。“山风晚习习,水浪夕淫淫。”(尾)。
释曰:《诗》有鸾鸣哙哙,鹿响幼幼,往往处处,婀娜之名,泽陂菡萏之状,模潮济而荟蔚,写荇菜而参差,既正起重言,亦傍生叠字者。
第八,双声对。
诗曰:“秋露香佳菊,春风馥丽兰。”
释曰:“佳菊”双声,系之上语之尾;“丽兰”叠韵,陈诸下句之末。秋朝非无白露,春日自有清风,气侧音谐,反之不得。“好花”“精酒”之徒,“妍月”“奇琴”之辈:如此之类,俱曰双声。
又曰:“《风瑟》《风日》岁阴晓,皎洁寒流清;结交一顾重,然诺百金轻。” 又曰:“五章纷冉弱,三冬粲陆离;怅望一途阻,参差百虑违。”
释曰:“《风瑟》《风日》”“皎洁”,即是双声,得对叠韵;“冉弱”“陆离”,即是双声,自得成对。
又曰:“洲渚递萦映,树石相因依。”
或曰:“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”,“素雪”、“丹灯”,“翻蜂”、“度蝶”,黄槐”、“绿柳”,“意忆”、“心思”,“对德”、“会贤”,“见君”、“接子”:如此之类,名双声对。
第九,叠韵对。
诗曰:“放畅千般意,逍遥一个心;漱流还枕石,步月复弹琴。”
释曰:“放畅”双声,陈之上句之初;“逍遥”叠韵,放诸下言之首。双道二文,其音自叠;文生再字,韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”,例同于此,何藉烦论。
又曰:“徘徊夜月满,肃穆晓风清;此时一樽酒,无君徒自盈。” 又曰:“郁律构丹巘,棱层起青嶂。”(“郁律”“棱层”是。)
《笔劄》云:“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”:如此之类,名曰叠韵对。
第十,回文对。
诗曰:“情亲由得意,得意遂情亲;新情终会故,会故亦经新。”
释曰:双“情”著于初、九,两“亲”继于十、二;又显头“新”尾“故”,还标上下之“故”“新”:列字也久,施文已周,回文更用,重申文义,因以名云。
第十一,意对。
诗曰:“岁暮临空房,凉风起坐隅;寝兴日已寒,白露生庭芜。”又曰:“上堂拜嘉庆,入室问何之;日暮行采归,物色桑榆时。”
释曰:“岁暮”“凉风”,非是属对;“寝兴”“白露”,罕得相酬;事意相因,文理无爽:故曰意对耳。
第十二,平对。
平对者,若青山、绿水,此平常之对,故曰平对也。他皆效此。
第十三,奇对。
奇对者,若马颊河、熊耳山;此“马”“熊”是兽名,“颊”“耳”是形名,既非平常,是为奇对。他皆效此。又如漆、沮、四塞,“漆”与“四”是数名,又两字各是双声对。又如古人名,上句用曾参,下句用陈轸,“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者,出奇而取对,故谓之奇对。他皆效此。
第十四,同对。
同对者,若大谷、广陵,薄云、轻雾;此“大”与“广”、“薄”与“轻”,其类是同,故谓之同对。同类对者,云、雾,星、月,花、叶,风、烟,霜、雪,酒、觞,东、西,南、北,青、黄,赤、白,丹、素,朱、紫,宵、夜,朝、旦,山、岳,江、河,台、殿,宫、堂,车、马,途、路。
第十五,字对。
或曰:字对者,若桂楫,荷戈,“荷”是负之义,以其字草名,故与“桂”为对;不用义对,但取字为对也。
或曰:字对者,谓义别字对是。 诗曰:“山椒架寒雾,池筱韵凉飙。”
“山椒”,即山顶也;“池筱”,傍池竹也:此义别字对。
又曰:“何用金扉敞,终醉石崇家。”
“金扉”“石家”即是。
又曰:“原风振平楚,野雪被长菅。”
“菅”与“楚”为字对。
第十六,声对。
或曰:声对者,若晓路、秋霜;“路”是道路,与“霜”非对,以其与“露”同声故。
或曰:声对者,谓字义俱别,声作对是。 诗曰:“彤驺初惊路,白简未含霜。”
“路”是途路,声即与“露”同,故将以对“霜”。
又曰:“初蝉韵高柳,密茑挂深松。”
“茑”,草属,声即与“鸟”同,故以对“蝉”。
第十七,侧对。(崔名“字侧对”)。
元氏曰:侧对者,若冯翊、(地名,在左辅也。)龙首。(山名,在西京也。)此为“冯”字半边有“马”,与“龙”为对;“翊”字半边有“羽”,与“首”为对:此为侧对。又如泉流、赤峰;“泉”字其上有“白”,与“赤”为对。凡一字侧耳,即是侧对,不必两字皆须侧也。 以前六种切对,时人把笔缀文者多矣,而莫能识其径路。于公义藏之箧笥,不可垂示于非才。深秘之,深秘之。
或曰:字侧对者,谓字义俱别,形体半同是。 诗曰:“忘怀接英彦,申劝引桂酒。”
“英彦”与“桂酒”,即字义全别,然形体半,同是。
又曰:“玉鸡清五洛,瑞雉映三秦。”
“玉鸡”与“瑞雉”是。
又曰:“桓山分羽翼,荆树折枝条。”
“桓山”与“荆树”是:如此之类,名字侧对。
第十八,邻近对。
诗曰:“死生今忽异,欢娱竟不同。”又曰:“寒云轻重色,秋水去来波。”
上是义,下是正名。此也对大体似的名,的名窄,邻近宽。
第十九,交络对。
赋诗曰:“出入三代,五百馀载。”
或曰:此中“馀”属于“载”,不偶“出入”;古人但四字四义皆成对,故偏举以例也。
第二十,当句对。
赋诗曰:“薰歇烬灭,光沉响绝。”
第廿一,含境对。
诗曰:“悠远长怀,寂寥无声。”
第廿二,背体对。
诗曰:“进德智所拙,退耕力不任。”
第廿三,偏对。
《诗》曰:“萧萧马鸣,悠悠旆旌。”(谓非极对也)。又曰:“古墓犁为田,松柏摧为薪。”又曰:“日月光太清,列宿曜紫微。”又曰:“亭皋木叶下,陇首秋云飞。”
全其文彩,不求至切,得非作者变通之意乎!若谓今人不然,沈给事诗亦有其例。诗曰:“春豫过灵沼,云旗出凤城。”此例多矣。但天然语,今虽虚亦对实,如古人以“芙蓉”偶“杨柳”,亦名声类对。
第廿四,双虚实对。
诗曰:“故人云雨散,空山来往疏。”
此对当句义了,不同互成。
第廿五,假对。
诗曰:“不献胸中策,空归海上山。”
或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。
第廿六,切侧对。
切侧对者,谓精异粗同是。诗曰:“浮钟宵响彻,飞镜晓光斜。”
“浮钟”是钟,“飞镜”是月,谓理别文同是。
第廿七,双声侧对。
双声侧对者,谓字义别,双声来对是。诗曰:“花明金谷树,叶映首山薇。”
“金谷”与“首山”字义别,同双声侧对。
又曰:“翠微分雉堞,丹气隐檐楹。”
“雉堞”对“檐楹”,亦双声侧对。
第廿八,叠韵侧对。
叠韵侧对者,谓字义别,声名叠韵对是。诗曰:“平生披黼帐,窈窕步花庭。”
“平生”“窈窕”是。
又曰:“自得优游趣,宁知圣政隆。”
“优游”与“圣政”,义非正对,字声势叠韵。
或曰:夫为文章诗赋,皆须属对,不得令有跛眇者。跛者,谓前句双声,后句直语,或复空谈:如此之例,名为跛。眇者,谓前句物色,后句人名;或前句语风空,后句山水:如此之例,名眇。何者?风与空则无形而不见,山与水则有踪而可寻,以有形对无色:如此之例,名为眇。 或云:景风心色等,可以对虚,亦可以对实。今江东文人作诗,头尾多有不对。如:“侠客倦艰辛,夜出小平津;马色迷关吏,鸡鸣起戍人。露鲜花剑影,月照宝刀新;问我‘将何去?”北海就孙宾。’”
此即首尾不对之诗,其有故不对者若之。
第廿九,总不对对。
如:“平生少年日,分手易前期;及尔同衰暮,非复别离时。勿言一樽酒,明日难共持;梦中不识路,何以慰相思?”
此总不对之诗,如此作者,最为佳妙。夫属对法,非真风花竹木,用事而已;若双声即双声对,叠韵即叠韵对。

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发表于 2020-7-4 21:54 | 显示全部楼层
对偶不讲究平仄,重字,这是与对仗不同之处。
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发表于 2020-7-4 21:55 | 显示全部楼层
颔联亦无对偶,然是十字叙一事,而意贯上二句,及颈联,方对偶分明。谓之蜂腰格
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发表于 2020-7-4 21:56 | 显示全部楼层
蜂腰体,颔联不对仗,唯颈联对仗之律诗。
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发表于 2020-7-4 21:56 | 显示全部楼层
第一联对,第二联不对。是将第二联换向第一联,犹之梅花在冬,偷春色而先开也,故云。
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发表于 2020-7-4 21:58 | 显示全部楼层
【借对格】(一联中词类相对不合正格)又谓之假对格,借同音之字作对,
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发表于 2020-7-4 21:58 | 显示全部楼层
【交股对格】(一联中词类相对位置不合正格)
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发表于 2020-7-4 21:59 | 显示全部楼层
【隔句遥对格】(二联中词类相对位置交叉,不合正格)又谓之隔扇对格。
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发表于 2020-7-4 22:02 | 显示全部楼层
扇封格,第一与第三句对,第二与第四句对。
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发表于 2020-7-4 22:04 | 显示全部楼层
药名诗起自陈亚,非也。东汉已有离合体,至唐始著药名之号。
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发表于 2020-7-4 22:04 | 显示全部楼层
禽言诗当如药名诗,用其名字隐入诗句中,造语稳贴,无异寻常诗,乃为造微入妙。
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发表于 2020-7-4 22:11 | 显示全部楼层
上句若有重字、双声、叠韵,下句亦然。上句偏安,下句不安,即为犯病也。但依此对,名为赋体对。
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发表于 2020-7-4 22:24 | 显示全部楼层
如此多的对仗形式,实在难以一一辨识,亦难以记住。在愚看来,格律诗的颈联、颔联要求对仗,是标准的规则。其余对仗形式恐是创作者在创作中有意或无意想要突破这一规则而出现的多样灵活的对仗形式。隔句对、偷春格、蜂腰格、赋体对以及双声、叠韵、连绵等对法皆是出于不受规则限制的灵活使用的方式而已。这些灵活的对仗难以尽学,若现代人在创作中使用的话,除了特别交代,否则会被人讥为不合要求了。
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发表于 2020-7-4 22:27 | 显示全部楼层
好资料,收藏!老师研究深入,辛苦了。
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 楼主| 发表于 2020-7-4 23:03 | 显示全部楼层
扬之水 发表于 2020-7-4 22:27
好资料,收藏!老师研究深入,辛苦了。

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