【雨梦论律】之“平平仄平仄”句式析2020.07.0.6
【雨梦论律】之“平平仄平仄”句式析2020.07.0.6
“平平仄平仄”句式属“平平平仄仄”句式系列。
“平平平仄仄”句式，当笫四字拗平时，成非律句“平平平平仄”。古人认为四拗必三救，则成：“平平仄平仄”句式。
“平平仄平仄”句式，古人称单拗法；王力先生称作拗句的特殊形式，简称特拗，又名特定拗句。
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清代《诗法易简录》
五言律仄起法
单拗法
送人从军（唐·杜甫）
弱水应无地，阳关已近天。
今君度【宜平而仄】沙【宜仄而平，本句三四字拗，谓之单拗法】碛，累月断人烟。
好武宁论命，封侯不计年。
马寒防失道，雪没锦鞍鞯。
【此单拗第三句法】
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陪郑广文游何将军山林 其二（唐·杜甫）
百顷 风潭上，千重夏木清。卑枝低结子，接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。飜疑柁【宜平而仄】楼【宜仄而平】底，晚饭越中行。
【此单拗第七句法】
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春日憶李白（唐·杜甫）
白也詩無敵 ，飄然思不羣。
清新庾【宜平而仄】開【宜仄而平】府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮雲。
何時一【宜平而仄】尊【宜仄而平】酒，重與細論文。
【此第三句第七句皆拗，亦谓之单拗法】
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雨梦按：本句自行拗救，谓之单拗法。此即王力先生诗论中特拗句也。特拗句本身已自救，不须他救。从文中所注，未言其为三拗四救或四拗三救，故也可说本句三四互救也。
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又按：《诗法易简录》
这一段文字是指五言律诗，仄起式之单拗法。仄起式之特拗句可能发生在第三句和第七句，也可能第三句和第七句同时发生。而平起式之特拗句则发生在第一句和第五句。
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王士祯《律诗定体》
【1】五言仄起不入韵
好风天上至，（如上字拗用平，则第三字必用仄救之。古人第三字拗用者多，若第四句则不可。）
雨梦按：漁洋先生在此明确了“上”（第四字）字拗平时，那么第三字必由平拗仄来救第四字拗。此法称作四拗三救法。
漁洋先生对“仄仄平仄平”句式之合律否持反对意见。
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赵执信《声调谱》
行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄...不论者非】
赵执信之《声调谱》此论，亦为特拗句是四拗三救合律的理论根据。
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近人有言特拗句是三拗四救法，言三拗四救是指律句犯三仄尾时成“平平仄仄仄”，故在第四字拗仄为平进行补救。雨梦对此持反对意见。
1.三仄尾句式唐律不忌，其数量与单拗之特定拗句不相上下；
2.三仄尾句属小拗句式，不犯单平，单仄和二四相替；
3.唐人诗话【文镜秘府论】调声术（调正平仄之法）有三术，其护腰术及相承术都言：上句仄声多，下句宜三平下承之。即若要诗句音韵完美，犯三仄尾时，宜用三平尾相救，而不是采用单拗法相救。
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唐人诗论言：二四不同，是不认可失替句的。但唐人诗二四相同句的大量存在，对此单拗句式历来还是承认合律的。见杜甫五律：
平平平仄仄 /1221
属平起仄收句，撷腰式句型（212）他可以演变成下列八式：
1平平平仄仄/林风纤月落365句
2仄平平仄仄/竹批双耳峻492句
3平平仄平仄/淹留问耆宿195句
4平平仄仄仄/青钱买野竹126句
5仄平仄平仄／昔闻洞庭水22句
6仄平仄仄仄/使君自有妇20句
7仄平平平仄/浦帆晨初发1句
8平平平平仄/0
特定拗句是平平平仄仄”句式系列的第三大句式。并非如王力所言比正格还多。
附件：
【文镜秘府论】调声
调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！
二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。
“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。
三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。
上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。
上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。
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发表于 2020-7-6 14:44
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