【雨梦论律】之“平平仄平仄”句式析2020.07.0.6
【雨梦论律】之“平平仄平仄”句式析2020.07.0.6
“平平仄平仄”句式属“平平平仄仄”句式系列。
“平平平仄仄”句式,当笫四字拗平时,成非律句“平平平平仄”。古人认为四拗必三救,则成:“平平仄平仄”句式。
“平平仄平仄”句式,古人称单拗法;王力先生称作拗句的特殊形式,简称特拗,又名特定拗句。
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清代《诗法易简录》
五言律仄起法
单拗法
送人从军(唐·杜甫)
弱水应无地,阳关已近天。
今君度【宜平而仄】沙【宜仄而平,本句三四字拗,谓之单拗法】碛,累月断人烟。
好武宁论命,封侯不计年。
马寒防失道,雪没锦鞍鞯。
【此单拗第三句法】
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陪郑广文游何将军山林 其二(唐·杜甫)
百顷 风潭上,千重夏木清。卑枝低结子,接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍,香芹碧涧羹。飜疑柁【宜平而仄】楼【宜仄而平】底,晚饭越中行。
【此单拗第七句法】
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春日憶李白(唐·杜甫)
白也詩無敵 ,飄然思不羣。
清新庾【宜平而仄】開【宜仄而平】府,俊逸鮑參軍。
渭北春天樹,江東日暮雲。
何時一【宜平而仄】尊【宜仄而平】酒,重與細論文。
【此第三句第七句皆拗,亦谓之单拗法】
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雨梦按:本句自行拗救,谓之单拗法。此即王力先生诗论中特拗句也。特拗句本身已自救,不须他救。从文中所注,未言其为三拗四救或四拗三救,故也可说本句三四互救也。
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又按:《诗法易简录》
这一段文字是指五言律诗,仄起式之单拗法。仄起式之特拗句可能发生在第三句和第七句,也可能第三句和第七句同时发生。而平起式之特拗句则发生在第一句和第五句。
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王士祯《律诗定体》
【1】五言仄起不入韵
好风天上至,(如上字拗用平,则第三字必用仄救之。古人第三字拗用者多,若第四句则不可。)
雨梦按:漁洋先生在此明确了“上”(第四字)字拗平时,那么第三字必由平拗仄来救第四字拗。此法称作四拗三救法。
漁洋先生对“仄仄平仄平”句式之合律否持反对意见。
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赵执信《声调谱》
行人碧溪渡【拗句○第四字拗平,第三字断断用仄...不论者非】
赵执信之《声调谱》此论,亦为特拗句是四拗三救合律的理论根据。
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近人有言特拗句是三拗四救法,言三拗四救是指律句犯三仄尾时成“平平仄仄仄”,故在第四字拗仄为平进行补救。雨梦对此持反对意见。
1.三仄尾句式唐律不忌,其数量与单拗之特定拗句不相上下;
2.三仄尾句属小拗句式,不犯单平,单仄和二四相替;
3.唐人诗话【文镜秘府论】调声术(调正平仄之法)有三术,其护腰术及相承术都言:上句仄声多,下句宜三平下承之。即若要诗句音韵完美,犯三仄尾时,宜用三平尾相救,而不是采用单拗法相救。
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唐人诗论言:二四不同,是不认可失替句的。但唐人诗二四相同句的大量存在,对此单拗句式历来还是承认合律的。见杜甫五律:
平平平仄仄 /1221
属平起仄收句,撷腰式句型(212)他可以演变成下列八式:
1平平平仄仄/林风纤月落365句
2仄平平仄仄/竹批双耳峻492句
3平平仄平仄/淹留问耆宿195句
4平平仄仄仄/青钱买野竹126句
5仄平仄平仄/昔闻洞庭水22句
6仄平仄仄仄/使君自有妇20句
7仄平平平仄/浦帆晨初发1句
8平平平平仄/0
特定拗句是平平平仄仄”句式系列的第三大句式。并非如王力所言比正格还多。
附件:
【文镜秘府论】调声
调声之术,其例有三:一曰换头,二曰护腰,三曰相承。
一,换头者,若兢于《蓬州野望》诗曰:
飘摇宕渠域,旷望蜀门隈,水共三巴远,山随八阵开。桥形疑汉接,石势似烟回。欲下他乡泪,猿声几处催。
此篇第一句头两字平,次句头两字去上入;次句头两字去上入,次句头两字平;次句头两字又平,次句头两字去上入;次句头两字又去上入,次句头两字又平:如此轮转,自初以终篇,名为双换头,是最善也。若不可得如此,则如篇首第二字是平,下句第二字是用去上入;次句第二字又用去上入,次句第二字又用平:如此轮转终篇,唯换第二字,其第一字与下句第一字用平不妨,此亦名为换头,然不及双换。又不得句头第一字是去上入,次句头用去上入,则声不调也。可不慎欤!
二,护腰者,腰,谓五字之中第三字也;护者,上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用,平声无妨也。
庾信诗曰:谁言气盖代,晨起帐中歌。
“气”是第三字,上句之腰也;“帐”亦第三字,是下句之腰:此为不调。宜护其腰,慎勿如此。
三,相承者,若上句五字之内,去上入字则多,而平声极少者,则下句用三平承之。用三平之术,向上向下二途,其归道一也。
三平向上承者,如谢康乐诗云:溪壑敛暝色,云霞收夕霏。
上句唯有“溪”一字是平,四字是去上入,故下句之上用“云霞收”三平承之,故曰上承也。
三平向下承者,如王中书诗曰:待君竟不至,秋雁双双飞。
上句唯有一字是平,四去上入,故下句末“双双飞”三平承之,故曰三平向下承也。