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【雨梦论律】之“仄仄仄平仄”句式析 “仄仄仄平仄”句式属“仄仄平平仄”句式系列。属解镫句式（221）。 “仄仄／仄平／仄”句式，第二音节应为双平音节，现第三字拗平为仄，使该音节为单平音节。且全句四仄一平，是名副其实的孤平句也。 。 “仄仄／仄平／仄”句式，在王力先生诗论中定为小拗，言可救可不救。不过王力先生后在其【诗律余论】中己承认此论与古人诗论不合。 。。。 下引古人论“（平平）仄仄仄平仄”句式： 一.拗句--【诗人玉屑】
“鲁直换字对句法”，如： “只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明。” “清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。” “田中谁闻不纳履，坐上适来何处蝇。” “秋千门巷火新改，桑柘田园春向分。” “忽乘舟去值花雨，寄得书来应麦秋。” 其法于当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群；前此未有人作此体，独鲁直变之。 。 苕溪渔隐曰：此体本出于老杜，如： “宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。” “一双白鱼不受钓，三寸黄甘犹自青。” “外江三峡且相接，斗酒新诗终日疏。” “负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。” “沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。” 似此体甚多，聊举此数联，非独鲁直变之也。今俗谓之拗句者是也。 。 雨梦按：古人对不合正格句，统称为拗句。【诗人玉屑】特列：“鲁直换字对句法”。这种对句法为：七言平起仄收句（平平仄仄平平仄），为了使句子“其气挺然不群”,故意将第五字“当下平字处，以仄字易之”。此拗句始自鲁直。（黄庭坚字鲁直）但苕溪渔隐曰：此体本出于老杜。并举杜甫数诗为例。 既言“鲁直换字对句法”，但没有提下句如何对句。从所列诗例来看，对句第五字皆应仄易平，是为“鲁直换字对句法”。即上句第三字拗仄，下句拗第三字为平补救上句孤平。 。 对句拗救句式有两种： 1. 平平平仄平。此四平一仄之孤仄句。与仄仄仄平仄为对称句。全联五平五仄，属最佳拗句互救形式. 2. 1仄平／平仄／平。此句为孤平拗救句，因本身第一音节为孤平音节，第二音节的第一字（即该句式的第三字）由仄拗平相救。此字责任重大，它不但救本句孤平，同时也救上句孤平，称为双救法和双救句。 。 2.2.“隔位救次句”法。 他句双救，即以一平救双仄，但不能保持本联平仄平衡。而“隔位救次句”法。则于下联增一平声，以保持全诗平仄平衡。见：《诗法易简录》。 早寒江上有怀（唐·孟浩然） 木落 雁【拗】南度，北风江【救】上寒。 我家襄水上，遥隔楚云端。 乡泪客【拗】中尽，孤帆天【救】际看。 迷津欲有问，【三仄句】平海夕漫漫。 【首二句对拗，而次句北字多一仄声，五六句对拗，而六句孤字用平声最妙，所以隔位救次句也。此法古人虽不尽拘，然必调剂至此始为尽善耳】 雨梦按：本文提出“隔位救次句”法，各家诗论未见提及。即首联虽江字他句双救，但全联仍为六仄四平，故在第三联使用六平四仄以隔位救次句也。并以为此法大多数不受此约束，但调剂到这样，才算得尽善尽美。（请注意，诗中作各种合律的调剂后，保证全诗二十平声对二十仄声） 又：乡【救】泪客【拗】中尽。此句采用本句互救法。 。。。 二. 【诗人玉屑】“鲁直换字对句法”，并未明确指出对句相救。（其实言换字对句法，即指上下句第三字平仄交换，应是已明确为上下句互救） 淸人漁洋先生在《律诗定体》一文中就明确指出：粉署依丹禁，城虚爽气多。（如单句依字拗用仄，则双句爽字必拗用平。） 老杜五律这种“换字对句法”就有64例。（见附一） 。 三.清代李兆元《诗法易简录》律诗拗体卷一 记“ 双拗法” 雨梦按： 上句拗，特使下句亦拗，形成对拗而互救，谓之双拗法。今称他句拗救也。 留别王侍御维（唐·孟浩然） 寂寂 竟【宜平而仄】何待，朝朝空【宜仄而平，与首句竞字对拗】自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。秪应守索寞【连三仄句法，盛唐多有之，然拗体为宜。至於通体谐调中，似不必杂用也】，还掩故园扉。 【雨梦按：上句第三字“竟”拗，下句第三字“空”拗，形成“对拗”，上下句互救也】 。 四.王力先生【诗律余论】 王力先生在诗律余话有如是说：“第三种是不严格规定的拗救,我所谓“可救可不救”。 这跟《律诗定体》和《声调谱》稍有出入。《律诗定体》在 诗句“粉署依丹禁,城虚爽气多”下面注云:“如单句,‘依 字拗用仄则双句‘爽字必拗用平。”《声调前谱》说:起 句仄仄仄平仄,或平仄仄平仄。唐人亦有此调,但下句必须 用三平或四平(如仄平平仄平,平平平仄平是也)。”《声调 后谱》引了杜甫《春宿左省》的“花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过”。 “掖”字云“拗字”,“栖”字一个“平”字。又引 杜甫《送远》的“带甲满天地,胡为君远行”,“带甲”句下 注云“拗句”,“君”字下面也注一个“平”字。王、赵都说“必” 或“必须”,似乎是严格的拗救,而不是可救可不救;但是 我考虑到唐诗中的确也有不救的,如李白《送友人》在尾联手自兹去,萧萧班马鸣”虽然救了,但在颔联“此地一为别,孤蓬万里征”却是拗而不救。不如说得灵活一些,以免绝对化了,反而不便初学。赵执信在杜牧诗句“野店正纷泊,茧蚕初引丝”下面也说:“第三字救上句,亦可不救。”可见,我说“可救可不救”还是有根据的。” 。。。 王士稹先生在《律诗定体》中认为“仄仄仄平仄”为单平句（即孤平句）言双句“爽”字必拗用平，《声调前谱》说:起句仄仄仄平仄,或平仄仄平仄。唐人亦有此调,但下句必须用三平或四平(如仄平平仄平,平平平仄平是也)。” 王力先生说：王、赵都说“必” 或“必须”,似乎是严格的拗救,而不是可救可不救。这里王力先生并未意识到，他诗论中的小拗，其实就是犯单平，也绝非可救可不救。 王力又为自己的错误辯解，认为“唐诗中的确也有不救的”。他应知孤平句，五连仄句也有不救的，不救在理论上是站不住脚的。 王力又说：赵执信在杜牧诗句“野店正纷泊,茧蚕初引丝”下面也说:“第三字救上句,亦可不救。”可见,我说“可救可不救”还是有根据的。” 王力先生在这里犯了一个低级错误。他居然没读懂赵氏的这句话：“第三字救上句,亦可不救。” 古人论诗用字不是信口胡说，既然说“必” 或“必须”，怎么可能又说“亦可不救”这样自相矛盾的话呢？ 赵执信在杜牧诗句“野店正纷泊,茧蚕初引丝”下面也说:“第三字救上句,亦可不救。”是指“平平平仄平”这种句式运用可以救上句孤平，但不一定必救上句，若上句为正格，下句仍可使用此句式。并非指上句可救可不救。 。 我们只要统计一下“仄仄平平仄”句式系列几种孤平句式的总数，及拗救句式（“平平平仄平”“仄平平仄平”）的总数即可一目了然。 以杜甫五律623首平韵诗为例，其中： 仄仄仄平仄65句 仄仄平仄仄12句 平仄平仄仄3句 平仄仄仄仄14句 仄仄仄仄仄8句 合计102句 。 平平平仄平226句 仄平平仄平30句 合计256句 。 光“平平平仄平”句式就有226，其中假设有102句去救上句孤平，（杜诗救上句有用“仄平平仄平”句式，还有2句未救） 那么其中124句“也可不救”上句了。 。。。 附件一： 杜甫仄收孤平句（仄仄仄平仄）诗65联 他救联（54联）： 甲2仄仄仄平仄，乙2平平平仄平。 物色岁将晏，天隅人未归。 促织甚微细，哀音何动人。 带甲满天地，胡为君远行。 虎气必腾趠，龙身宁久藏。 侧想美人意，应非寒甃沈。 四镇富精锐，摧锋皆绝伦。 老马夜知道，苍鹰饥著人。 爱酒晋山简，能诗何水曹。 岁暮远为客，边隅还用兵。 泪逐劝杯下，愁连吹笛生。 旧国见何日，高秋心苦悲。 未见紫烟集，虚蒙清露沾。 日有习池醉，愁来梁甫吟。 水有远湖树，人今何处船。 楚岸朔风疾，天寒鸧鸹呼。 苒苒谷平寺，娟娟林表峰。 味苦夏虫避，丛卑春鸟疑。 翳翳月沈雾，辉辉星近楼。 汨汨避群盗，悠悠经十年。 物役水虚照，魂伤山寂然。 世事已黄发，残生随白鸥。 我有浣花竹，题诗须一行。 谷口旧相得，濠梁同见招。 落日放船好，轻风生浪迟。 昔别是何处，相逢皆老夫。 此道昔归顺，西郊胡正繁。 未暇泛沧海，悠悠兵马间。 力疾坐清晓，来时悲早春。 不见李生久，佯狂真可哀。 十室几人在，千山空自多。 领郡辄无色，之官皆有词。
此老已云殁，邻人嗟亦休。 绿竹半含箨，新梢才出墙。 众水会涪万，瞿塘争一门。 击柝可怜子，无衣何处村。 历历竟谁种，悠悠何处圆。 惠子白驹瘦，归溪唯病身。 暮景数枝叶，天风吹汝寒。 一径野花落，孤村春水生。 赤日石林气，青天江海流。 白发少新洗，寒衣宽总长。 百舌欲无语，繁花能几时。 细雨荷锄立，江猿吟翠屏。 日动映江幕，风鸣排槛旗。 已堕岘山泪，因题零雨诗。 枕簟入林僻，茶瓜留客迟。 冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。 幸结白花了，宁辞青蔓除。 草露亦多湿，蛛丝仍未收。 翠柏苦犹食，晨霞高可餐。 不爨井晨冻，无衣床夜寒。 不独避霜雪，其如俦侣稀。 漠漠旧京远，迟迟归路赊。 树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。 。 双救联（9联）： 甲2仄仄仄平仄，乙3仄平平仄平。 久客得无泪，放妻难及晨。 已近苦寒月，况经长别心。 雪岭界天白，锦城曛日黄。 莫守邺城下，斩鲸辽海波。 孟氏好兄弟，养亲唯小园。 负米力葵外，读书秋树根。 避地岁时晚，窜身筋骨劳。 眼复几时暗，耳从前月聋。 不夜楚帆落，避风湘渚间。 。 未救联（2联）： 甲2仄仄仄平仄，乙1平平仄仄平。 上马迥休出，看鸥坐不辞。 老去一杯足，谁怜屡舞长。 。。。 附件二： 《诗法易简录》律诗拗体卷评析2018.02.5 清代《诗法易简录》律诗拗体卷一 东莱李兆元勺洋著 五言律仄起法 单拗法 送人从军（唐·杜甫） 弱水 应无地，阳关已近天。今君度【宜平而仄】沙【宜仄而平，本句三四字拗，谓之单拗法】碛，累月断人烟。好武宁论命，封侯不计年。马寒防失道，雪没锦鞍鞯。 【此单拗第三句法】 陪郑广文游何将军山林十首 其二（唐·杜甫） 百顷 风潭上，千重夏木清。卑枝低结子，接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。飜疑柁【宜平而仄】楼【宜仄而平】底，晚饭越中行。 【此单拗第七句法】 春日憶李白（唐·杜甫） 白也 詩 無敵 ，飄然思不羣。清新庾【宜平而仄開【宜仄而平】府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮雲。何時一【宜平而仄尊【宜仄而平】酒，重與細論文。 【此第三句第七句皆拗，亦谓之单拗法】 【雨梦按：本句自行拗救，谓之单拗法。即王力先生诗论中特拗句也。特拗句本身已自救，不须他救。从文中所注，未言其为三拗四救或四拗三救，则应为本句三四互救也。】 双拗法 雨梦按： 上句拗，特使下句亦拗，形成对拗而互救，谓之双拗法。 今称他句拗救也。 留别王侍御维（唐·孟浩然） 寂寂 竟【宜平而仄】何待，朝朝空【宜仄而平，与首句竞字对拗】自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。秪应守索寞【连三仄句法，盛唐多有之，然拗体为宜。至於通体谐调中，似不必杂用也】，还掩故园扉。 【雨梦按：上句第三字“竟”拗，下句第三字“空”拗，形成“对拗”，上下句互救也】 【雨梦按：守索寞，连三仄句法。盛唐多有，但是以拗体为好。秪应守索寞句为仄平仄仄仄，古称拗极之句。本文似指在“通体谐调中”，不必杂用此类句式。】 。 春宿左省（唐·杜甫） 花隱 掖【拗】垣暮，啾啾棲【救】鳥過。【第三字对拗与前首同】星臨萬戶動，【连三仄句法此等句尤以第一字平为合调】月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有【拗】封【救】事，【单拗句】數問夜如何。 【首二句双拗，以下或俱用谐句，或第三句，或第七句，参用单拗皆无不可】 雨梦按： 1.星臨萬戶動，连三仄句法。本书认为“连三仄句法此等句尤以第一字平为合调”。即认为“秪应守索寞”（仄平仄仄仄，古称拗极之句）句式不合调。王力先生诗论亦指出，三仄尾句式第一字必用平，不再可平可仄了。但王力先生未指出原因，即为什么不不再可平可仄了。因为平平平仄仄句式，第一字若为仄，即犯孤平，但写成仄平平仄仄仍为标准律句，则是因为第三字已天然补救，若第三字为仄形成三仄尾句或单拗句，就不能再执行孤平拗救了。 2.单拗双拗可同时使用，仍为近体也 。 与诸子登岘山（唐·孟浩然） 人事 有 代谢，【有代二字俱应平而仄，连四仄句法】往来成【此字必平，以救上句】古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑字在，读罢泪沾襟。 。 广陵别薛八（唐·孟浩然） 士有 不得志，【五仄句】栖栖吴【必平】楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。 。 【首句不得二字俱宜平而仄，次句只一吴字拗用平，以一救两。与前首同以下俱用谐句亦与前首同】 【以上俱首二句双拗法】 【雨梦按：不论连四仄和五仄句，下句第三字改用平声，以一救两也】 。 有感五首 其五（唐·杜甫） 盗 灭 人还乱，兵残将自疑。登坛名绝假，报主尔何迟。领郡輙【拗】无色，之官皆【救】有词。愿闻哀痛诏，端拱问疮痍。 。 【以下五六句双拗法】 潼關蘭若（唐·許渾） 來往 幾經過，前軒枕大河。遠帆春水闊，高寺夕陽多。蝶影下【拗】紅藥，鳥聲喧【救】綠蘿。故山歸未得，徒詠採芝歌。 【雨梦按：上句第三字拗，下句第一字拗，而以下句第三字本仄改平以一救两也。诗家谓之他句双救也】 。 晨起偶得五字戏题稿后（宋·陆游） 推枕 悠然起，吾诗忽欲成。虽云无义语，犹异不平鸣。有得忌【拗】轻出，微瑕须【救】细评。平生五字句，【连三仄句法】垂老愧长城。 。 武关（明·何景明） 北 转 趋刘埧，西盘出武关。微茫一线路，【三仄】回合万重山。 天地几【拗】龙战，风云惟【救】鸟还。关门锁【拗】溪【救】水，日夜送潺湲。 。 望湖亭对月（清·朱竹垞） 山色匡庐近，湖光彭蟊开。异乡频见月，孤客乍登台。远树雾【拗】中失，浮云川【救】上来。离心似【拗】黄【救】鹄。中道一徘徊。 【半拗法】 泊松江渡（唐·许浑） 漠漠 故【拗】宫地，月凉云水【救】幽。鸡鸣荒戍晓，鴈过古城秋。杨柳北【拗】归路，蒹葭南【救】渡舟。去乡今已远，更上望京楼。 【此一二五六句拗三四七八句谐拗之参半者也】 。 延興門外作（唐·韋莊） 芳草 五【拗】陵道，美人金【救】犢車。綠奔穿內水，紅落過牆花。馬足倦【拗】遊客，鳥聲歡【救】酒家。王孫歸去晚，宮樹欲棲鴉。 【与前首同可见拗法有定格也】 。 过临平二首 其一（宋·汪藻） 一别 九【拗】霄路，风烟长【救】满衣。已成身老大，无复世轻肥。天阔鸟【拗】双下，山寒人【救】独归。晓来何似雨，春水半岩扉。 。 长庚纯一舜隆既别忆之（明·宗臣） 一别 不自意，【五仄句】茫然空【救】复愁。孤舟仍盗贼，多病已春秋。明月半【拗】江水，故人何【救】处楼。风尘双泪眼，为我寄沧洲。 【二诗拗法又与前二首同，古人师法源流可见一班】 。 南樓送衛憑（得歸字）（唐·岑參） 近縣 多過客，【仄仄平仄仄句】似君誠【此字必平】亦稀。南樓取【拗】涼【救】好，便送故人歸。鳥向望【拗】中滅，雨侵晴【救】處飛。應須乘月去，且爲解征衣。 【此於半拗之中第三句又参以单拗者】 。 孤雁（唐·杜甫） 孤雁 不饮啄，【四仄句】飞鸣声【救】念羣。谁怜一片影，【三仄句】相失万重云。望尽似【拗】犹见，哀多如【救】更闻。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。 【此於半拗之中第三句又参以三仄句者】 。 开禧元年十二月迁居柳溪上其夜大雪盖宰来访（宋·汪莘） 茅屋 冻【拗】将压，柴扉寒【救】不开。交朋几【拗】竿【救】竹，兄弟数枝梅。渡口月【拗】初出，沙头人【救】正回。客居殊自在，岁事亦相催。 【此首学岑诗者】 。 早行寄朱山人放（唐·戴叔倫） 山曉 旅【拗】人去，天高秋【救】氣悲。明河川上沒，芳草露中衰。此別又【拗】千里，少年能【救】幾時。心知剡【拗】溪【救】路，聊且寄前期。 【此於半拗之中，第七句又参以单拗者】 。 早寒江上有怀（唐·孟浩然） 木落 雁【拗】南度，北风江【救】上寒。我家襄水上，遥隔楚云端。乡泪客【拗】中尽，孤帆天【救】际看。迷津欲有问，【三仄句】平海夕漫漫。 【首二句对拗，而次句北字多一仄声，五六句对拗，而六句孤字用平声最妙，所以隔位救次句也。此法古人虽不尽拘，然必调剂至此始为尽善耳】 雨梦按：本文提出“隔位救次句”法，各家诗论未见提及。即首联虽江字他句双救，但全联仍为六仄四平，故在第三联使用六平四仄以隔位救次句也。并应为调剂到这样，才算得尽善尽美。（请注意，诗中作各种合律的调剂后，保证全诗二十平声对二十仄声） 。 促織（唐·杜甫） 促織 甚【拗】 微細，哀音何【救】動人。草根吟不穩，牀下夜相親。久客得【拗】無淚，放妻難【救】及晨。悲絲 與急管，【三仄句】感激異天真。 【少陵与襄阳不必相师，而其拗律之法若有针芥之投，可见音节之妙，本天成而不容矫造者也】 小结： 1.本文不以三仄尾为忌，即三仄尾不用救。 2.本文持仄收孤平句（仄仄仄平仄），下句必救论。此句式王力先生称作小拗或半拗，持可救可不救论，并不合唐人诗论及大多诗例。 3.本文持连四仄句及五仄句下句必救，称之为双拗法 4.本文未谈及平收孤平句（仄平仄仄平）的拗救。 5.认为少陵与襄阳为拗救大师，全不见斧凿痕迹，乃妙本天成。
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发表于 2020-7-7 08:42
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