刘相法,曾任解放军某军事检察院检察长。中华诗词学会理事、解放军济南老战士诗词学会副秘书长兼《金秋诗刊》副主编,香港诗词学会副秘书长兼香港诗词学会论坛副站长、《香港诗词》副主编、《香江诗潮》《香江诗评》《中华古韵》执行主编,《漱玉》名誉主编兼特邀编审、《中华女子诗词》《中华女子楹联》《中华女子散曲》主编,《中华诗人》副主编。出版了诗词曲联集《绿洲心路》《南窗风影》、军旅纪实文学《人生警戒线》《与官兵说法》等著作。
咏秋 作者:石光明 梧桐行渐落,一叶便知秋。 节令依时改,光阴迁次流。 鬓霜当自得,花瘦莫空忧。 此际胜春日,逍遥美景酬。 【评】首联点秋,梧桐叶落便是秋。颔联说时令的变化,光阴的流迁。上半从景物说起,清楚明了。后半写人。“鬓霜”,说人生理年龄已到秋季;“莫空忧”说人的思想情感。尾联赞美秋,“胜春日”、“逍遥美景”,反映了诗人的精神状态,有积极意义。该诗语言浅显,层次清晰,立意好,尤其结句振起有力。前二联,前、后句语意近似,可以再斟酌。( 2020-08-13)
秋 思 作者:曾俊銘 秋跫瑟瑟桂先知,拂槛丝绸馥郁随。 岭上枫妆羞粉黛,池边菡萏竞余姿。 宅居未觉春波瘦,衣薄犹怜夏气离。 落寞节时逢境遇,一声慨叹欲言迟。 【评】题为“秋思”,是借助于形象来抒发情感。该诗选择的形象不够贴题,个别字缺乏推敲。首句的“跫”字,作为名词是脚踏地的声音,是蛩(蟋蟀)字之误。第三句“拂槛丝绸馥郁随”不知所云;第四句“岭上枫妆羞粉黛”前半句与后半句缺少联系。第五句“春”,第六句“夏”,与题之秋思缺少内在关联。该诗从构思到字词运用都需要斟酌、打磨。
咏 秋 作者:李烈声 悠悠三伏去还回,溽暑如炉剧可哀。 一夜新凉侵客梦,满山风雨送秋来。 【评】四句诗,前两句写暑热,后两句写秋凉,采用反差法,收到了很好的艺术效果。需要斟酌的是“三伏去还回”,不确切。在一年中,三伏去了就去了,不可能“还回”。
紫薇花 作者:李烈声 耻争春早却争秋,尽识欢娱不识愁。 薄染霜时犹冷淡,于无人处亦风流。 百花凋谢空回首,一树缤纷独倚楼。 任是鸦啼残照里,紫衣如羽映温柔。 【评】首句写紫薇花的品格,即“耻争春”“却争秋”,接句虚写其精神,这就为下面做好了铺垫。下面的“犹冷淡”“亦风流”“空回首”“独倚楼”都是其精神所在。该诗不着色相,但其艳丽自在;注重精神层面的渲染和描写,尤其“于无人处亦风流”,字浅意丰,有感人的力量。紫薇花期到九月,还有菊花在,说“百花凋谢”有些过了,可再斟酌。
初秋夜 作者:北极星辰 秋虫一响夜茫茫,风雨初惊枕下凉。 发白尽离槐国梦,阳台盆菊溢飘香。 【评】秋蛩夜鸣,是秋天来了的特征。次句写“一场秋雨一场凉”,“枕下凉”三字新奇、有味。第三句用典。唐李公佐《南柯太守传》载,淳于棼饮酒古槐树下,醉后入梦,见一城楼题大槐安国。槐安国王招其为驸马,任南柯太守三十年,享尽富贵荣华。醒后见槐下有一大蚁穴,南枝又有一小穴,即梦中的槐安国和南柯郡。该句反其意,说到了满头“白发”的年龄,早已经没有追求功名的梦了。这个时候,就是对着菊花,过着平淡而真实的生活,抒发了自己的怀抱。这里有个问题,初秋,应当是没有菊花的,不知然否。
三叠韵杜甫《新秋》(选一) 作者:王敬辉 逞威秋虎锁西峰,任啸长天短热风。 夜半星飞黄卷里,三更露滴玉盘中。 寒蛩叶下悲穷日,寿客枝头笑碧空。 物序纷然人易老,云烟漫忆类篙蓬。 【评】首联写“新秋”的特征:秋热(秋老虎)仍在“逞威”,风仍是热的。中间二联写秋:秋露、寒蛩、菊花(寿客)。尾联写感慨。该诗层次清晰,架构好;语言明白、朴实;注意情景融合;韵律中规中矩;基本反映出了作者的思想感情。但在语言上略显粗糙,还需要打磨。如首句的“秋虎锁西峰”之“锁”字,第五句的“悲穷日”,都没有很好地表达出意境。“寿客”就是菊花,但寿客太生僻,读起来拗口,也缺少美感,影响了艺术效果。最后一句“云烟漫忆类篙蓬”太虚化,不知所指,结得缺少力度。
卜算子•立秋 作者:王敬辉 秋序入诗怀,忽觉韶光浅。 大野风香潋滟飘,一梦荷杯满。 桐影送新凉,蝉噪浮生短。 谁诧苍头岁月痕,缕缕情思绾。 【评】写立秋,首句便写“诗怀”,为整首词定了基调。秋是第三季,便觉一年过去了大半,是抒情。大野风香、桐影、蝉噪是立秋时之景。该词,注意情景的融合,着力“诗怀”的阐发,有感染力。尤其“桐影送新凉,蝉噪浮生短”,从时光的推移,感叹人生的短暂,深刻。“苍头”意旨不明,可再斟酌。
虞美人·秋 作者:/张维德 金风飒飒熏炎退,渐觉凉滋味。田间一派稻粮黄,篱菊娇姿千里桂飘香。 无边落木萧萧下,花被寒霜嫁。斯文闲赋几多愁,知否农夫家里庆丰收。 【评】上片写秋,着重写秋风秋凉,田野、篱菊、桂花等秋天有代表性的景物。过片仍然从景物着笔,写落木,写霜。最后两句,以文人墨客的闲愁,衬出农民丰收的喜悦。该词,围绕“秋”选择意象,具有典型性。语言流畅,明白好懂。在构思上还可以再斟酌。词通常上片景下片情或者情景融合着表述,会更能表现主题。过片两句在意义上与上片重,“斯文闲赋几多愁”显突兀,且与上下词意不协调。
踏莎行·偕吟友怡卉园采风 作者:张维德 漫步怡园,深秋时节,盛开丹桂芳香烈。天高气爽雁南飞,丛林蓊郁尘嚣绝。 岸柳低垂,平湖清澈,凭栏留影骚人悦。雅厅畅饮醉红颜,兴吟顿解千千结。 【评】“怡园”点地,“深秋”说时。“丹桂香”“雁南飞”说秋景,上片交代得清楚明白。下片前两句望中之景,继写“凭栏”心情。最后两句照应主题之偕吟友采风。该词清丽,流畅,情景结合得好。
一剪梅·晚秋 作者:张维德 飒飒西风拂晚秋。枫叶飞红,点缀山丘。天高云淡雁南归,稻浪金黄,山雀啁啾。 野菊飘香邵水流。柳叶稀疏,江面行舟,农夫斟酒庆丰年,喜上眉梢,乐在心头。 【评】诗词作品,选取具有典型性的形象,来表现主题,是其作品成功的首要标志。该词,写晚秋景象,取景典型,着色鲜明。整首词,基调明快,语言流畅,画面感强。秋天是丰收的季节,下片最后几句,很好地表现了这个主题,表达了农民丰收的喜悦之情,同时也反映了作者对“晚秋”的感受。
秋游褒隐 作者:皖江轻舟 三秋褒隐韵犹长,暮雨朝云益自伤。 露下山南描彩鬓,霜凝涧北着红装。 凌空雏凤闻箫舞,越壑长鸿带信翔。 雾锁深闺观未足,直疑此处是仙乡。 【评】“三秋”点时间。以下秋景秋情。一首成功的作品在于情景的密切融合。该诗抓住了秋天的特有景色,写得有声有色,如“霜凝涧北着红装”、“越壑长鸿带信翔”等。但于情处,写得不够集中,第二句凭空出现,后面没有了下文。第七句“雾锁深闺”似与主题不和,也可能是景点,却使得“直疑此处是仙乡”落空了。可再斟酌。
秋寄 作者:皖江轻舟 鸿雁声声过往频,江枫渔火客心臻。 关河雪暖迷天玉,吴楚霜寒满地银。 难挽弯弓凋烈日,独撑孤楫渡清津。 梦回七彩浮三迤,遥望长空月一轮。 【评】一个通常的说法是:读一个作品,作者如此,读者未必如此。就是说读者的解读,由于经历、学识、生活体验等等的不同,可能有不同的意思体味,而且这种体味,可能不符合作者的本意。我觉得这也很好。李商隐的《无题》诗,大家可以按照自己的意思读,也很有韵味。该诗以“过鸿”起笔,寓于题之“寄”,得法。结句“遥望长空月一轮”兜住题意,前后照应,且寄意悠远,增强了艺术效果。唯觉中二联题旨不明,第二句“客心臻”,韵字不稳,第七句“浮三迤”难懂,可再斟酌。
沁园春·游护国永宁禅寺感怀 作者:临窗听雨 古渎盐城,永宁禅寺,千年沧桑。望大雄宝殿,巍巍高耸;如来佛祖,凛凛金装。殿内金刚,门前罗汉,钟鼓楼台三义堂。证宏愿,是禅心护国,普度慈航。 淮东首刹无双。自唐始,盛名满史章。有世忠伉俪,驻军设帐,雪松方丈,抗日扶伤。三帝题名,两师舍寺,革命高僧美誉扬。慢感叹,听梵音袅袅,莲蕊飘香。 注:1、三义堂:禅寺云隐法师为纪念岳飞、韩世忠、梁红玉三位抗金英雄都在寺中主持过抗金,特在寺里修建了三义堂。2、三帝题名:先后有三位皇帝为禅寺赐名。3、两师舍寺:指宋云隐和民国雪松两法师为护国舍寺。4、革命高僧:抗战时期刘少奇、陈毅、称雪松法师为;革命和尚"。
【评】该词游览之作。上片写禅寺,寺的所在地、寺名、寺的外观、寺内摆设等做了交代,历历在目。下片写禅寺的历史,自古至今,脉络清晰。上下片分工明确。该词意象密集,采用描写的笔法,一路下来,句句实在。诗词作品,应当虚实结合,给人以思考的空间,以此彰显出张力。过实,则显得板滞,缺少艺术感染力。另外,注释过多,如果没了注释,有些句子便不知所云。
芰荷香·雨后荷塘 作者:临窗听雨 凭轩窗。望莲雨洗翠,风送清芳。雨消虹现,叶叶碎玉流光。芙蕖亭立,绿蜓舞、欲吻仙裳。云薄气爽清凉。盈盈素质,濯濯红香。 雨后莲湖宛若画,更斜阳穿牖,垂柳轻飏。水中鹅鸭,悠悠结对成双。渔歌唱晚,雅兴起、诗意飞扬。欲把十里荷塘。都归赋笔,尽入词章。 【评】写雨后荷塘,取景典型。写荷,写蜻蜓,写鹅鸭,以及斜阳、垂柳等,勾勒出一副清丽的画面。一首长调,布局是关键。结构布局需要逻辑思维,是确定先写什么,后写什么,怎么开头,怎样衔接,怎么结尾。具体意思表达要用形象思维。该词,形象有了,也很美,但布局上有些乱。比如过片一句“ 雨后莲湖宛若画”,这应该是作者整体表达的意思,就是雨后荷塘之景,是“凭轩窗”“望”的总体印象。过片是衔接的,没有必要在这里突出强调,反而让人感觉前后片割裂了。另外,近景如“莲”“蜻蜓”“鹅鸭”,与远景“虹”“斜阳”“垂柳”等,在上下片中没有处理好,显得有些乱。
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