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全方位拓宽的元人散曲隔句对

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发表于 2021-6-8 18:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
全方位拓宽的元人散曲隔句对
萧自熙/
(电子版由一水先生2021.5录入)

    元人周德清《中原音韵·作词十法》说:“扇面对,《调笑令》第四句对第六句,第五句对第七句,《驻马听》起四句是也。”王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。元人散曲继承了这种对仗后,进行了全方位拓宽,数量大量增加,质量也极度提高,形成了绚丽多彩的景观。

    近体诗隔句对有三个要素,其一是:必须由两联构成。元人散曲继承了这种“两联”形式,我们给它命名为“两联隔一句对”。如朱庭玉《[仙吕袄神急·贫乐》中《元和令》:“高车驷马任从他,得之何足喜;桑枢甕牖自由咱,失之何足悲。”两联四句,一三句隔一句相对,二四句也隔一句相对。

    但是,元人散曲并不满足于此,而从联数增加方面大幅度拓宽。如刘伯亨《[双调朝元乐》中《沙子儿摊破清江引》:
可意的金钗,何曾簪云髻;可意的花钿,何曾贴翠眉;可意的纱衣,何曾傍香体。
这类对仗的特征是:由三联构成。我们给它命名为“三联隔一句对”。此例属一小类:一三五句分别隔一句相对,二四六句也分别隔一句相对。

又如赵彦晖《[仙吕点绛唇·省悟》中《那吒令》:
想当初你爱我时,剪青丝半纽;想当初敬你时,赠吟词一首;你如今弃俺也,断金钗两头。
这种“三联隔一句对”属二小类:二四六句分别隔一句相对;一三五句也分别隔一句相对,但却是参差错综相对(“想当初你爱我时”对“想当初敬你时”对“你如今弃俺也”,为“字数不等”的参差对;“你”对“你”、“你”,“爱”对“敬”、“弃”,“我”对“你”、“俺”,为“不拘位置,颠倒错综”的错综对)

又如张碧山《[双调锦上花·春游》:
几处荒坟,半全共半毁;几陌银钱,半灰共半泥;几个相知,半人共半鬼。
这种“三联隔一句对”属三小类:一三五句分别隔一句相对;二四六句也分别隔一句相对,但却是“有一词有规律地反复出现”的反复对(“半”字有规律地反复出现)

在联数增加方面,第二类对仗的特征是:由两联半(即五句)构成。我们给它命名为“两联半隔一句对”。如关汉卿《[中吕古调石榴花·怨别》中《鲍老三台滚》:
俺也自知,鸾台懒傍尘土迷;俺也自知,金钗环亸云鬓堆;俺也自知,绝鳞翼,断信息。
这种“两联半隔一句对”属一小类:一三五句分别隔一句相对,二四句隔一句相对。

又如苏彦文《[越调斗鹌鹑·冬景》:
地冷天寒,阴风乱刮;岁久冬深,严霜遍撒;夜永更长,寒浸卧榻。
这种“两联半隔一句对”属二小类:一三五句句中自对而又分别隔一句相对(“地冷”对“天寒”,“岁久”对“冬深”,“夜永”对“更长”,句中自对;“地冷天寒”对“岁久冬深”对“夜永更长”,隔一句相对),二四句隔一句相对。

又如刘伯亨《[双调朝元乐》中《农乐歌摊破雁儿落》:
刀尺临逼,正这头裁那头差了活计;针线拘系,缝半边忘半边,错了见识。
这种“两联半隔一句对”属三小类:一三句隔一句相对,二句与“四句加五句”隔一句相对(“正这头裁那头差了活计”对“缝半边忘半边”“错了见识”)

又如周德清《[越调斗鹌鹑·双陆》中《三台印》:
两家局安营地,施谋智,似挑军对垒;等破绽用心机,色儿似飞沙走石。
这种“两联半隔一句对“属四小类:“一句加二句”与四句隔一句参差错综相对(“两家局安营地”“施谋智”对“等破绽用心机”,参差对;“安营地”“施谋智”对“等破绽用心机”,错综对),三五句隔一句参差错综相对(“似挑军对垒”对“色儿似飞沙走石”,参差对;“似”对“似”,“挑军”对“飞沙”,“对垒”对“走石”,错综对)

又如钟嗣成《[南吕一枝花·自叙丑斋》中《乌夜啼》:
一个斩蛟龙秀士为高第,升堂室今古谁及;一个射金钱武士为夫婿,韬略无敌,武艺深知。
这种“两联半隔一句对”属五小类:一三句隔一句相对,二五句隔两句参差错综相对(“升堂室今古谁及”对“武艺深知”,参差对;“今古”对“武艺”,“谁及”对“深知”,错综对)

   近体诗隔句对要素之二是:构成隔句对的两联必须四句两两隔句相对。元人散曲继承了这种“四句两两隔句相对”的形式,却不拘泥于此,而从相对句数减少方面拓宽。如赵君祥《[双调新水令·闺情》中《得胜令》:
打叠起殷勤,不索向心中印;折挫了精神,风流病不离身。
这类对仗的特征是:由两联构成,两句隔一句相对,另两句却不对。我们给它命名为“单隔句对”。此例属一小类:二四句不对,一三句隔一句相对。

又如马致远《[双调行香子》中《庆宣和》:
野鹤孤云,倒大自由;去雁来鸿,催人皓首。
这种“单隔句对”属二小类:二四句不对,一三句句中自对而又隔一句相对(“野鹤”对“孤云”,“去雁”对“来鸿”,句中自对;“野鹤孤云”对“去雁来鸿”,隔一句相对)

又如张彦文《[南吕一枝花》中《菩萨梁州》:
锁窗风细篆烟斜,有谁窥妾;画楼灯暗彩云遮,稳占巢穴。
这种“单隔句对”属三小类:二四句不对,一三句句中参差对自对而又隔一句相对(“锁窗风细”对“篆烟斜”,“画楼灯暗”对“彩云遮”,句中参差对自对;“锁窗风细篆烟斜”对“画楼灯暗彩云遮”,隔一句相对)

又如邓玉宾《[中吕粉蝶儿》中《石榴花》:
想这荔枝金带紫罗袍,刑法用萧曹;鼎镬斧城斩身刀,轻轻地犯着。
这种“单隔句对”属四小类:二四句不对,一三句隔一句参差错综相对(“想这荔枝金带紫罗袍”对“鼎镂斧斩身刀”,参差对;“荔枝”对“鼎镂”,“金带”对“斧,“紫罗袍”对“斩身刀”,错综对)

又如钟嗣成《[南吕一枝花·自叙丑斋》中《收尾》:
见一人,请相会;道咱家,必高贵。
这种“单隔句对”属五小类:二四句不对;一三句既隔一句相对,又是“两句字面相对,一意相承,不能颠倒”的流水对。

又如乔吉《[双调行香子·题情》中《碧玉箫》:
忙里偷闲,满口儿诉愁烦;天上人间,对面儿隔关山。
这种“单隔句对”属六小类:一三句不对,二四句隔一句相对。

    近体诗隔句对要素之三是:相对的两句中间必须隔一句。元人散曲虽继承了这种“隔一句”的形式,却不局限于此,而从隔句句数方面大面积拓宽。如汤式《天香引·中秋戏题》:
去年旅邸中秋,樽俎荒凉,罢却秦讴;今年旅邸中秋,囊箧萧疏,典却吴钩。
这类对仗的特征是:相对的两句中间隔两句。我们给它命名为“隔两句对”。此例属一小类:一四句隔两句相对,二五句隔两句相对,三六句也隔两句相对。

又如张鸣善《[越调金蕉叶·怨别》中《圣药王》:
花影移,月影移,留花玩月饮琼杯;风力微,酒力徵,乘风带酒立金梯。
这种“隔两句对”属二小类:三六句隔两句相对;一二句相对,四五句相对,一二句又分别与四五句隔两句相对。

又如无名氏《[越调斗鹌鹑·离恨》中《圣药王》:
伴着这灯影孤,月影斜,隔纱窗花影乱重叠;钟韵凄,鼓韵切,听楼头角韵尚悠噎。
这种“隔两句对”属三小类:三六句隔两句相对;一二句参差错综相对,四五句相对,一四句又隔两句参差错综相对,二五句又隔两句相对。

又如曾瑞《[黄钟醉花阴,怀离》中《四门子》:
胆儿又虚,色儿又惨,百忙里蹿行马儿不住叫喊;脚儿又疾,口儿又喃,我见他头低眼晰。
这种“隔两句对”属四小类:一二句相对,四五句相对,一二句又分别与四五句隔两句相对。

又如荆干臣《[黄钟醉花阴北·闺情》中《四门子北》:
一会家思,一会家想,你莫不是流落在帝京旅店上;一会家思,一会家想,你莫不名标在虎榜。
这种“隔两句对”属五小类:一二句相对,四五句相对,一二句又分别与四五句隔两句叠句相对。

又如汤式《[黄钟醉花阴·离思》中《四门子》:
他生得动静儿别,才貌儿标,论宫商井井有条;他生得动静儿别,才貌儿标,善将那琵琶按六幺。
这种“隔两句对”属六小类:一二句参差错综相对,四五句参差错综相对,一二句又分别与四五句隔两句叠句相对。

又如宋方壶《[黄钟醉花阴·走苏卿》中《四门子》:
当初实意儿守,真心儿等,恰便是竹影寺有影不见形;实意儿守,真心儿等,他可便如何折证。
这种“隔两句对”属七小类:一二句参差错综相对,四五句相对;一句与四句又隔两句参差叠句相对,二句与五句又隔两句叠句相对。

又如马致远《[双调新水令》中《醉娘子》:
真个醉也么沙,真个醉也么沙。笑指南峰,却道西楼。真个醉也么沙。
这种“隔两句对”属八小类:一二句叠句相对;一句与五句又隔三句叠句相对,二句与五句又隔两句叠句相对。
在隔句句数增加方面,第二类对仗的特征是:既相邻两句相对,又隔三句相对。我们给它命名为“隔三句对”,如朱庭玉《[仙吕泣颜回》中《解三醒》:
你把我怜香惜玉冰和炭,你把我倚翠偎红圆合方。你把我山盟海誓成虚谎,你把我厚德深恩当晓霜。你把我如糖拌蜜盐落水,你把我似漆投胶雪见汤。


听张敝古唱会词,看村哥打会讹。挺王留讪牙闲嗑,李大公信口开合。赵牛表丽会撬,史牛斤嘲会歌。
这种“隔三句对”属二小类:一二句参差错综相对,五六句相对,一句又与五句隔三句参差错综相对,二句又与六句隔三句相对。

又如刘时中《[正宫端正好·上高监司》中《滚绣球》:
粜米的唤子良,卖肉的呼仲甫,做皮的是仲才邦辅,唤清之必定开沽;卖油的唤仲明,卖盐的称士鲁,号从简是采帛行铺,字敬先是鱼鲜之徒。
这种“隔三句对”属三小类:一二句相对,五六句相对,一二句又分别与五六句隔三句相对;二六句也隔三句相对。

又如汤式[《蟾宫曲》:
染霜毫,题恨词,浓一行墨色,淡一行墨色;攒锦字,砌回文,思一段离怀,织一段离怀。
这种“隔三句对”属四小类:一二句相对,五六句相对,一二句又分别与五六句隔三句相对;三四句相对,七八句相对,三四句又分别与七八句隔三句相对。

在隔句句数增加方面,第三类对仗的特征是:既相邻两句相对,又隔四句相对。我们给它命名为“隔四句对”。如王廷秀《[中吕粉蝶儿·怨别》:
银烛高烧,画楼中月儿才照,绣帘前花影轻摇。翠屏闲,怨衾剩,梦魂初觉,觉来时香汗初消,更那堪绣帏中冷落。
二三句相对,二三句又分别与七句隔四句、三句相对;一六句也隔四句相对。

在隔句句数增加方面,第四类对仗的特征是:既相邻两句相对,又隔多句相对。我们给它命名为“隔多句对”。如汤式《蟾宫曲》:
冷清清人在西厢,叫一声张郎,骂一声张郎;乱纷纷花落东墙,问一会红娘,絮一会红娘。枕儿余,衾儿剩,温一半绣床,间一半绣床;月儿细,风儿斜,开一扇纱窗,掩一扇纱窗。荡悠悠梦绕高唐,萦一寸柔肠,断一寸柔肠。
二三句相对,二三句又分别与九十旬、十三十四句、十六十七句隔多句相对;一句、四句又分别与十五句隔多句相对。

    元人散曲隔句对除分别从联数增加、相对句数减少、隔句句数增加这三个方位拓宽外,还同时从这三个或两个方位进一步拓宽。如杜仁杰《[双调蝶恋花》中《金娥神曲》:
至如,有些官禄,辨甚么贤共愚;更那,有些金玉,识甚么亲共疏;命福,有些乘除,问甚么有共无。
这类对仗的特征是:由三联九句构成,二五八句分别隔两句相对,三六九句也分别隔两句相对。我们给它命名为“三联隔两句对”。

    在同时从多方位拓宽方面,第二类对仗的特征是:由三联六句构成,仅三句分别隔一句相对,另三句却不对。我们给它命名为“三联单隔句对”。如张可久《[仙吕点绛唇·翻归去来辞》:
悦高朋故戚,共谈玄讲理;办登山玩水,早休官弃职;远红尘是非,省藏头露尾。
二四六句分别隔一句相对,一三五句却不对。

      在同时从多方位拓宽方面,第三类对仗的特征是:由三联六句构成,既邻句相对,其隔句,即一三六句与二四五句又分别组成上下联相对。我们给它命名为“三联隔句组成上下联对”。如庾天锡《[商调黄莺儿·别况》中《随煞》:
起一阵菊花风,下几点芭蕉雨;风送得菊花香,雨打得芭蕉絮;芭蕉雨敌庭梧,菊花风战槛竹。
一二句相对,三四句相对,五六句相对。一三六句组成上联:起一阵菊花风,风送得菊花香,菊花风战槛竹;二四五句组成下联:下几点芭蕉雨,雨打得芭蕉絮,芭蕉雨敌庭梧;这上下联相对。

     在同时从多方位拓宽方面,第四类对仗的特征是:通篇构成隔句对。我们给它命名为“通篇隔句对”。如汪元亨《[南吕一枝花·闲乐》中《黄钟煞》:
守茅屋,忘势利,甘贫何用王侯顾;倒青樽,折趔趄,烂醉频教婢妾扶。敬于贤,慢于富。罢朝参,俭家务。叱阿谀,荐忠恕。视肥甘,若鸩蛊;惧功名,似豺虎。咏梅轩,钓菱浦。结樵朋,友渔父。陋繁华,尚雅素。远雕轮,避朱散。老妻贤,酿础碌;老夫狂,唱金缕。课耕男,教织女。推仁爱,给奴仆;颂歌谣,赞明主。尽红轮,换朝暮;任浮云,变今古。对猿鹤,做侍侣;喜烟霞,返窗户。但将那老鸠巢怀抱放宽舒,一任教竞蝇血儿曹谩欺侮。
这种“通篇隔句对”由二十二联构成;除第七句外,其余或相邻四句,或相邻六句形成隔句对;或既邻句相对又隔句相对;隔句句数有隔一句、两句、三句、五句、十几句、几十句者。

    在同时从多方位拓宽方面,第五类对仗的特征是:隔曲调形成对仗。我们给它命名为“隔调对”。如王实甫《[商调集贤宾·退隐》中《醋葫芦》《幺》:
到夏来锁松阴竹坞亭,载荷香柳岸舟。……《幺》:到秋来醉丹霞树饱霜,绽金钱篱菊秋。……《幺》:到冬来搅清酣鸡语繁,漾茅檐日影稠。
这种“隔调对”由三调构成,三调的第一句隔调相互对仗,三调的第二句也隔调相互对仗。

    在同时从多方位拓宽方面,第六种对仗的特征是:既隔句形成对仗,又隔曲调形成对仗。我们给它命名为“句调俱隔对”。如刘庭信《[南吕一枝花·秋景怨别》中《感皇恩》:
半成不就梦儿单,半明不灭灯儿暗,半死不活影儿孤。画檐间打订挡挡追魂的玉马,戍楼上点点滴滴索命铜壶。钟声罢,砧声切,雁声无。《采茶歌》《尾声》:
风声忧,雨声怒,角声哀,鼓声助。一声听,一声数,一声愁,一声苦。投至的风声宁,雨声住,角声绝,鼓声足。
《感皇恩》一二三句(“半成不就梦儿单”,“半明不灭灯儿暗”,“半死不活影儿孤”)邻句相对,又与六七八句(“钟声罢”,“砧声切”,“雁声无”)分别隔四句参差错综相对,还与《尾声》一二三四句(“风声忧”,“雨声怒”,“角声哀”,“鼓声助”)和九、十、十一、十二句(“投至的风声宁”,“雨声住”,“角声绝”,“鼓声足”)隔调参差错综相对。


      元人散曲隔句对,还从其它方面拓宽。
()既隔一句参差错综相对,又隔一句相对。如马致远《[双调失牌名》中《碧玉箫》:
春满皇都,快与倒金壶;凉意入郊墟,便可忆鲈鱼。
一三句隔一句参差错综相对(“春”对“凉意”,参差对;“满”对“入”、“皇都”对“郊墟”,错综对),二四句隔句相对。

()既隔一句错综相对,又隔一句相对。如于伯渊《[仙吕点绛唇》中《那吒令》:
清香含玉容,整花枝翠丛;插金钗玉虫,褪罗衣翠绒。
一三句隔一句错综相对(“含”对“插”,“清香”对“金钗”,错综对),二四句隔一句相对。

()既隔一句错综相对,又句中自对而又隔一句相对。如卢挚《节节高·题洞庭鹿角庙壁》:
雨晴云散,满江明月,风微浪急,扁舟一叶。
二四句隔一句错综相对(“满江”对“一叶”,“明月”对“扁舟”,错综对),一三句句中自对而又隔一句相对(“雨晴”对“云散”,“风微”对“浪急”,句中自对;“雨晴云散”对“风微浪急”,隔一句相对)

()既隔一句形成流水对,又隔一句相对。如汤式《对玉环带过清江引·四景题诗》:
去岁观梅,折花亲赠君;今岁观梅,对花不见人。
一三句隔句流水对,二四句隔一句相对。

()两联均各自形成流水对,又隔一句相对。如王元和《[越调小桃红·题情》中《四般宜》:
织锦字,寄英豪;焚香鼎,谢青霄。
一二句流水对,三四句流水对,一三句隔一句相对,二四句隔一句相对。

()既隔一句形成反复对,又句中自对而又隔一句相对。如无名氏《[越调斗鹌鹑》:
雨意云情,十朝五朝;霜艳天姿,千娇万娇。
二四句隔一句形成反复对(“朝”、“娇”有规律地反复出现),一三句句中自对而又隔一句相对(“雨意”对“云情”,“霜艳”对“天姿”,句中自对;“雨意云情”对“霜艳天姿”,隔一句相对)

()既隔一句形成借对,又隔一句相对。如无名氏《[南吕一枝花·春日即事》:
草堂外岚光映日妍,粉墙边梅叶冲寒谢;小沼上绿波随雨涨,画堂前新柳受风斜。
一句中借“岚”同音字中的颜色词“蓝”与三句中的“绿”形成工对(颜色对),即隔一句形成借对;二四句隔一句相对。

()既句中自对,又隔一句相对。如关汉卿《[越调斗鹌鹑·女校书》:
换步那踪,趋前退后;侧脚傍行,垂肩弹袖。
一三句句中自对面又隔一句相对,二四句也句中自对而又隔一句相对。

()既相邻两句相对,又隔一句叠句相对。如刘伯亨《[双调朝元乐》中《农乐歌摊破雁儿落》:
看平原则见丹枫木叶飞,望长堤又见金井梧桐坠;看平原又见丹枫木叶飞,望长堤又见金井格桐坠。
一二句邻句相对,三四句邻句相对;二四句隔一句叠句相对。

()既相邻两句相对,又隔句参差错综相对。如沈和《[仙吕赏花时北·潇湘八景》中《寄生草北》:
春景看山色晴岚翠,夏天听潇湘夜雨声;九秋玩洞庭明月生南浦,见平沙落雁迷芳渚;三冬赏江天暮雪飘飞絮。
一二句相对;一句又分别与三四五句隔一句、两句、三句参差错综相对,二句又分别与三四五句或邻句,或隔一句、两句参差错综相对。


      综上,元人散曲隔句对的确切概念应是:由二至数联构成,大都是两组对仗两对应句各隔一至数句两两相对。

在联数方面,有:()两联隔一句对;()三联隔一句对(其中包括三个小类)()两联半隔一句对(其中包括五个小类)

在相对句数方面,有:()四句两两隔一句相对;()单隔句对(其中包括六个小类)

在隔句句数方面,有:()隔一句对;()隔两句对(其中包括八个小类)()隔三句对(其中包括四个小类)()隔四句对;()隔多句对。

在同时从多方位拓宽方面,有:()三联隔两句对;()三联单隔句对;()三联隔句组成上下联对;()通篇隔句对;()隔调对;()句调俱隔对。

在其它方面,有:()既隔一句参差错综相对,又隔一句相对;()既隔一句错综相对,又隔一句相对;()既隔一句错综相对,又句中自对而又隔一句相对;()既隔一句形成流水对,又隔一句相对;()两联均各自形成流水对,又隔一句相对;()既隔一句形成反复对,又句中自对而又隔一句相对;()既隔一句形成借对,又隔一句相对;()既句中自对,又隔一句相对;()既相邻两句相对,又隔一句叠句相对;()既相邻两句相对,又隔句参差错综相对。

原载《四川大学学报》(哲学社会科学版)1992年第1期。




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发表于 2021-11-21 06:59 | 显示全部楼层
再来学习,问好。
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发表于 2022-1-28 14:33 | 显示全部楼层
再来学习,谢谢。
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发表于 2022-2-5 08:04 | 显示全部楼层
再来欣赏,问好。虎年吉祥!
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发表于 2022-3-16 06:14 | 显示全部楼层
再来学习,问好。
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QQ
发表于 2022-3-26 09:40 | 显示全部楼层
谢谢分享!问好!
非非是是乱人魂,子夜流星茫路奔。若水思潮催梦远,云睁醉眼看乾坤。
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发表于 2022-4-14 17:52 | 显示全部楼层
再来学习,问好老师!
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发表于 2022-8-4 08:20 | 显示全部楼层
再来欣赏,问好。
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发表于 2022-8-27 11:27 | 显示全部楼层
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发表于 2022-9-7 07:08 | 显示全部楼层
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发表于 2022-10-20 11:03 | 显示全部楼层
再来学习学习。
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发表于 2023-1-28 21:17 | 显示全部楼层
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发表于 2023-4-12 07:16 | 显示全部楼层
再来欣赏,问好。
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发表于 2023-10-1 19:32 | 显示全部楼层
再来欣赏,问好,国庆节快乐!
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