韵脚 韵脚是诗歌特有的艺术手法,是把同韵母的字有规律地用在诗歌中一些句子的末尾,造成音律的和谐。 韵脚是能够加强诗的节奏:同韵母字的出现,能形成鲜明的节奏。音韵是诗的一种凝聚因素,正如苏联著名诗人马雅可夫斯基说:“没有韵脚,诗歌就会散。韵脚是使人回到上一行,使人想起前一行,使叙述同一个思想的所有诗句共同的行动。” 不能单纯地去追求声律美,而要从生活,从内容出发去运用音韵。韵的响亮,委婉,也要与感情色彩浑然一体,成为意境创造的一个重要因素。 古代诗歌讲究韵脚,尤其到了唐代,律诗的用韵是要求很严格,必须一韵到底,不能换韵,这首七律的二、四、六、八句的句尾的一个字,韵母都应该是一个。 例如:杜甫《闻官军收河南河北》 例外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,使下襄阳向洛阳。 再例:何其芳《我为少男少女们歌唱》 我为少男少女们歌唱。 我歌唱早晨, 我歌唱希望。 我歌唱那些属于未来的事物, 我歌唱那些正在生长的力量。 我的歌呵, 你飞吧, 飞到那些看些静坐的心中。 去找你停留的地方。 说明:诗选用了“江阳”辙,音调激昂,共鸣度大,与诗的欢快豪放感情相适合。 又如忆明珠《观画藤》 笔锋 忽地扑落—— 翻腾, 翻腾, 翻腾…… 卷着雨, 挟着风, 如金蛇狂舞, 如蛟龙盘空, 如你的浓黑的灵感。 说明:诗着意表达的是一种内在的雄浑的力,因而它用了“人辰”韵。而为了表达哀恸深情,诗人用了比较急促的低回、收音沉抑的“一七”辙的韵。如:柯岩《周总理,你在哪里?》 周总理,我们的好总理, 您在哪里啊,您在哪里? 您可知道,我们想念您, ——您的人民想念您! 现今通行的,是将韵母归并成十三辙: 中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一七、姑苏、也斜,各辙声音响亮程度不一样,还有洪亮,柔和细微的单色区别。要注意随情选韵,因情变声。 下面我们看看信天游形式:贺敬之的《桂林山水歌》 呵!桂林的山来来漓江的水—— 祖国的笑容这样美! 桂林山水入胸襟, 此景此情战士的心—— 是诗情呵,是爱情, 都在漓江春水中! 三花酒搀一分漓江水, 祖国呵,对你的爱情百年醉…… 说明:这种诗歌一两行一节,每节叶韵,活泼,流畅,有回环反复之美。
|