|
本帖最后由 震泽一叶 于 2022-9-1 16:32 编辑
《揄扬新韵》八月份精华集
一、张庆东
1、合力抗疫(二)
--闻核心区合围核酸检测
新冠一夜扰南漳,合力驱魔快扫光。
远眺红衫街上急,近观大白社区忙。
千家静守无尘境,多地驰援有道场。
不负成城忠勇士,清风带我入秋乡。
2、洞庭湖胜境
云开大梦伴沧桑,古泽兴承鱼米香。
岳麓前门情独享,洞庭深处意悠长。
含烟弄影千樯色,击水抟风一塔光。
八百竞游多旖旎,迷人醉往满楼章。
3、蝉境(一)--次韵李商隐《蝉》
雀逐嬉蜓阵,蛙吟擂鼓声。
熏风知野色,湛露道时情。
阁外青云泛,池边翠柳平。
丝绦微拂动,慰我独蝉清。
二、松针枫叶
1、月照一孤舟组诗(五律、辘轳体)
一
月照一孤舟,滔滔碧水流。
劈波犹斩浪,蓬岛抑瀛洲?
无奈风雨袭,诚心遐迩求。
冀希身饱暖,忍耻复包羞。
二
晚风未稍歇,月照一孤舟。
闪闪波纹颤,匆匆锦鲤游。
乘机辞故里,破浪过汀州。
漫漫生涯路,浮沉山海陬。
三
日夜水东流,淙淙响不休。
风摇两岸柳,月照一孤舟。
辞别实无奈,求生务百筹。
前方涌涛浪,莫要再回头。
四
浪涯数十秋,最苦是乡愁。
孽债何时了,羸身不再留。
眼含盈眶泪,月照一孤舟。
扬起风帆进,还归故土丘。
五
久慕鹭和鸥,长空得自由。
鞠躬怜蝜蝂,宿命悯蜉蝣。
惟欲拥衾卧,哪堪趺坐修!
思还两重债,月照一孤舟。
2、五绝(卷帘体)
垂帘(王之涣《鹳雀楼》)
白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。
赏帘
白日依山尽,红霞绕阁楼。凭窗一抬望,氤氲画里头。
抚帘
黄河入海流,托举棹飞舟。踏破滔天浪,快哉赢自由。
卷帘
欲穷千里目,风景望中收。沧海襟胸阔,孜孜不倦求。
收帘
更上一层楼,高瞻寰宇球。举眸欧亚美,绮梦壮神州。
三、潘泽华
1、诗路之三
秋风雨水夜初凉,春草红莲野卉香。
无赖幽寻枫叶赤,多情胜赏菊花黄。
忧时切至唯宜静,学道精微亦有忙。
养性吟诗欣旷典,攻文度曲赋新章。
2、初秋晚
初秋傍晚数流萤,围绕村庄夜气清。
霁景星光千万点,微风虫语两三声。
追欢缥缈移花影,散步徘徊对月明。
如此良辰嫌俗态,依然胜赏动诗情。
四、磐石阿金
鹧鸪天 外孙朱俊佳升高中有寄
试履更衣似远征,出门喜见太阳升。
街头绿柳迎风舞,枝上雏莺唱雨晴。
怀绮梦,踏歌声。莫愁狭路满榛荆。
腰身挺起朝前走,龙凤池边再濯缨。
五、张肇彭
出院
苦患或勾销,捐除旧寂寥。
出行应有趣,收教不无聊。
病室移时远,私家认处遥。
炎阳当可爱,绿树几新条。
附:
患者聚堆
窗寻月一钩,廊道笑骄偷。
漫说医家好,闲聊患者愁。
遭时宜落磊,在夜任遐悠。
揄弄不妨久,安生我自收。
入院再记
俗眼伤心共洗湔,窗头继续太阳天。
躺床掰指才中伏,看路含怀早老年。
一再轮回何必少,三无纠治不需全。
自当私记自由日,总是随时有万千。
入院头夜
日色挂飘檐,晴光尽不粘。
殊源皆可隔,爽气互相兼。
眉仰深深运,心求上上签。
自祈多好梦,苦里带些甜。
入院初晨
触犯啥愆尤,依然痛不休。
急方祈下午,凉气似深秋。
眼外和舒放,心中觉警收。
窗明对康日,润绿最迎眸。
【康日】太平岁月。 唐·李频《府试老人星见》:“海内逢康日,天边见寿星。”
昨日
窗敞绿红来,风深促急开。
凉因枝满树,静是水三杯。
蝉唱近仍远,云飞去复回。
身忧虽渐老,落日敢常陪。
六、一堂翁
五律 次韵李商隐《蝉》
三年蛰伏程。今日敢高声。
不惧炎炎热,深含脉脉情。
人间常覻视,树上却安平。
引得儿童望,凉风一阵清。
七、杜玉林
1、对仗浅说
学习笔记·杜玉林
诗词中的对仗,也叫对偶,它是一种修辞手段。其作用是形成整体的美。对偶的一般规则是用词性相同的词作对,如动词对动词,名词对名词…
对偶还有两条规则:
1:出对句要平仄相对;
2:出句中的字不能和对句中的字相同。
对联(对子)是从律诗中演化来的,所以也要适合上述两个标准。如:
墙上芦苇,头重脚轻根底浅;
山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
这里上联(出句)的字和下联(对句)的字不重复,且平仄相对:
十|十—,十︱十— —十十;
十—十︱,十—十︱︱— —。
就修辞方面说,这副对子也对得很工整:“山间”对“墙上”,“腹中”对“根底”,“嘴”对“头”,“皮”对“脚”,“竹笋”对“芦苇”为名词相对;“尖”“厚”“空”和“重”“轻”“浅”是形容词相对;且在句中“头重脚轻”,“嘴尖皮厚”又各自自对,更显得工整了。
对仗的种类:
词性的分类是对仗的基础。依律诗的对仗概括起来,词大致可分名词,动词,代词,副词,数词,形容词,颜色词,方位词和虚词九类。
我们除了注意同类词相对以外,还应注意:1,数词自成一类,“孤”“半”“全”等也算数词。2,颜色词自成一类。3,方位词自成一类,主要是“东”“西”“上”“下”“里”“外”等。这三类词很少和别的词相对。4,不及物动词常常和形容词相对。
连绵词只能和连绵词相对。连绵词中又分名词连绵词,动词连绵词,形容词连绵词。不同的连绵词一般还是不能相对。
对仗的常规:
为说明的便利,古人把律诗的第一二两句称首联,三四两句称颔联,五六两句称颈联,七八两句称尾联。对仗一般用在颔联和颈联,即第三四句和五六句。看下面例子:
山 居(王维)
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
袁才子落花诗(其一)
江南有客惜年华,三月凭栏日易斜。
春在东风原是梦,生非薄命不为花。
仙云影散留香雨,故国台空剩馆娃。
从古倾城好颜色,几枝零落在天涯。
对仗的讲究:
工对 凡同类词相对即为工对。一个对联中,只要多数字对的工整,亦为工对。逐字逐词逐句地相对谓之“纤巧”。一般讲来,宋诗的对仗比唐诗纤巧,但它的艺术水平没有唐诗高。
“反对为优,正对为劣”(《文心雕龙》)。在同一首诗中,偶尔用一对同义词尚可,多了就不妥了。出句和对句完全同义(或基本同义)叫“合掌”,乃诗家之大忌!
寛对 一首诗中,唯颈联要求严格,即要求同类词相对,其余对仗欠工,谓之寛对。这在诗中较为多见。如:
塞 下 曲(李白)
五月天山雪,无花只有寒。
笛中闻折柳,春色未曾看。
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑,直为斩楼兰。
借对 借一个字或一个词的另一义来作对。如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借“寻常”对“七十”。
还有借音作对,如借“篮”为“蓝”,借“皇”为“黄”。例杜甫《恨别》“思家步月清宵夜,忆弟看云白日眠”是借“清”为“青”来对“白”。
流水对 上下联意思承接,如:
不解风尘色, 安知天地心。 (张 巡)
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜 甫)
人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)
交错对 如“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云”(《李商隐·隋宫》),以“六幅”对“一段”,“湘江水”对“巫山云”平仄失调,交错以后就解决了。“众水会涪万,瞿塘争一门”中,就以“众水”对“一门”,“涪万”对“瞿塘”。
隔句对 就是一对三,二对四。如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感》:“飘渺巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦”;又如“昔年共照松溪影,松折碑荒僧已无。今日还思锦城事,雪消花谢梦如何”,就是这种对法。
此外还有正对、反对、人名对、地名对、方位对、叠字对、嵌字对、鼎足对、连绵对、联珠对……
对仗中应注意的事项:
1避合掌 要避免同义词相对。如:“思”和“想”,“悲”和“哀”,“寒”和“冷”等等。例:“获麟悲尼父,西狩涕孔丘”(刘琨)(同讲一件事);“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”(王绩)(王安石改成:风定花犹落,鸟鸣山更幽);“地湿厌闻天竺雨,月明来听景阳鈡”(萨天赐)便是这样。
2避雷同 对仗中句式相同,亦叫合掌。例《春游张提举园地》(南宋·徐玑)“西野芳菲路,春风正可寻。山城依旧渚,古渡入修林。长日多飞絮,游人爱绿荫。晚来歌风起,惟觉画堂深”中,对仗句型都是二一二句式,都是主谓宾结构,两雷同,无变化,亦不可取。
当然,律诗中的对仗不像平仄那样要求严格,在运用时不必拘泥,对仗要服务于思想内容,而不是损害思想内容。不顾思想内容,一味追求对仗的纤巧,会弄巧成拙的。
(注:“|”为仄,“—”为平,“十”为可仄可平)
|
|