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诗词的转句、结句技法

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发表于 2022-8-15 15:47:35 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式
诗词的转句、结句技法


中国诗歌报(中诗报)

古典诗词讲究章法,注重诗意的分合和意脉的承接,最常见的章法是“起承转合”。是指结构上的转折,往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。前面铺垫蓄势已足,陡然一转,别开生面,让诗歌顿生波澜。

一、进一层转法

就是在转处进行递进式的描写。

刘方平《月夜》

更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。

诗人以静寂的寒夜为背景,从夜寒中显示出春天的暖意,从静寂中显示出生命的萌动,从几声虫叫引起人们对春回大地的美好联想。诗的第一、二句是从正面写出月夜的景象,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意。第三句进一层转到春天之气候,以此来触动春愁。诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,反映诗人对自然界细微变化的体察,自然引出“虫声新透绿窗纱”的春意。这类的转法,称为“进一层转法”。

二、退一步转法

就是从题目的本意退一步来叙述。主要是从时空变化上落笔,用时差位差来表现,或者提出一种假设来转,有时也可以采用“倒叙”等等,从而形成一定的变化。

司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。

此诗通过江村生活的一个侧面,表现了钓者悠闲的生活情趣,营造出一种真切而又恬美的意境。首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。第二句点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。第三句“纵然”二字有“或许如此”及“不过如此”之意。既呼应上文之“不系船、正堪眠”,又照顾下文“只在芦花浅水边”之句。钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。这类的“转”我们称为“退一步转法”。

三、反转法

就是从正面描写转为反面描写,是与起承相反的情绪描写。

贾至《春思》

草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。

东风不为吹愁却,春日偏能惹恨长。

此诗就春立意,表达在美好的春光中排遣不去的、与日俱长的愁恨。首句用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。转句“东风不为吹愁去”,忽然转为写“愁”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁,与第四句“春日偏能惹恨长”,与前两句的良辰美景形成强烈对照,这种反面衬托,使要表达的愁显得加倍强烈。

四、扩转法

就是从转句起,扩大描写的范围。

杜甫《月夜忆舍弟》

戍鼓断人行,秋边一雁声。

露从今夜白,月是故乡明。

有弟皆分散,无家问死生。

寄书长不达,况乃未休兵。

此诗首联和颔联写景,烘托出战争的氛围。颈联由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟,范围境界扩展开来。“有弟皆分散,无家问死生”,上句说弟兄离散,天各一方;下句说家已不存,生死难卜,写得伤心折肠,感人至深。尾联进一步抒发饱经忧患丧乱的忧虑之情。全诗层次井然,首尾照应,承转圆熟,结构严谨。语言精工,格调沉郁哀伤,真挚感人。

结句技法

古典诗词讲究章法,注重诗意的分合和意脉的承接,最常见的章法是“起承转合”。诗中所要表达的情、意、理,一般都在结句道出,所以此句最当用力,以“言有尽而意无穷”为上。

一、点题作结

李白《渡荆门送别》

渡远荆门外,来从楚国游。

山随平野尽,江入大荒流。

月下飞天镜,云生结海楼。

仍怜故乡水,万里送行舟。

此诗由写远游点题始,继写沿途见闻,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色,并以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成的海市蜃楼衬托江岸的辽阔、天空的高远。最后一联,以浓重的怀念惜别之情结尾,点出了“送别”的主题,言有尽而情无穷。全诗意境高远,风格雄健,形象奇伟,想象瑰丽,表现了作者少年远游、倜傥不群的个性及浓浓的思乡之情。

二、以景作结

王昌龄《从军行》

琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。

这首诗通过截取了边塞军旅生活的一个片断,描写征戍者在军中听乐观舞所引起的边愁。前三句,写琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容,扰得人心烦乱不宁。结句轻轻宕开一笔,以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后,忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象,把诗人无限的乡愁、建功立业的雄心以及对现实的幽怨等无限情思挥洒开来,比直抒胸臆更富感染力,别具一种不言而神伤的情韵。

三、以情作结

杜甫《登岳阳楼》

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。

戎马关山北,凭轩涕泗流。

这首诗是一首即景抒情之作,诗人描绘了岳阳楼的壮观景象,反映了诗人晚年生活的不幸,抒发了诗人忧国忧民的情怀。此诗前面三联或叙事、或写景,尾联抒发出“戎马关山北,凭轩涕泗流”黯然神伤的情怀。诗人眼望着万里关山,天下到处逐动荡在兵荒马乱里,诗人倚着阑干北望长安,不禁涕泗滂沱,声泪俱下。体现了杜甫登楼赏美景,仍然牵挂着家国的百感交集之情。

四、以事作结

郑谷《淮上与友人别》

扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。

这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句“君向潇湘我向秦”用倒叙作结,戛然而止,把临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这平淡的叙事中得到充分的表达,读来悠然情深,令人低回流连。

五、想象作结

李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

这是李商隐身居异乡巴蜀,写给远在长安的妻子的一首抒情七言绝句。诗的开头,以问答和对眼前环境的抒写,阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦,反衬今夜的孤寂。结句从眼前景生发开去,想象自己返回故乡,同妻子在西屋的窗下窃窃私语,情深意长,彻夜不眠。驰骋想象未来的欢乐自然反衬出今夕的愁苦。结句通过想象,表达了作者渴盼归后欢聚和追话今夕的愿望。全诗虚实相生,起承转合兀然有致,含蓄隽永。

六、以理作结

王安石《登飞来峰》

飞来峰上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。

诗的第一句中写峰上古塔之高,写出自己的立足点之高。第二句巧妙地虚写出在高塔上看到的旭日东升的辉煌景象,表现了诗人朝气蓬勃,对前途充满信心。诗的后两句承接前两句写景议论抒情,使诗歌既有生动的形象又有深刻的哲理:只有登高,才能望远,才能不被浮云等遮蔽障目。尾句既是写实,更是透射着日常生活中的哲理,这也是此诗的理趣所在,令人虽掩卷沉思。

七、悬念作结

王建《十五夜望月寄杜郎中》

中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?

这是一首以中秋月夜为内容的七绝。全诗以每两句为一层意思,分别写中秋月色和望月怀人的心情,展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”这两句采取了忽然宕开的写法,从作者的一群人的望月联想到天下人的望月,又由赏月的活动升华到思人怀远,采用了一种委婉的疑问语气来设置悬念:不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。将诗人对月怀远的情思,表现得蕴藉深沉,令人思忆不尽。

八、感叹作结

杜牧《江南春绝句》

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

这是千古传诵的杜牧名篇。这首诗将自然风景和人文景观交织起来,前两句着力描写江南美景:辽阔的千里江南,黄莺在欢乐地歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花;傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗。末两句描写金碧辉煌、屋宇重重的众多佛寺,掩映于迷蒙的烟雨之中,从而增加了一种朦胧迷离的色彩。特别是“南朝”二字,给这幅画面增添悠远的历史色彩。把美丽如画的江南自然风景和烟雨蒙蒙中南朝的人文景观结合起来,透出诗人对历史兴亡盛衰的无限感慨。

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皖江轻舟 发表于 2022-8-16 16:57
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