《中华女子散曲》第一卷《序》（二）

夏爱菊

红袖争弹曲中妙

——读《中华女子散曲（第一卷）》

刘相法

      翻开中国文学史，我们看到，元曲同唐诗、宋词，并称我国古典文学的瑰宝，他在我国文学史上散发着灿烂光彩。当前散曲爱好者越来越多，创作队伍越来越大，这是非常可喜的。开始夏爱菊跟我商量出版《中华女子散曲》，我曾担心收不齐作品。征稿启事一发，没想到在近三个月的时间，就收到了一百一十五人，近二千多作品。通过编稿看到，一是作者队伍大。作者不乏当代散曲名家，还有一些以前没有发表过散曲作品的诗词名家，这次也都积极创作了不少好作品，一些诗词爱好者边学习边创作，积极参加到创作散曲队伍中来。二是内容广泛。有寄情、抒怀、写景、咏物、感事、吟时、怀古、酬唱、逸兴、记趣等，从国家时事到小家生活，从社会到自我，从天上到地下，从风花雪月到琴棋书画，可谓包罗万象。三是曲味浓。一些作品亦庄亦谐，俗中带雅，顺畅清亮，朗朗上口，艺术性高。四是作品合律。这是我们坚持选作的基本要求。诗有诗律，词有词谱，曲有曲谱曲韵，凡不合律者不采用，保证了所选作品的质量。具体说有以下特点。

用现代语言，写今人今事

      每一个时代的文学艺术语言，都是在那个时代历史过程中形成的，是其政治、经济、文化的反映。王国维说：“凡一代有一代之文学；楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学。”散曲的价值所在，就是关注社会现实，反映民众呼声，形成新时代的文学。习近平总书记指出，要“努力创作传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求，思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品。”我们的散曲作者，正是遵循这一要求，用大视野、大手笔，写出了一些时代感强的好作品。许美玉的《【中吕·普天乐】欢呼恭城通高铁》，其中“黔桂粤联人欢笑。借东风，造福今朝。月柿畅销，油茶香绕，前景多娇。”写出了高铁通，本地农贸发展兴盛，人民富裕的喜悦感情，讴歌了社会经济发展的伟大成就。胡宁的《【商调•秦楼月】赠广西交投集团铺路工人》“扯开南北东西雾，仰天一笑春秋度”，写出了建路工人意气风发的豪迈心情。宋彩霞的《【正宫·醉太平】讥贪官》“皇冠坐久，宝马悠悠，百家收贿再搜求。美颜美酒。法书图画三千垢，昼长豪赌三更瘦，山长水阔任风流，尸行肉走。”抨击了“

      贪官”不干正事，整天坐高级轿车耀武扬威，贪污受贿，醉酒猎艳还豪赌的龌龊行为，很有力度，表达了人民的呼声。王珉的《【正宫·叨叨令】食品安全有感》：“馒头染色来财道，地沟油品餐桌绕。催熟激素毒农药，基因实验洋人笑。”揭露了有些人利欲熏心，制造有毒有害食品，视人民生命于不顾丧尽天良的行为，发出了“食谁管理也么哥，毒谁治理也么哥”的感叹！治理不利，有法必依，执法必严，是其根本所在，发人深省。

贴近生活，吟世俗人生

      作品是要反映生活的，而且这个生活，是大众的生活，自己的生活，真实的生活，这既是创作的源泉，也是其作品具有生命力的体现。作者将个人的生命体验上升到大众的体验，使作者的情绪让大家情同深受，这个作品就是成功的。胡宁写乡村：“天上千霞彩，塘里两鹅白。麦子熟了稻子栽，花被房前晒。草帽芒鞋归去来，秀个逍遥派。”（《【仙吕•醉扶归】归耕曲》）这景色，人物以及人的情感状态，都是我们熟悉的，我想，当年陶渊明大抵如此吧。人们耕种收获，在希望的田园愉快地劳动生活，在大自然的怀抱怡然自得，感到很亲切。孙爱晶则着眼于流动社会的“公交车上”：“挨挨挤挤公交上，阿婆腿软身儿晃。姑娘稳坐朝街望，阿翁立起忙相让。愧煞人也么哥，愧煞人也么哥，亏侬脸蛋如花样！”（《【正宫•叨叨令】公交车上》）用白描的手法，鲜活地画出了公交车上的场景。“让座”，能考验一个人的内心是否良善，反映社会风气是否良好，这是一个大风气。不知什么时候“雷锋叔叔”就不在了。年轻人不给老年人让座，要老人给老人让座，真是令人痛心。梁晗曦是有名气的诗人，但以前从未写过散曲作品。现在看她的散曲很有韵味，比如她的《【中吕•山坡羊】秋窗倦把幺弦弄》：“秋心暗动，秋风暗送，秋窗倦把幺弦弄。忆峥嵘，太匆匆。一痕心事微微痛，莫奈愁多沉舴艋。诗，风不懂；心，人不懂。”是一种自我的生活，把心情表现的委婉曲折，“愁”啊“痛”啊，欲吐还收，很符合琴语。结句耐人寻味。这说明，散曲也可以写得深沉婉转。现在，外出“打工”是一种很普遍的社会现象，反映打工生活的诗词不少。而张小红是怎样写这一题材的呢？“待相忘难相忘，怕断肠总断肠。人前少语蔫模样，楼头眺望怅模样，夜间倚枕愁模样。欲留君处口难张，送君行处心悲怆。”（《【仙吕•寄生草】打工别》）她从别离这个角度写，细致地写出了妻子送丈夫外出打工后的情态，“人前少语”有心事也；“楼头怅望”思念也；“夜间倚枕”孤寂难眠也，这种生活，真是度日如年啊！形象丰满，感情真挚，有感染力。

着眼于情，捕捉趣味

      曲有曲味，散曲所追求的是直白风趣。被誉为鄂东五朵诗花的夏爱菊，写曲比较早，而且成就大，早在七年前著名诗人丁芒就评价说：夏爱菊敢于写曲，“她的散曲较之诗词，似乎更得心应手，活泼之至。”趣味浓郁。请看她的 《【正宫•合欢曲】上课时间》：“小孙郎，坐童床，快快亲亲小脸庞。羞笑低声催奶走，课堂之上莫荒唐。”共六句，前三句说送爱孙上幼儿园，临别时亲了他一下，语言明白易懂。后三句说爱孙的反映，将爱孙的童真、童趣活灵活现地展现在眼前，真切，感人。丁芒先生对此评价很高，他说：“写幼儿心情，抓得好，说得妙。读者因其真、因其妙，莫不大感动，大佩服！”情是诗之根，也是曲之本，散曲很适合表达亲情、友情、爱情，具有浓郁的抒情性。请看刘艳琴的《【仙吕•游四门】说好到白头（题图）》：“只说恩爱到白头，你咋地焗了油？豁牙歪嘴常咳嗽，还想扮风流？羞！把野性儿收一收。”共白头是恩爱的象征，到第二句陡然一转，看似平常的语言却饶有趣味：你怎么把头发染黑了呢？潜台词是：难道你不爱我了？接下来就是，你也不看看自己现在啥状况，都豁牙歪嘴了并且都病病殃殃的，还想青春风流一把，真不害臊，快把那不切实际的野性收一收吧。该曲用口语化，读起来轻松，流畅，自然，把爱意渲染的淋漓尽致，趣味浓郁。再看杨碧峰的《【正宫·叨叨令】田园风光》：“山环水绕舒心望，白墙黛瓦农庄靓。田间五谷香飘荡，鸡鸣犬吠繁荣象。好景观也么哥，富裕村也么哥，人民幸福高声唱。”顺手写来，毫无雕琢，全是大白话，但却让我们读出了率真的情感。我们面前展现的是一幅幅新农村的画卷，山清水秀，白墙红瓦，色彩鲜明；五谷香飘，鸡鸣犬吠，欢歌笑语，热闹非凡；可谓声色俱全，激发了读者的昂扬情趣，令人振奋。

析理市井百态，俗中求雅

      有人说，诗庄，词雅，曲俗（谐），这是讲曲的语言特色，口语化，浅显通俗。散曲，在看似诙谐、幽默甚至玩笑中，将深邃的思想内容蕴涵其中，这就是散曲的魅力所在。请看祁国明的《【正宫·塞鸿秋】钱眼看世界》：“干爹喊得莺声脆。楼堂搂个娇娥醉。求名不惜绯闻背。世间谁羡双星会？才停礼乐声，一纸婚约废。爱情染上金钱味。”金钱有如此的魔力，可以让人不要人格而献媚献身；可以不惜声名被人说三道四；可以不要婚姻而游戏人生。用浅显、诙谐、通俗的语言，揭示了人性的丑恶。吴玉莲的《【中宫•山坡羊】如此鸳鸯》，则进一步鞭挞了“色权交易”腐败现象。“天仙容貌，贪官怀抱。豪华别墅偷欢笑。拥阿娇，度良宵，妻儿家小早丢掉。霹雳一声官位倒。她，生懊恼，他，监狱了。”据手头的资料显示，“十个贪官九猎色”仿佛是一个规律。这种现象，折射了社会的病态，有权了，捞钱还不够，还要追求性欲的满足，男贪官这样，女贪官也这样。他们只管自己风流快活，哪管家庭老小，更不用说把道德、良知、为人民服务的宗旨抛九霄云外了。用散曲揭露、批判这种社会腐败的丑恶现象，因为直白、诙谐，显得更有力，而更能启发人们深思。这是用散曲反映大众关注的大题材。而一些写生活小事的散曲，同样生动活泼，很有意味。黄小甜写旅游中的一件小事，《【中吕•山坡羊】天子山下的泼猴》：“泼猴无赖，书生休怪，夺食抢帽多担待。撞前来，拽衣来，掏空口袋何其快。劫惯行人不惯买。今，您破财；明，还会来？”天山下的猴子都明目张胆地抢劫、偷盗了，却让旅客莫怪，为什么呢？是因为旅客给惯出来的！可是人们还真的都愿意去体验被“偷”被“抢”，真是怪哉，妙哉！

      最后草成一曲作结。

【正宫·塞鸿秋】有感

    梧桐影落秋风静，谁人晒月灯光并？只因诗绪同云竞，湖光山色由心证。画描都似真，鸟语添新兴。高歌欣遇中华盛。

      刘相法，中华诗词学会理事，解放军《红叶》诗社编辑并驻济南记者站站长，《金秋诗刊》编辑，《漱玉》女子诗刊名誉主编和特邀编审，《中华女子诗词》《中华女子楹联》《中华女子散曲》主编，《中华诗人》副主编。

风轻云淡

  出版《中华女子诗词》、《中华女子楹联》、《中华女子散曲》系列丛书，是对中国文学史的贡献。

眉月

学习老师佳作，问好！

夏爱菊

移上。