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楼主: 潭州雨梦

唐人六言律绝选

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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
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(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
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②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
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③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
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平平仄仄平平平仄仄,
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④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
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平平仄仄平平仄仄平。(韵)
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平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
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九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
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(2)    仄起平收式
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仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
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(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
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(4)    平起平收式
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平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
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鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
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九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
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仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
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仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
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(4)    平起平收式
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仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
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(4)    平起平收式
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平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
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②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
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③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
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平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
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注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
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九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
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仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
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平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
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平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
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(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
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平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
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平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
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(4)    平起平收式
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仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-3-25 13:23 | 显示全部楼层
唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
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(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--(本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网)
格律诗分为律绝两大类,其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言:
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

九言:
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛,无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》,已明确提出六言、九言律绝之称谓,并非独创,无足炫耀。
六言律绝,自唐有之,而九言律也有明诗作证,现代某某言为世界首创,实为井底世界也。至于九言诗谱,于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱,均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首:
梦断巫山云雨,觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉?别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳,故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御(唐·刘长卿)
对水看山别离,孤舟日暮行迟。江南江北春草,独向金陵去时。

寻张逸人山居(唐·刘长卿)
危石才通鸟道,空山更有人家。桃源定在深处,涧水浮来落花。

客中春思(唐·李中)
又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。春水引将客梦,悠悠绕遍关山。

寄李袁州桑落酒(唐·郎士元)
色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。十千提携一斗,远送潇湘故人。

送郑二之茅山(唐·皇甫冉)
水流绝涧终日,草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。

归山作(唐·顾况)
心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。

仙岩二首 其一(唐·王贞白)
白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。二十四岩天上,一鸡啼破晴云。

田园乐七首 其三(唐·王维)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

田园乐七首 其六(唐·王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未埽,莺啼山客犹眠。

剡山夜月(唐·朱放)
月在沃洲山上,人归剡县溪边。漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首(折腰体)
临都驿答梦得六言二首 其一(唐·白居易)
扬子津头月下,临都驿里灯前。昨日老于前日,去年春似今年。

丈人山诗(唐·李真)
春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。岂是与山无素,丈人著帽相迎。

代人寄远六言二首 其二(唐·杜牧)
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。剩肯新年归否,江南绿草迢迢。

小江怀灵一上人(唐·皇甫冉)
江上年年春早,津头日日人行。借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。

问李二司直所居云山(唐·皇甫冉)
门外水流何处,天边树绕谁家。山色东西多少,朝朝几度云遮。

景阳台怀古(唐末·徐铉)
后主亡家不悔,江南异代长春。今日景阳台上,闲人何用伤神。

田园乐七首 其四(唐·王维)
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。

所思(唐·李中)
门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。

荅乐天临都驿见赠(六言)(唐·刘禹锡)
北固山边波浪,东都城里风尘。世事不同心事,新人何似故人。

再赠乐天(六言)(唐·刘禹锡)
一政政官轧轧,一年年老骎骎。身外名何足算,别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言(唐·鱼玄机)
红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦,如何得作双成。

蛇浦桥下重送严维(唐·刘长卿)
秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸,古木犹依断桥。明日行人已远,空余泪滴回潮。

苕溪酬梁耿别后见寄(唐·刘长卿)
清川永路何极,落日孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

酬令狐相公六言见寄(六言)(唐·刘禹锡)
已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,汾川雁带书来。
愁吟月落犹望,忆梦天明未回。今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

游地肺(唐·章孝标)
市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,白云自养芝田。
溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。

杂体诗 胥口即事六言二首 其一(唐·皮日休)
波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。会把酒船偎荻,共君作个生涯。

六言(唐·吕岩)
春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载,流霞饮几千杯。逢人莫话他事,笑指白云去来。

落花(唐·李中)
残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水,片片轻黏短莎。谁见长门深锁,黄昏细雨相和。

对酒招陈昭用(唐·李中)
花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,是非空使神疲。
良图有分终在,所欲无劳妄思。幸有一壶清酒,且来闲语希夷。

送陈明府赴淮南(唐·韩翃)
年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝,烟外千里含情。应渡淮南信宿,诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨(唐·卢纶)
把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,秋云不雨空阴。
人愁荒村路细,马怯寒溪水深。望断青山独立,更知何处相寻。
※※※
排律一首(有失粘联,无失对句)
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首(唐·清昼)
共载清秋客船,同瞻皂盖朝天(藻)。悔使比来相得,如今欲别潸然(幼平)。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连(昼)。魏阙驰心日日,吴城挥手年年(羽)。
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉(述)。空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐(恂)。
别思无穷无限,还如秋水秋烟(述诚)。
※※※※※
附:诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题: 首先,近体诗从每句的字数分析:中国的诗歌从诗经的三言,四言为主,转变为地方色彩浓厚的楚词体,进而汉代的乐府五言为主,转变到魏晋南北朝的音律化,五七言的混用,七言诗歌的产生,到了唐代,随着五言,七言的音律化,格律化完成,稳定,从而新的诗体(近体诗)完全确立,带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌;到了五代两宋,诗歌体裁需要变新,产生了被称为是"长短句"的词,也就是杂言的格律化"诗"!之所以这样称呼它,因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢?为什么不是出现“八言律诗”,甚至“九言律诗”,或者“八言绝句,九言绝句”,甚至更多的字数呢? 因为汉语是音节化的语音,每个字的长短都差不多,而中国人的一句话,长到7个字,对于格律化的诗歌来讲,要舒徐顿挫的读出来,已经是够长了,到了极限了;再长的8言,9言,就没有能力了。历史上不是没有人进行创新,所谓9言律诗,我也看到过,但是因为超出了艺术的极限,所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式:
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
②仄起平收式:
仄仄平平仄仄仄平平,(韵)
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
仄仄仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
③平起仄收式:
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)

④平起平收式:
平平仄仄平平仄仄平,(韵)
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
平平仄仄平平平仄仄,
仄仄平平仄仄仄平平。(韵)
仄仄平平仄仄平平仄,
平平仄仄平平仄仄平。(韵)
注:参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址:http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明:
     关于九言格律诗的格律,前人研究很多,但一直没有定论。人们称“九言近体诗”,愚以为不确切,因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是,我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种,为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上,经过多年研究所得,属于首创,故名之为“野神格律”,亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律,至于其它,另有专题论述。
    本格律版权所有,如有转载及引用请署名并注明出处,即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱(略)

附:
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么?”于进水《诗帜》(2011年4月出版)
(1)    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见:
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式:

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。
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发表于 2020-8-27 18:07 | 显示全部楼层

感受才华,提起再学习。
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 楼主| 发表于 2020-8-27 19:18 | 显示全部楼层
振波浪清 发表于 2020-8-27 18:07
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