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楼主: 夏爱菊

学诗百法

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 楼主| 发表于 2017-12-4 14:24 | 显示全部楼层
八十七作回文诗法
回文诗反复成章,可以纵横排比,非仅一顺一倒也。然有一字未妥,则句便费解;有一字未谐,则句便失叶。钩心斗角,不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后:
题织锦图回文 苏 轼
春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。
空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。
上诗前二句写情景,后二句有无限思念,无限感触,抵得一首征人思归之作。
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 楼主| 发表于 2017-12-4 14:25 | 显示全部楼层
八十八作叠字诗法
叠字诗要运用自然,不可颠倒,不可紊乱。如第一句在首二字,刚第五句亦当在首二字;第三句在中二字,则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶,方能工稳。兹示其作法于后:
贡院垂成双莲呈瑞勉语士子 王十朋
大厦垂垂就,佳莲得得开。
双双戴千佛,两两应三台。
欢意重重合,香风比比来。
人人宜自勉,济济有廷魁。
上诗首句言贡院垂成,次句言双莲呈瑞,题意已尽,第三句补出双字,第四句说到士子,第五句是勉励语,第六句承上双莲,第七、八两句方揭出作意。层次井然,绝无叠床架屋之弊。
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 楼主| 发表于 2017-12-4 14:25 | 显示全部楼层
八十九作联句诗法
联句贵神完气足,无一句不浑灏流转,无一字不响顺稳当。若生拍杂凑,必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例,并示作法于下:
柏梁诗
日月星辰和四对(帝)
骖驾驷马从粱来(梁孝王)
郡国士马羽林材(大司马)
总领天下诚难治(丞相石庆)
和抚四夷不易哉(大将军卫青)
刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)
撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)
宗室广大日益滋(宗正刘安国)
周卫交戟禁不时(卫尉路博德)
总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)
修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)
郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)
乘舆御物主治之(少府王温舒)
陈粟万石扬以箕(大司农张成)
缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)
三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)
盗阻南山为民灾(右挟风李成信)
外家公主不可治(京兆尹)
椒房率更领其材(詹事陈掌)
蛮夷朝贺常会期(典属国)
柱枅榑栌相枝持(太匠)
枇杷橘栗桃李梅(大官令)
走狗逐兔张罘罳(上林令)
齧妃女唇甘如饴(郭舍人)
迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
上诗为七古之祖,武帝句堂皇冠冕,自是帝王气象,以下追步后尘,各述其职,亦为不可多得之作。
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 楼主| 发表于 2017-12-4 14:25 | 显示全部楼层
九十 作集句诗法
集句诗,或杂集众人之句,或专集一人之句,要必有起伏顿挫,回环往复,斯能一气呵成,若天衣之无缝。如有一语未妥,一联未洽,则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下:
和人五十自述 集东坡句 沈守廉
吾生如寄耳,何必弃沟渎。
吾心淡无累,午饭饱蔬菽。
诗书亦何用?五车不再读。
相逢未寒温,客来不待速。
叹息烟云老,动与世好逐。
后生多后士,吾其返自烛。
嗟我与先生,虽时出圭角。
谁谓感旧诗,因循随流俗。
乾策数大衍,往事不可复。
退居吾久念,人事几反覆。
出处付前定,有子万事足。
虽云老不衰,长生未可学。
怪君仁而寿,养火犹未伏。
吟君五字诗,风静响应谷。
渊明得此理,张骞移苜蓿。
公老我亦衰,相约挂冠服。
君看东坡翁,洒扫古玉局。
未怕供诗帐,岂须上图轴。
念为儿童岁,声价争场屋。
我老何能为,终胜贾谊哭。
谁知去乡园?有生几梦觉。
老人不解饮,探诗亦颇熟。
嗟哦此乐乡,不识无弦曲。
上诗全集东坡之句,起段十二句,言后生可畏,年老如寄,是感慨语;次段十句,言往事已矣,望在后嗣,是慰藉语;三段十二句,言老年归隐,不约而同,是愉快语;末段十二句,言寄寓海上,不问世事,是超脱语。集句得此,洵非易事。
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 楼主| 发表于 2017-12-6 16:43 | 显示全部楼层
九十一作促句诗法
促句诗不拘平仄,以三句一转韵,须有气韵,有胎息,非多读古诗不能应手也。否则,掉转不灵,便失之滞;锻炼不精,又失之俗。兹将其作法略示于后:
悲 秋 宋 筠
江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨。
家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。
伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。
上诗暑、雨、浦三字为一韵,织、赤、壁三字为一韵,然六句却有六转。第一句是虚写秋来,第二句是实写秋来,第三句是因秋思家,第四句是思家不归,第五句是怕到秋深,第六句是作诗悲秋。层层都到,可与文忠公之《秋声赋》并传。
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 楼主| 发表于 2017-12-6 16:44 | 显示全部楼层
九十二作无题诗法
无题诗亦有寄托,盖以闺房儿女之情,寓感事伤时之意。炼字须稳,琢句须工,字字听之有声,扪之有稜,方为神品。兹举二诗为侧,并示作法于下:
无题二首 李商隐
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催威墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾齧锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
上二诗一首写梦境,一首写往事。而第一首结句又用一"隔"字,第二首结句又用一"灰"字,似真似幻,若即若离,均无实事可征也,此与《游仙诗》同一迷离惝恍,真为难得。
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 楼主| 发表于 2017-12-6 16:44 | 显示全部楼层
九十三作怀古诗法
怀古诗随时随地,有触即作,但须有寄托,有议论。若就古人事迹,平铺直叙,则不失之板滞,即失之冗弱,学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下:
苏台览古 李 白
旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。
上诗起二句是写现在,故用一"旧"字、一"荒"字,以折出新字,第三句提出西江月,第四句提出吴王宫,用一"今"字、一"曾"字,便有无限感慨之意。
越中怀古 李 白
越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。
上诗起二句是写当年之盛,第三句从战士折到宫女,盛之至也。"只今"一点,与前首同一感慨。
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 楼主| 发表于 2017-12-6 16:44 | 显示全部楼层
九十四作竹枝词法
"竹枝词"专写风土,其体与七绝近似,但重音节而意义次之,重气韵而文采次之,大都皆眼前指点之语。今示其作法于下:
临平湖竹枝词 厉 鹗
双鬟十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。
侬似湖中石鼓样,望郎望似蜀桐鱼。
上诗写女儿相望之意,首句言女儿之操业,次句言女儿之候言,三、四两句以石鼓、桐鱼为比,语语动人,其郑、卫之遗欤?
端溪竹枝词 李 峰
楚楚青衫别样新,归宁南渡到江滨。
一竿油伞双籃盒,绿树斜阳唤渡人。
上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣,次句言出门之由,第三句言所持之物,末句点醒唤渡,层次极为整齐。
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发表于 2017-12-7 20:10 | 显示全部楼层
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发表于 2017-12-7 20:10 | 显示全部楼层
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我在网上搜的妹。  详情 回复 发表于 2017-12-8 15:38
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许红娟 发表于 2017-12-7 20:10
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发表于 2017-12-8 22:36 | 显示全部楼层
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发表于 2017-12-10 12:47 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2017-12-10 14:55 | 显示全部楼层
肖建东 发表于 2017-12-8 22:36
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肖建东 发表于 2017-12-9 21:02
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 楼主| 发表于 2017-12-10 14:56 | 显示全部楼层
肖建东 发表于 2017-12-10 12:47
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 楼主| 发表于 2017-12-20 20:47 | 显示全部楼层
九十五作柳枝词法
"柳枝词"与"竹枝词"体虽同而实则大异,盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉,可以歌唱为合格;若俚词俗语,亦不宜羼入。兹示作法如下:
西湖柳枝词 厉 鹗
相识东风万万条,冶游付与玉骢骄。
等闲回首情难尽,行过长桥又短桥。
藏鸦门外绿愔愔,染雨烘晴色渐深。
底事钱塘苏小小,不将翠带结同心。
千丝踠地复临湖,记得当年卖酒垆。
惟有个侬偏爱惜,三眠还要倩人扶。
芳草春来断客魂,杨枝只合伴桃根。
满湖碧水游船散,西月东风在寺门。
斗尽纤腰一两枝,水仙王庙日斜时。
青青不许游人折,细叶如颦更泥谁?
路旁烟态罥朱楼,长送行人千里游。
愿作涌金门外树,生来浑不识离愁。
上六诗一气呵成,第一首言游客,第二首言妓家,第三首言酒楼,第四首言舟子,第五首言僧寺,第六首言羁人。寄托深远,不仅为杨柳咏也。
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 楼主| 发表于 2017-12-20 20:47 | 显示全部楼层
九十六作打油诗法
打油诗,本滑稽诗之一种,然亦有寄托在内。相传有人出门打油,忽发诗兴,顷刻间而诗成,故遂以"打油"名之。音节不甚讲究,实为歌谣之遗,大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下:
月子弯弯照九州,几人欢乐几人愁?
几家夫婿同罗帐?几个飘零在外头?
上诗言离别之苦,俗不伤雅,故难能而可贵。
春耕夜起早迟眠,小妹担茶郎种田。
秧要日头麻要雨,采桑娘子要晴天。
上诗写农家情景历历如绘,而将茶、桑、麻、稻并入四句之中,尤极自然之致。
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 楼主| 发表于 2017-12-20 20:48 | 显示全部楼层
九十七 作宝塔诗法
"宝塔诗"虽为游戏之作,然须有步骤,有层次,否则叠床架屋,有何意味?而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下:
咏酒 一至七字阙 名
酒,酒。
酌来,饮取。
君莫诉,时难久。
偏乐少年,能娱老叟。
对月不可无,看花必须有。
千髡一醉一石,刘伶解酲五斗。
临行强战三五场,酩酊更能相忆否?
上诗无一复语,无一重笔。起六句言饮酒必须有德,七、八两句言老少皆宜,九、十两句言对月、看花皆宜,十一、十二两句寻出两个古人作诗,末两句回顾前事作结。潇洒风流,诗中圣品①。
┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈
①此种作品毫无意义,只是笔墨游戏而已。
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 楼主| 发表于 2017-12-20 20:48 | 显示全部楼层
九十八学作棹歌法
"棹歌"与"竹枝词"相近,如渔家唱晚之歌,既须婉约,又贵轻灵,下字似倚声,琢句似风谣,方有真趣,较之"采桑歌"、"采茶歌"别有一种丰韵,是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后:
升平湖棹歌 丁立诚
紫光赤色扫尘埃,今日升平湖自开。
红煞桃花青煞柳,春风无数峭帆来。
赤鸟夭玺瑞征多,小石灵函字细摩。
乐府重翻宝鼎见,厌他水调竹枝歌。
邱丹羽化賸荒祠,杉柏阴遮碧一池。
敲破竹扉童不应,小眠惊起白鸥儿。
阿兄舒国绾朝绯,阿弟禅关割妄机。
谁继放生团社约,鱼苗如蚁绿初肥。
广严请梵歇枯龛,春水门前记浴蚕。
唤起鲜于旧诗老,护伽兰礼褚河南。
安平七字艳坡仙,摹勤贞珉又百年。
且采本山茶叶好,一瓯雪沸宝幢泉。
上六诗第一首言湖上风景,第二首言湖上古迹,第三首写鸥,第四首写鱼,第五首写蚕,第六首写茶叶,而满湖画本都在诗中,真风雅绝伦之作也。
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 楼主| 发表于 2017-12-20 20:48 | 显示全部楼层
九十九学作宫词法
宫词者,记宫中之事也。须语类讽谏,恰合诗人忠厚之遗,而词句之间,尤宜含蓄而不率直,隐约而不显露;否则非失之怨怒,既失之轻薄,甚无取也。兹故示其作法于下:
宫 词 熊人霖
雕梁燕子语喃喃,宠绿怜红月已三。
半雨半晴梅子熟,檐前都是爱宜男。
上诗首句以燕子自比,次句言色衰宠弛,如春暮之三月也;三、四两句还望恩幸,措词何等委婉,而哀怨之意已溢于言表也。
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 楼主| 发表于 2017-12-20 20:49 | 显示全部楼层
二一 指示变体法
五言七言句之近体诗,不论平起仄起,均有一定不易之例。反是者即谓之变体。变体之诗(或出于作者特殊表达之需要),或出于作者一时之差误,不可认为定格。兹特选录唐诗中七律、七绝之变体各一首,俾初学做诗者不致轻蹈此病(轻学此体)也。
登金陵凤凰台 李白
凤凰台上凤凰游,
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,(失粘)
晋代衣冠成古丘。仄仄平平仄仄平
三山半落青天外,仄仄平平平仄仄(失粘)
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,
长安不见使人愁。
上诗第一联与第二联平仄重复,(三联与二联失粘)名曰顺风调,为七律中之变体也。
赠别 王维
渭城朝雨浥清晨,
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,
西出阳关无故人。
上诗第三句之平仄与第二句应粘而反(失粘),是为七绝中之变体也。
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第四纲 章法二二 起笔突兀法
做诗起笔,有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者,开口即就题之正意说起,随之明见题字,然不得谓之骂题。暗起者,不就题面说而题意自见。陪起者,先借他物说起以引申所咏之物。反起者,不说题之正面而先从题之反面着笔。学者明此诸法,起笔者尤以来势突兀为胜,若一涉平淡,便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下,以便学诗者有所取法焉。
和晋陵陆丞相早春游望 杜审言
独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿萍。忽闻歌古调,归思欲沾巾。
上诗首句拈出独有二字,次句便以惊字作衬,有登高一呼之概。
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二三 承笔衔接法
律诗以第二联为承笔,或写意,或写景,要与上联起笔衔接,不可松泛。起笔一联,仅浑括大概。点醒题意,全在此联,且需留有不尽之意,以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首,以飨读者,俾知醒题之法也。
军中闻笛 张巡
岧峣试一临,虏骑附城阴。
不辨风尘色,安知天地心。
门闲边月近,战苦阵云深。
旦夕更楼上,遥闻横笛声。
上诗第三四句写军中情状,紧接上句看见虏骑之悲感,而全题之用意醒矣。
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 楼主| 发表于 2017-12-20 20:49 | 显示全部楼层
二四 转笔呼应法
转者,就承笔之意,转捩以言之也。其法有三,一、进一层转,二、推一层转,三、反转,总以能与前后相呼应,活而不板者为佳。唐诗之注重转笔而上下一气者,当推杜甫《春望》一首,兹特选录于下。非学到功深者,断难揣摩其万一。
春望 杜甫
国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。
上诗第五句言兵祸之久,第六句言乡信之重,是全诗最着力处,而与首句写乱后景象、末句自伤衰老,通体均相应也。
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 楼主| 发表于 2017-12-20 20:50 | 显示全部楼层
二五 合笔结束法
合者,结束全诗,俾有下落也。或开一步,或放一句,总以言有尽而意无穷者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者,首推刘禹锡之蜀先主庙诗。兹亦照录于后,以为学者之模范。
蜀先主庙 刘禹锡
天地英雄气,千秋尚凛然。势分三足鼎,业复五铢钱。得相能开国,生儿不象贤。凄凉蜀故妓,来舞魏宫前。
上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭,而蜀灭之意自在其中,以此结束全题,真觉余韵悠然,有缥缈欲仙之致。
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 楼主| 发表于 2017-12-21 12:50 | 显示全部楼层
二六 因人述事法
做诗所以传人,非传其人,传其事也。但记述事情,需写得雄壮而不寒酸,方见其人身份之大,志气之高。此种笔致,不可多得。兹特选录唐诗一首于下。
送李中丞归汉阳别业 刘长卿
流落征南将,曾驱十万师。
罢归无旧业,老去恋明时。
独立三边静,轻生一剑知。
茫茫江汉上,日暮欲何之。
上诗第一联倒写盛时,第三联一句写其旧功,一句写其壮志。明虽述事,而其人则因此传矣。
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 楼主| 发表于 2017-12-21 12:50 | 显示全部楼层
二七 因地记游法
记游之诗,或述山川,或述风土,宜翔实而不浮泛,宜洒脱而不粘附,方为上乘。此种记述之法,唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳,特录如下:
送友人入蜀 李白
见说蚕丛路,崎岖不易行。
山从人面起,云傍马头生。
芳树笼秦栈,春流绕蜀城。
升沉应以定,不必访君平。
上诗第二联,一句写对面,一句写旁边,第三联一句写陆,一句写水,句句是记地,却句句是记游,洵为诗之入乎化境者。
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