五、骈句中的虚词 一是依附于实词或语句,表示语法意义;二是不能单独成句,不能单独作句法成分;三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。 虚词最主要的功用是在句中起语法作用。可以使文言各句子成分之间的关系,复句中各分句之间的关系突出地显示出来。有些虚词还可以成为语序的特殊调动和实词词性变化的标志,当它们用在具体的文章里面时,它们可以充当句子成分,起着指代、修饰、和限制等作用。总之,虚词在语言中起到“经络”的作用,占有极其重要的地位。虚词使用是否恰当,对整个句子的结构和意义有很大的影响。 例:思/煦妪/之义,穷/造化/之精。 变/方流於/斜汉,叠/圆影於/遥天。 圣人/以不宰/成能,日月/以无私/可久。 见乎天/则/一人/有庆,比於玉/则/百度/惟贞。 这里的“之”“於(于)”“以”“则”就是虚词。 常见的文言虚词:而 何 乎 乃 其 且 若 所 为 焉 也 以 因 于 与 则 若 之 兮 莫 其中最常用的几个虚词,而、且、其、之、则、于、乎、以,我们会在今后的讲义中逐步介绍。 领字和虚词在对仗上比较宽松,在对应位置上的声律要求也被列为可不予计算,究其根源,就是因为领字虽然在联句中起到的作用不少,但它始终是为了给主体服务,为了明确它在句中的主次地位,有意地忽略它的声律、对仗要求,目的就是为了模糊辅助物,突出主体。 六、骈句的节奏划分 骈句是根据它的节奏的划分来朗读的,这种朗读节奏给人以意境的美、情感的美、形式的美,其声音的高低起伏、气息有节律的转换,彰显了音韵流畅的美感和铿锵通畅的气势。 骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式。让我们先从骈句句式来体会一下什么是赋味。 那么,骈句的节奏到底是如何划分的呢? 为了便于理解,我们先把骈句和我们已经学过的五律和七律的诗句进行比较。以下例子中的“/”符号表示在阅读时需要暂时停顿的地方。 先看五言和七言近体诗的阅读节奏: 1、清晨/云抱石,深夜/月笼杉 2、云际/开三径,烟中/挂一帆。 3、禽飞/穿静户,藤结/入高杉。 4、地僻/泉长冷,亭香/草不凡。 5、常恐/思归/先剪翅,每因/喂食/暂开笼。 6、但有/双松/当砌下,更无/一事/到心中。 7、草堂/久闭/庐山下,竹院/新抛/洛水东。 8、深坊/静岸/游应遍,浅水/低桥/去尽通。 这就是诗的阅读节奏,诗的节奏是不变的,七律就是2-2-3,五律就是2-3。 现在我们来看看五言骈句的阅读节奏 1、扫/石上/之阴,听/林间/之折 2、设象/以/启圣,宣精/以/昭德 3、偶圣/则/呈祥,逢昏/则/显咎 4、思煦妪/之义,穷造化/之精 五言骈句许多是由四言句加一虚字而成。 再看七言骈句的节奏。 1、轻摇而/晓露/初滴,暗袅而/春鸠/转鸣。 2、兽蹲而/龙鳞/熠熠,鸟跂而/凤翼/翩翩 3、观之者/无小/无大,谓之曰/若烟/非烟 4、薄雾/轻笼于/钟阜,和风/微扇于/台城 七言骈句许多也为六言句加一虚词而成。 这就是骈句的阅读节奏,骈句的句子长短不一,所以,骈句的节奏是变化的,根据字义和字数的不同而变化,骈句有一个字一个节奏的,两个字,三个字,甚至四个字为一个节奏的,也有。这就是诗句和骈句的不同点之一。尚有其他方面的不同,稍后会继续讲。 比较好了五言,七言的诗句和骈句以后,我们现在一起来看看骈句节奏的划分: 三字句: 衔/远山,吞/长江。 於以/表/元象,明/阴骘。 这里“於以”是提引词,提引词要单独划分节奏。 四字句: 日星/隐耀,山岳/潜形; 而或/长烟/一空,皓月/千里 然则/北通/巫峡,南极/潇湘 是以/灵符/必集,休祜/可包。 足以/光昭/千古,照临/下土。 五字句: 冥照於/幽昧, 宣精於/日月。 作/小雪/之赋,继/大夫/之後。 思/煦妪/之义,穷/造化/之精。 亦可以/献/君王/之寿,助/山河/之状。 按照常规,四字以上的骈句必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方,虚词是体现赋味的主要因素之一。
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