词径

夏爱菊

何谓托，泥煞本题，词家最忌。托开说去，便不窘迫，即纵送之法也。

夏爱菊

　花之淡者其香清，友之淡者其情厚。耐人寻绎，正在于此，故贵淡。

夏爱菊

　天以空而高，水以空而明，性以空而悟。空则超，实则滞。

夏爱菊

石以皱为贵，词亦然。能皱必无滑易之病，梦窗最善此。

夏爱菊

韵即态也，美人之行动，能令人销魂者，以其韵致胜也。作词能摄取古人神韵必传矣。
识见低，则出句不超。超者，出乎寻常意计之外，白石多清超之句，宜学之。

夏爱菊

　何谓浑，如「泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去」，「江上柳如？　。雁飞残月天」，「西风残照，汉家陵阙」，皆以浑厚见长者也。词至浑，功候十分矣。

夏爱菊

　词成录出，粘于壁，隔一二日读之，不妥处自见。改去仍录出粘于壁，隔一二日再读之，不妥处又见。又改之如是数次，浅者深之，直者曲之，松者炼之，实者空之。然后录呈精于此者，求其评定，审其弃取之所由，便知五百年后，此作之传不传矣。

夏爱菊

深而晦，不如浅而明也。惟有浅处，乃见深处之妙。譬如画家有密处，必有疏处。能深入不能显出，则晦。能流利不能蕴藉，则滑。能尖新不能浑成，则纤。能刻画不能超脱，则滞。一句一转，忽离忽合，使阅者眼光摇晃不定，技乃神矣。

夏爱菊

用意须出人意外，出句如在人口头，便是佳作。

夏爱菊

高澹婉约，艳丽苍莽，各分门户。欲高澹学太白、白石。欲婉约学清真、玉田。欲艳丽学飞卿、梦窗。欲苍莽学苹洲、花外。至于融情入景，因此起兴，千变万化，则由于神悟，非言语所能传也。

夏爱菊

《词径》一卷，江山刘履芬藏本。内有脱叶。后见陈凝远校本，则见刘本所脱之淡字一条，赫然在目。然后孙氏所谓十六字要诀，乃是窥其全豹，是亦一大快事也。圭璋识。

夏爱菊

附录
　　长洲孙君月坡，以词名道咸间。客金陵西江最久，刻所着词凡十余种。余以丙辰丁巳间，遇诸吴门。君年六十余，虽归里，家无一椽，僦居委巷中。一子妇、一女孙，亲操井臼。君日扶杖游行街巷，卖文易粟，取供朝夕。庚申寇乱，以老病死。晚年尝选所作为《零珠》、《碎玉》两编刻之。今余尚存刊本，内有脱叶，末由录补。《词径》一卷，尝以寄余京都，仅而获存。取以重刊，亦讲词学家不可少之书也。同治九年仲秋，江山刘履芬。

夏爱菊

金粟词话 清 彭孙遹

夏爱菊

○词以自然为宗
　　词以自然为宗，但自然不从追琢中来，便率易无味。如所云绚烂之极，乃造平澹耳。若使语意澹远者，稍加刻画，镂金错绣者，渐近天然，则骎骎乎绝唱矣。

夏爱菊

○论吴周词
　　宋人张玉田论词，极推少游、竹屋、白石、梅谿、梦窗诸家，而稍离美成。梦窗之词虽琱缋满眼，然情致缠绵，微为不足。余独爱其除夕立春一凑阕，兼有天人之巧。美成词如十三女子，玉艳珠鲜，政未可以其软媚而少之也。

夏爱菊

○李易安词意并工
　　李易安“被冷香销新梦觉，不许愁人不起”，“守著窗儿，独自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。

夏爱菊

○语助入艳词绝少
　　词人用语助入词者甚多，入艳词者绝少。惟秦少游“闷则和衣拥”新奇之堪。用则字亦仅见此词。

夏爱菊

　○柳辛词与秦词
　　柳耆卿“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”，花间之丽句也。辛稼轩“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，秦、周之佳境也。少游“怎得香香深处，作个蜂儿抱”，亦近似柳七语矣。

夏爱菊

　○山谷拆字鄙俚
　　山谷“女边著子，门里安心”，鄙俚不堪入诵。如齐梁乐府“雾露隐芙蓉，明灯照空局”，何蕴藉乃沿为如此语乎。

夏爱菊

　○南宋词人以史邦卿为第一
　　南宋词人，如白石、梅谿、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为第一。昔人称其分镳清真，平睨方回，纷纷三变行辈，不足比数，非虚言也。

夏爱菊

　○黄不及秦
　　词家每以秦七黄九并称，其实黄不及秦甚远。犹高之视史，刘之视辛，虽齐名一时，而优劣自不可掩。

夏爱菊

○欧不如范
　　范希文苏幕遮一调，前段多入丽语，後段纯写柔情，遂成绝唱。“将军白发征夫泪”，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以“玉阶遥献南山寿”敌之，终觉让一头地。穷塞主故是雅言，非实录也。

夏爱菊

　○词体以艳丽为本色
　　词以艳丽为本色，要是体制使然。如韩魏公、寇莱公、赵忠简，非不冰心铁骨，熏德才望，照映千古。而所作小词，有“人远波空翠”，“柔情不断如春水”，“梦回鸳帐馀香嫩”等语，皆极有情致，尽态穷妍。乃知广平梅花，政自无碍。竖儒辄以为怪事耳。司马温公亦有宝髻松一阕，姜明叔力辨其非，此岂足以诬温公，真赝要可不论也。

夏爱菊

　○林处士惜别词
　　林处士梅妻鹤子，可称千古高风矣。乃其惜别词，如“吴山青，越山青”一阕，何等风致，闲情一赋，讵必玉瑕珠颣耶。

夏爱菊

　○学柳之过
　　牛峤“须作一生■〈扌弃〉，尽君今日欢”，是尽头语。作艳语者，无以复加。柳七亦自有唐人妙境，今人但从浅俚处求之，遂使金荃、兰畹之音，流入挂枝、黄莺之调，此学柳之过也。

夏爱菊

　○论辛词
　　稼轩之词，胸有万卷，笔无点尘，激昂措宕，不可一世。今人未有稼轩一字，辄纷纷有异同之论，宋玉罪人，可胜三叹。

夏爱菊

○作词必先选料
　　作词必先选料，大约用古人之事，则取其新颖，而去其陈因。用古人之语，则取其清隽，而去其平实。用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗，不可不知也。

夏爱菊

○词宜多读书
　　词虽小道，然非多读书则不能工。观方虚谷之讥戴石屏，杨用修之论曹元宠，古人且然，何况今日。

夏爱菊

　　○云间词人不能作情语
　　近人诗馀，云间独盛。然能作景语，不能作情语。尝从素箑，见宋丞长相思十六阕，仿沈约六忆诗体“亥画无馀，令人色飞魂断，言情之作，斯为优矣。董苍水、钱宝汾，善为婉丽之词，亦往往风美动人。［宋丞新著及董钱二家，俱集中所未及载。］

夏爱菊

　○清初长调作者
　　长调之难於小调者，难於语气贯串，不冗不复，徘徊宛转，自然成文。今人作词，中小调独多，长调寥寥不概见，当由兴寄所成，非专诣耳。唯龚中丞芊绵温丽，无美不臻，直夺宋人之席。熊侍郎之清绮，吴祭酒之高旷，曹学士之恬雅，皆卓然名家，照耀一代，长调之妙，斯叹观止矣。［此偶记酒间之语，馀容细为扬榷耳。］