杂体赋说 诗有杂体诗,赋有杂体赋,本不足奇。但杂体诗知之者多,杂体赋则知者甚少。其实杂体赋萌芽甚早,与楚辞同胎。汉时“七”体赋,便宣告杂体赋正式诞生,回文赋更是有名的杂体赋品种。 刘勰《文心雕龙·通变》云:“设文之体有常,变文之数无方。”有有常之体,又有无方之数,这是比较通变的说法。南朝萧子显在《鸿赋序》中有一段话,他说中国古代的文章,就是“体兼众制,文备多方”的,如果自设障碍,就会产生许多困难。 凡文体增加各种限制,就露出文字游戏味,限制越多,文字游戏味越浓,写作困难也越大。诗因有字数与韵的限制,因此含文字游戏味,格律诗限制更多,因此格律诗比古风的文字游戏味更浓,杂体诗限制又多于格律诗,因此比格律诗文字游戏又更浓。词和曲的限制比诗又强,因此词和曲出现以来,一直被古人称之为文字游戏。直到王国维出,才把曲晋升为正统文学。赋也如此,因受韵和句式的限制,因此含文字游戏味,扬雄就说赋是“雕虫小技”,便是批评它的文字游戏。杂体赋规矩更多,因此含文字游戏味也更浓。但正因杂体赋规矩更多,更能显现汉语的多姿多态,更能显现作者的文学功底。如果所写的杂体赋做到了主题突出,意境可观,语言优雅,大可不必把它当文字游戏看。杂体的形式只是载体,如同各种文体,全在乎作者的运用,因此杂体赋照样出精华。常见一些人动辄称杂体诗为文字游戏,劝人少碰少写,可能他们的诗写的确实不错,但我察他们中的多数人文学功底其实并不高,甚至可能不知文字游戏为何物,只是拾人唾余而已。奇诗派人说,诗词功底在格律,诗词知识在杂体。赋也当如此。 因风景各殊,自然界方显多姿多态;因有杂体跑龙套,诗词方显得热闹非凡。赋体的杂体虽不多,但今后加盟者必不在少数,杂体赋将成为赋体的一大生力军。 杂体赋分两类,一是结构类,七体、问答、演连珠、诗体赋,一是技巧类,占多数。第一类更接近正体,所以对它们是不是杂类争论较大。第二类在句法上、修辞上、句型上、字形上等做文章,因此文字游戏味浓,常被保守人士轻视。 |