辞赋学习马蹄律

紫华 · 发表于 2018-3-21 14:21

      一、马蹄律
      马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。关于马蹄律的运用，以后的课程中，我们还会继续探讨，今天只做简单介绍。平仄仄平平仄仄平
               二、隔句
               《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。
      上一讲前面我们讲过，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句来写。
      那么，什么叫隔句呢？
      隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。下面我们来进行一一介绍。
1）轻隔：前四字，后六字。
例1：
覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；
翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
谢氏林亭（1），尽在回眸之内（2）；
梁王池馆（3），无非跬步之中（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例1：
天边之雁应迷（1），微交月影（2）；
松际之烟已失（3），稍助山明（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
磐石华而若鉴（1），洗尽纤尘（2）；
苍松翠则如蓝（3），拂开碧峪（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
3）疏隔：前三字，后五至八字。
例1：
望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；
月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例3：
临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；
出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：
征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；
安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：
金杯共色（1），对酒当歌（2）；
玉兔增鲜（3），临花照水（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；
妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：
无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。
例2：
空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；
幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。
例3：
腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；
委照于熊罴之旅（3），或友或群（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例4：
天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；
野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
      三、隔句的特点：
      1、单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
      2、四个分句句脚符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；
      以上例句，非常清楚明白。
      3、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）（3）句为主，（2）（4）句为辅。
      4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。
例：
      （1）其隐也，则杂昏昏、沦浩浩，晦英姿兮自保，和光同尘兮合于至道；
      其遇也，则散奕奕、动融融，焕美质兮其中，明道若昧兮契彼玄同。
　　　                                                          ——《披沙拣金赋》柳宗元（唐）
      （2）圭，锐也，睿作思而百志灵；
      镇，安也，安于道而万物宁。
                                                                        ——《镇圭赋》元稹（唐）
      （3）且夫利器久翳，铦xiān锋不全。参差冰缺，掩冉苔联。价减千金之直，文灭七星之躔chán。非夫坚石之锻乃砺乃，巧匠之藏焉修焉，又安得而昭宣？
      若乃君上初临，德声未溥。令不尽一，名不咸五。筮微子牙之兆，衮阙仲山之补。非夫忠臣之扶危持颠，英俊之左弼右辅，又安得而稽古？
                                                                                    ——《金受砺赋》李程（唐）
      为了让大家看得更清楚，我们特别把上下句分段排列，从上面的例子，我们可以看出
单边从三分句到九分句甚至更多分句的都有。不过，这一类的隔句使用较少，目前读过的赋中，尚只有白居易《动静交相养赋（并序）》。文章不过592字，却5处使用了非常式隔句，最长的单边就有7个分句之多，全文主体几乎都是由非常式隔句组成。其他文中都是偶见一两句。关于非常式隔句，这里提出来与大家交流，目的是让大家了解，大家在以后的阅读中看到这样的句子也就不感到陌生或者奇怪之类。
      非常式隔句，由于这类隔句用得不多，不属于主流，我们在自己创作的时候，尽量不要使用这种非常式隔句。
      四、漫句及其用法
      1、漫句的定义：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
      如：
      有风飒然而至，王乃披襟而当之。——《风赋》（宋玉）
      直端门而未出，天锡予以灵瑞。是何祥而何吉？——元稹《郊天日五色祥云赋》
      若事因感甄而名托洛神，间有之耳，岂待明帝始改?----  曹植《洛神赋》
      这些就是漫句，也叫散句
      2、漫句的用法
1）漫句的使用，既可发感慨，亦可执笔点睛；
2）骈文或骈律赋中，一般用于文章开头和结尾，中间部分不必用；
3）唐宋人用“漫”，尚用“古偶”之法，更见苍劲；
古偶句的概念，我们在第一讲的时候就介绍过了，指的是相同序位上有相同的字。
如：
因五行以修五事，由五常以厚五德，
正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。
这样的“古偶”手法，杂之一些工整的骈句，读来是不是确实气象不同？  需要说明的是，古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句！
再强调一下：我们要求漫句不要使用在文章中间，放在每段的首句和尾句最好。

紫华 · 发表于 2018-3-22 17:20

覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

紫华 · 发表于 2018-3-22 17:21

谢氏林亭（1），尽在回眸之内（2）；梁王池馆（3），无非跬步之中（4）。

紫华 · 发表于 2018-3-22 17:21

谢氏林亭（1），尽在回眸之内（2）；梁王池馆（3），无非跬步之中（4）。

紫华 · 发表于 2018-3-22 17:23

磐石华而若鉴（1），洗尽纤尘（2）；苍松翠则如蓝（3），拂开碧峪（4）。

辛勤 · 发表于 2018-3-22 20:46

谢谢版主支持

冯德英 · 发表于 2020-7-29 17:25

拜读学习！

辛勤 · 发表于 2020-7-30 08:26