做珠

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一、“做珠”的概念
写赋，离不开用典。目前一些人一说起文章用典，就会认为是在搬弄学问、掉书袋。其实，典故之于辞赋，那是非有不可的，没有典故的辞赋根本就不能称之为赋。
“珠”这个概念在一些旧塾中被分为两种，即骈珠与词珠。所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。

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一、诗钟的概念
   诗钟是中国古代的一种限时吟诗文字游戏，诗钟活动的特点是限时限题写出一副七言律诗中的诗联，这种游戏大约出现在嘉庆、道光年间的福建八闽地区。诗钟限一炷香功夫吟成一联或多联，香尽鸣钟，所以叫做“诗钟”。诗钟吟成，再作为核心联句各补缀成一首律诗，游戏结束。诗钟多半还限定内容（诗题）、文字和种格，比如诗钟分咏，限“来、去”，即上联必须有“来”，对下联的“去”字。诗钟比一般对联要求格律更工整，内容更含蓄，甚至类似谜语才好。
      诗钟是学习对偶技巧的一种训练方法，又是欣赏对偶佳趣的一种文字游戏。从清朝中叶在福建兴起，很快传开，“五四运动”以后趋于沉寂，现在又逐渐兴起。

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诗钟格式可分为：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格

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(一)合咏格
    合咏格指上下联说的是同一事物。即是将题意表现于联中，以不犯题字为原则。题可以是一字，也可以是N字。但是上下联要求浑然一体。合咏可从同一角度去造句，但语言要搭配得当。

例1 以“梅”为题作合咏
瘦骨凌寒而娇媚
清魂卧雪则傲姿
本联钟上下两句都没有出现题字，同时，上下两句都是说的一个物“梅”。

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（二）分咏格
    顾名思义，分咏既是上联咏一物，下联另咏一物。它和合咏格一样，非常忌讳在对联中出现题目里的字。一定要注意句子结构和词性相对。

例1  以“月、茶”为题分咏
镰影半轮而夜展
紫砂一钵而香浓

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　(三)笼纱格
　　笼纱格诗钟为两字钟题，其创作规则是：换去（隐去）成语或成句中的题面字，加上必要的辅字或说明，剪裁成句。此格力求迫出隐去之字，达到隐而著、藏而显的效果，即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如
　　例1 换字重排，即用完整的七言成句，换去题字，将成句字序打乱重排。
暖•二（笼纱格）
月冷山城则花不发
春临江水而鸭先知

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(四)嵌字格   
     嵌字格又名嵌珠格，就是给定两字，平仄各一，分嵌于上下句中的第几字。从“一唱”到“七唱”一气呵成。
    所谓一唱，就是把给出的两个字分别嵌入上下句中第一字的位置上，以此类推，七唱，就是把给出的两个字分别嵌入上下句中第七字的位置上。
    一到七唱的名称如下：凤顶、燕颔、鸢（yuān）肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足格。下面我们逐次练习。
注意两点：
1、避免语意重复
2、避免叠字
至于意境，全在自悟，上下相辅相承即可。

例如：一到七唱“月、山”
例1 一唱凤顶格：
月华入水而醉江
山气随风则流谷

辛勤

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忆竹林

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辛勤

“做珠”的概念
写赋，离不开用典。目前一些人一说起文章用典，就会认为是在搬弄学问、掉书袋。其实，典故之于辞赋，那是非有不可的，没有典故的辞赋根本就不能称之为赋。

辛勤

“珠”这个概念在一些旧塾中被分为两种，即骈珠与词珠。所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。

皖江轻舟

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王加华

下午好！

文字飞扬

所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。