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本帖最后由 吴洪激 于 2018-5-20 12:14 编辑
自序
吴洪激
词，是一种特殊的抒情诗体，始兴于唐，至宋臻于极盛，元明两代渐次衰萎，入清以后，复又振兴。余幼年就读私塾，师从一位颇有名气的黄老夫子，在唐诗宋词的古典文学海洋里遨游了整整四年，初步涉猎诗律和词调的一般常识和写作方法。后来被选送到师范学校深造，更加对诗词等古典文学情有独钟，并开始在诗林词海试笔。后被调入中共黄冈地委，从事党史研究。后又被武汉大学出版社聘为丛书编审委员会主任，客座主编，亦当选为黄冈市诗词学会、东坡赤壁诗社常务副会（社）长兼《东坡赤壁诗词》杂志主编。有机会从事诗词的研究和编辑工作，在此后的若干年里，通过参访、采风、笔会、旅游等多种形式，写了一些反映现实生活、反映个人经历的词作，这里结集的就是从中选辑的一部分。虽不能反映全貌，却可窥一斑。为了存史，余在填写每一阕词时，均附上所依据的词谱，以便检索。现作几点说明：
一、所谓填词，是依据词牌进行。词牌既是歌的名称（曲名），也是词的题目。例如《渔歌子》写的是渔人生活，《女冠子》写的是女道士情态，《捣练子》写的是妻子怀念出征丈夫的情感。后来，词牌和词的内容逐渐疏离，才出现了在词牌下另标题目。例如苏东坡写的《念奴娇》（“大江东去”），另标词题为《赤壁怀古》。余所填之词，亦如苏词另标词题。
二、有的词牌只有一种体例，有的词牌却有几种体例。不同的体例，彼此的段数、句数、字数、韵数都不完全相同，这叫同调异体。例如《南歌子》有单调、双调两体，单调二十三字，双调五十二字。《木兰花慢》有六种体，虽都是一百零一字，但每一体都有两三个句子的组合不同。余所填之词大都是以历来较早或较常用的一体为正体。
三、词的段落一般叫做阕或片。阕是音乐终止的意思，片是唱完一段的意思。一首词只有一段的称为“单调”，有二段的称为双调，第一段称上阕或上片，第二段称下阕或下片。有三段，四段的如此类推。余所填之词分段均统称为片。
四、填词必须押韵。唐人填词却是用当时的诗韵，宋代间或杂以方音，词韵比诗韵较为宽泛，元清两代则有专供填词用的词韵范本。如陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》、戈载编的《词林正韵》等。余所填之词均有所参照，但用的基本是诗的平水韵。
五、填词要注意句式。词有从三字到十一字不等的句式。
三字句有上二下一和上一下二之别，但语气连贯，并允停顿。如温庭筠《更漏子》：“柳丝长”。苏东坡《江城子》：“宾微霜”。
四字句一般是上二下二，常常连用。如苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》：“乱石穿空，惊涛拍岸”。
五字句一般是上二下三，也有的是上三下二，还有些是上一下四。例如李清照《凤凰台上忆吹箫》：“念武陵人远”。
六字句一般是上二下四，如姜《暗香》：“何逊而今渐老”。也有的是上四下二，如辛弃疾《永遇乐》：“气吞万里如虎”。还有的是上三下四，如贺铸《青玉案》：“但目送芳尘去”。
七字句一般是上四下三，如李白《菩萨蛮》：“平林漠漠烟如织”。也有的是上二下五，如温庭筠《忆江南》：“过尽千帆皆不是”。还有的是上三下四或上一下六的，如秦观《鹊仙桥》：“又岂在、朝朝暮暮”。王安石《桂枝香》：“但寒烟衰草凝绿”。
八字句一般是上三下五，如苏轼《洞仙歌》：“但屈指西风几时来”。也有的是上二下六，如柳永《雨霖铃》：“应是良辰美景虚设”。还有的是上一下七，如辛弃疾《木兰花慢》：“正江涵秋影雁初飞。”
九字句一般是上三下六，如柳永《夜半乐》：“残日下渔人鸣柳归去”。也有的是上六下三，如李煜《虞美人》：“怡似一江春水向东流”。还有的是上四下五或上五下四，不一一列举。
十字句、十一字句一般都很少见，句式以上三下七或上六下五为主。余所填词中亦很少用，不加赘述。
六、填词还要讲究对仗。不过词的对仗比诗的对仗灵活。一是在不同的词牌里，对仗位置不同，如《捣练子》的对仗在开头二句；《忆江南》在篇中三四句；《诉衷情》则在篇末二句；而《鹧鸪天》在上片末二句等等。二是可以平仄相对，也可以不必平仄相对。如苏东坡《江城子》“左牵黄，右擎苍”，仄平平本应对平仄仄，却仄平平对仄平平。三是可以同字相对，如蒋捷《一剪梅》上片“江上舟摇，楼上帘招”、“风又飘飘，雨又萧萧”，下片“银字笙调，心字香烧”、“红了樱桃，绿了芭蕉”。就是用“上”、“又”、“字”、“了”同一字相对。四是本用对仗的句子，也可以不用对仗。如李清照《一剪梅》只下片用了对仗，上片却没有用对仗。
余所填之词均参照历代通用的词家名牌，遵循词韵，讲究平仄，在对仗和句式的取舍上加以放宽。故此说明。当然，词是用来抒情，在某些特定场合，特定情况下，余所填之词或有不当陈叙和过激言辞，在所难免。为了反映真实的时代，真实的历史，在结集中，保持原状，未加修饰，相信读者可以鉴别，当事人可以见谅。
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发表于 2018-5-19 11:27
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