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唐赋常见句脚字仄对仄,请问这是为什么?
答:这是唐人承袭六朝的一些习惯。六朝是我国中古音的发衍期,其时声调虽已四分,但声调的两分法尚未形成统一的名称,刘勰谓“飞沉”,沈约谓“浮切”。在具体的使用上,六朝有四声细化相对的习惯。即上声除平声外,还可对“去、入”两声。声调的平仄两分法,至隋唐时期才渐渐确定下来。唐赋作品中,有不少继承了六朝“四声细化”相对的风格,我们如果仔细去分析唐赋中那些句脚字仄对仄的声调,就会发现,绝大部分的声调是有细化相对现象的——即上声字,相对的是去声或者入声字。这样做的好处是,骈对的视野更宽了,可选择的字更多。这个法子在旧私塾中代代相沿,谓为“谋上去之变”。
另需要注意,唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨。而在一句中非句脚字的节奏点上,唐人大都也是以平仄相对。这也说明唐人有那种遵于旧习以慕古风的态度。同时也说明,唐代赋学的声调使用观,是处在一个交变时期。
而我们现在作赋,因诗词的普及,声调两分法的平仄观,已深入人心,所以建议还是以平仄观作赋,如果实有需要,必须以“四声细化”相对时,也应仅限于单句的句脚字,不宜泛滥至隔句。同时建议在作品注释部分加以简单阐述,以杜今人之议。
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