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本帖最后由 莲城老骥 于 2018-8-13 09:11 编辑
再议格律诗之邻韵问题
赵广耕/莲城老骥
此前曾与某诗友就格律诗的邻韵问题进行过一次争论。后把帖子整理了一下发表了。在几个论坛有所讨论,获得了绝对的支持。最近,在香港诗词学会论坛某版又遇到了一件有关邻韵的事情,很有趣,故特把相关作品及帖子整理、发表一下,希望诗友们能发表意见。
这是在同一天,同一作者(为某版版主)仅相隔八小时发表了两篇同样性质的作品。先是一篇五绝,转录于下:
五绝 初秋
连雨始微凉,寒蝉鸣绿窗。
莲船云外去,蛙鼓碎斜阳。
我的点评:
见初秋之韵味。首赏佳作。交流:一、连、寒、蝉、莲、船五字同韵挤音。一首五绝二十字,有五字挤音,应注意了。二、次句韵脚窗为三江韵,属主韵,然其他韵脚涼、阳则为七阳韵,出韵矣。三江乃独韵,无邻韵,与七阳韵虽同韵而无关系,不可互借也。建议改注新韵。拙见供参考,问好!
按:作者没有回复,而是在8小时后又发了一篇七绝,转录于下:
七绝 秋夜雨中梦神女峰
久违酥雨过荷塘,卷起青帘复倚窗。
料得清凉生好梦,巴山蜀水有仙乡。
我的点评:
呵呵,看样子诗友不服气,又发了一首江、阳两韵通押的作品。道理在五绝初秋中已讲过了,就不重复了。想进一步说,即使两韵为邻韵,大作的押韵方法也是错误的。三江韵作为主韵,应一韵到底,不可再换韵。首句可借阳韵,但末句则必须是江韵,不可再用阳韵,用则犯出韵大忌也。故大作一不该江、阳韵通押,二是假设可以通押,押韵的方式也不正确,同样犯忌。
不知诗友年庚几何,从大作的总体水平看应是有一定年头,非新手也。格律知识应有一些,应懂得邻韵规则,不应出现此种错误。再者,也应懂得写诗须胸怀宽广,不怕指点,应从谏如流,错了就应有则改之,无则加勉,如此方可进步。所谓满招损,谦受益也。切不可讳疾忌医,固执不改,甚至斗气。诗友作为版主应明白这些道理。诗友如有不同意见,可明白提出,我会认真听取。如我错了,我会承认,并向你道歉!这都不算什么事儿,谁都不免犯错,错了就改,不过是学术交流而已,又不是犯法缺德,不掉什么架!
拙议仅供诗友参考,问好
按:作者于第二天上午回复了,态度不错:
谢谢老师,接受您的批评。以后注意。
经过一夜的思考,有了上述的认识,这就对了。相信该诗友不会再出现上述差错,也不会再跟我这个老头子斗气了。好事也,很高兴!因此回了一帖:
我的点评:
很高兴诗友回帖,相信以后一定会大有进步!我这个老头子平生认真直率,点评作品一向知无不言,言无不尽,该褒则褒,该贬则贬,褒贬分明。特别对毛病要点透,并说清道理。对新手及年轻作者尤愿意多灌输些知识,提些建议,希望他们能不断进步,早日成熟。此前在本版发了一首七律《评帖感怀》,你可能未见到,兹录之于下请雅正:
七律 评帖感怀
平生性直不藏奸,磨折频遭犹泰然。
初涉荧屏羞一语,今挥禿笔品千篇。,
瑕疵细点皆为谊,美玉连推是有缘。
君子虚怀收益得,诗僧一字古今传。
注 诗僧一字:指唐诗僧齐己为所写梅花诗求教于诗
人郑谷,郑为改一字,齐己拜服接受,而使作品名噪
一时之故事。郑亦被誉为“一字师”。
欢迎常来赐教、交流,问好!
本文强调了两件事。
首先在写作技术方面(只说韵律,上述道及的挤音问题就不说了)。一、要掌握邻韵的分组,不是同韵就可以成为邻韵的。如本文所涉及的江与阳。邻韵必须具备两个条件,即一要相邻,二要同韵,缺一不可。江与阳虽同韵,但相隔十八个韵目,不可。再如真、文、元与覃、盐、咸,虽同韵,但相隔十四个韵目,亦不可。实际上江韵与阳韵都是独韵,根本不可能成为邻韵。二、押韵要注重主韵(也称本韵),是否主韵要看诗的第二句韵脚。首句可以借邻韵,但主韵以下的韵脚则必须都从主韵的韵目中出,不可更换,哪怕是邻韵亦不可,否则即为出韵。
其次在写作态度方面(主要说如何对待批评)。该说的在上面的帖子中基本都说了,据我多年在论坛的体会,主要可概括以下几点:一、不要生怨,要知道良药苦口,忠言逆耳,此正学习、提高之良机也,千金难买。二、即使点评指错了也不要得理不让人,更不可反唇相讥。要耐心解释,求得共识。人非神仙,谁能保证永不出错?理解万岁也。发表诗作如同到医院看病,切不可讳疾忌医。也如同教育子女,溺爱,护犊子,是难出好孩子的。三、不要斗气,一错再错,有失大家风范。更不要报复,小肚鸡肠。曾于某论坛指一诗友作品错误,虽不是什么大错误,但该诗友却恼羞成怒,翻找出我的某篇作品的一处瑕疵,得意地反戈一击,噎得我半天喘不上气来,只好乖乖认错,表示感谢。何必呢,呵呵。
同时发表拙文《与某诗友关于“邻韵”问题之争论》,可参看。都比较肤浅,难成理论,在《诗词理论》版发表有些滥竽充数了,请之水首版、各位版主及诸诗友将就看吧。谢谢!
二O一八年八月十二日于莲城日省斋
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