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当代散曲的创新之路

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发表于 2018-9-6 20:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
当代散曲的创新之路
夏爱菊
   
      散曲在元代鼎盛时期,与杂剧一起,在文坛上独树一帜,占有一席之地。可见散曲和诗词一样,都是适应时代而产生的文学新体式。当前,散曲以其泼辣直白、诙谐风趣、俗中透雅,以俗成趣,语言自由活泼的风格,受到了不少作者,读者的喜爱,各地散曲组织,散曲刊物,散曲论坛相继成立和创办。仅我们黄冈女子诗社出版的《中华女子散曲》第一、二卷,就录入了女性作者183位,作品4000多首,涵盖了除西藏外的所有地区,还有旅居美国的女性作者。这是复兴散曲事业的好势头。散曲创新之路怎么走?这里我谈几点认识,抛砖引玉,以期展开讨论。
      一、散曲的现状。当前散曲全面复兴面临的问题,一是有关方面支持不够,有的甚至还抱有偏见;二是从事散曲研究的群体不如诗词的多;三是创作者年龄结构偏大,性别结构女性偏少。这些影响了散曲的全面发展,直接拖了诗词事业全面复兴后腿,应当引起重视。
      我认这些问题,主要有两方面的原因:     
      一是散曲传承和发展,不如诗词起步早,受众多。中华诗词学会至今成立三十年了,而中华散曲工作委员会是2017年才成立。在此之前,虽然有些省、市、县成立了散曲组织,但因受地域所限,缺乏交流平台,参与人数不多,影响力度不大,所以发展不快。加之,对散曲文化的研究落后于对诗词的研究,根据隋树森《全元散曲》辑录,有姓名可考作者仅两百余人,作品四千多首。与唐诗四万八千、宋词两万余首相比,差距很大。这样也造成了流传资料少,授讲老师少,引起后人的重视也少。      
      二是散曲创作方式未随着时代的变化而改变。 今天中华民族走向全面复兴,国家兴旺,人民安乐,有些人散曲创作拘泥于古,忽视了新,仍守着辛辣讽刺、戏谑调侃等。所以不能很好地反映大主题,大情怀,大视野,大意境,也限制了个人情感的抒发。韵律不适应写作择字所需。变得朿手朿脚,停滞不前。
     二、散曲创新的思考。散曲创新之路怎么走?我认为可以从四个方面,进行一些积极的探索,从中总结经验。
      第一,内容创新。南朝(梁)刘勰说:“文变染乎世情,兴废系乎时序”(《文心雕龙·时序》),说明文学作品的演变联系着社会的情况,文坛的盛衰联系着社会的动态。散曲创新应当坚持反映当代人的精神风貌和时代风采,写今人、今事,即“合时而作”。用新语言写新题材、新感情、新意境。具体来讲:
      一是写时代风采。当今我国正处在民族全面复兴时期,时代日新月异,这些自然成为当代曲人写作的重要题材。赵彩英写的【正宫·塞鸿秋】《庆建党九十六周年》:“南湖举步航标亮,井冈星火燎原旺。延安窑洞光芒放,红旗挥舞城楼上。全民创业艰,威震山河壮。改革开放歌声亮。”七句话就把我党从南湖举步,到今天改革开放的历程表达出来,充满自豪,音韵响亮,格调高昂。李琳写的【中吕•山坡羊】《金砖会晤》:“金砖红线,佳宾如面,秋迎鹭岛灼灼昡。谱新篇,话明天,和平发展全球愿,共享繁荣赢满船。风,期更展。帆,期更远。” 用形象的语言,高度概括了《金砖会晤》的地点、主旨、意义及走向。许承保写的【双调·庆东原】《江南抗洪》:“风声紧,雨箭频。浪催洪兽吞乡镇。浊流乱滚,雨云暗昏,天地混沦。战士筑城防,定胜江湖汛。”再现了人民解放军救民于危急的大无畏革命精神。
       二是写情。情包括亲情、爱情、友情、爱国情、山水情等等。这虽是永恒的主题,但所寄感情无不带着时代的烙印。刘相法写的【南吕·感皇恩】《母亲节寄母亲》:“日日南望,心共云翔。是家乡。娘白发,面慈祥。操劳治家,邻睦贤良。养恩深,泉涌报,寿山长。”写得很感人。孝是中华民族的传统美德。但“母亲节”却是新节日。《母亲节寄母亲》,写出了游子的心声,孝子的情怀。张为萍写的【双调·沉醉东风】《心中想》:“也陪俺沧桑过往,也疼咱汉子柔肠。雨他遮,风他挡,总留那欠字徜徉。千古深情喊一嗓,这笔债来生再讲!”充满真情地回忆丈夫几十年来对自己“挡风遮雨”的呵护,充满豪情地“千古深情喊一嗓,这笔债来生再讲!”一反古人悲悲切切的爱情描写,既有女汉子的豪情,又有小女子的柔情。充分体现了新时代女性的平等地位和骄人风采。张梅琴写的【双调·折桂令】《长江》:“看长江浩浩汤汤,源发昆仑,意会苍茫。一路飞腾,千年激越,九派回肠。映雪山追求梦想,望未来敞开胸膛。哺育生灵,胜似琼浆。面对阳光,奔向前方。”明快流畅如滚滚长江,一泻千里。  
      三是写市井万象。生活是丰富多彩的,市井万象表现了生动丰富多彩的现实生活。作为文学形式的散曲,要广泛取材,全方位地反映社会生活。孙爱晶写的【仙吕•一半儿】《微信红包戏作》:“屏前寂静似无人,点个红包来试君,眨眼之间钱被分。这微群,一半儿诗仙一半儿神。”取材于当今的新事物,状其景活灵活现,引人思考。陈清琦写的【正宫·叨叨令】《推銷保健品》:“称妈喊爸咪咪笑,当儿做女周周到,旅游体检歪歪道,养生增寿层层套。搞定了也么哥,搞定了也么哥,让他抢着掏钞票。”用形象的语言,把《推銷保健品》那些人唯利是图,为达目的阿谀谄媚,夸大其辞的嘴脸充分地表现出来,给图利者以揭露,给世人以警示,有较强的思想性。
      第二,风格创新。散曲风格既表现为作者对题材的选择和对主题思想挖掘的深刻程度,也表现对塑造人物形象,驾驭语言的独创性。正如南朝(梁)刘勰所言:“及陆机断议,亦有锋颖,而腴辞弗翦,颇累文骨,亦各有美,风格存焉”(《文心雕龙·议对》),所以,新时代写散曲,必须深入生活,接触基层,走进平民,才能“风格存焉”。
      一是在语言方面,要保持口语自由灵活的特点,使用现代语言,网络语言。费自平写的【南吕·金字经】《醉酒》:“跌倒房门外,大呼将酒筛。接过夫人水碗歪,来,谁人不喝谁最衰。妻无奈,任他伏在怀。” 曲中的“将酒筛”,“水碗歪”,“伏在怀”等就是现代生活语言,作者通过细节描写,表达了妻子对醉酒丈夫的深情。叶玉莲写的【商调·梧叶儿】《今夜中秋节》:“中秋夜,来客多,欢笑涮铜锅。聊老少,话坎坡,赞公婆。看三哥喝成醉鹅。” 短短几句话,如电影再现场景。融融亲情,生动鲜活的句子,浓缩成一幅优美的天伦共乐图。极富曲味。原振华写的【正宫•塞鸿秋】《荷花》:“瑶池澄碧田田漾,罗裙倦倚娇娇样,圆荷泻露莹莹亮,金鱼嬉戏层层浪。真妃出浴时,倩影浮波上,闹红一舸低低唱。”这首曲细细品来,如临其境,如见其人,如闻其声。  
      二是充分汲取民歌原素。散曲又称为“乐府”或“今乐府”,是起源于民间新声的中国音乐文学。我认为散曲风格可以从地方民歌中汲收营养,便吟便唱。胡宁写的【双调•山丹花】《壬辰年正月十五》(山歌独木桥体,三首):“天空缀满什么花?迎春花,迎春花。阿哥心里乐开花,唱起兰花花,兰花花。 家家挂的什么灯?呈祥灯,呈祥灯。喧天锣鼓闹花灯,耍起金龙灯,金龙灯。锅中碗里什么圆?汤圆圆,汤圆圆。湖心天上月儿圆,共祝人团圆,人团圆。” 语言自由活泼,生动优美,清新喜气,重复的句子更添韵味,音乐感很强,吟之若唱。
      三是百家争鸣,鼓励作者发挥个人的格调。刘艳琴写的【中吕•山坡羊】《听潼关黄河老腔》:“丝弦嘹亮,船歌高亢,一声吼起千重浪。调悠扬,韵铿锵,山鸣谷应情悲壮。千载新声承旧腔。心,也变爽;天,也变广。”曲写老腔,实写老腔内容的变化,有景有情,情景交融,赞美了新的时代,溶入了今人、今事、今时,有温度有深度。吴月英写的【正宫•鹦鹉曲】《护林翁》:“迎冬送夏山中住,是个憨傻护林父。枕清泉扯被云霞,踏碎荒风孤雨。 (幺)鬓添白换得青山,鸟语品读迷去。树葱葱钱袋空空,问尔有平生悔处?” 护林翁当然不知后悔,这结尾一问,却是对护林翁的赞美,是对普通劳动者的关注。”这些作品都给散曲这样式增添了新的风采与时代气息。我写的【正宫•合欢曲】《狠下心肠不牵你》:“爱孙呀,莫娇呀,跌个跟头几重呀。漫漫人生多少事,摔跤之后起来呀!” 从带孙子时发生的一件小事,小中见大,用通俗朴实的语言,表达了为孙儿计长远而不一味溺爱的主题。有较强的现实性和思想性。且一韵到底。有独到的特色。
      第三,韵律创新。散曲的韵律,首先是指平仄,主要是讲究平声和仄声的协调;其次是对偶,散曲的对偶形式比诗词多样; 三是押韵,散曲押韵比诗词密集,灵活。这里主要说韵,我们现在写散曲一般使用《中原音韵》,这本六百多年前编辑的韵书,显然不能适应当今语音变化的要求。今年四月《中华通韵》课题结项鉴定会在北京召开,认为《中华通韵》立项具有重要时代意义,将为弘扬中华民族优秀传统文化发挥重要作用,符合《国家通用语言文字法》法律规定,具有一定的创新性和时代性。韵律创新,应当积极推广《中华通韵》,提倡用韵双轨并行,既可使用《中原音韵》,也可使用《中华通韵》。用《中华通韵》写散曲,更符合现代人的语音习惯,更能体现时代精神。此外,还可以探索自由曲的创作,以适应时代的要求。我写了一百多首自由曲,完全按自己的意愿写,觉得写起来顺畅达意,也灵活有趣。
      习近平总书记指出:“文艺是时代前进的号角,最能代表一个时代的风貌,最能引领一个时代的风气。” 散曲创新,就要吹响时代前代前进的号角,为实现“两个百年梦”鼓与呼,当好引领时代风气的排头兵。

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散曲的现状。当前散曲全面复兴面临的问题,一是有关方面支持不够,有的甚至还抱有偏见;二是从事散曲研究的群体不如诗词的多;三是创作者年龄结构偏大,性别结构女性偏少。
说的很对!
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发表于 2018-9-13 22:05 | 显示全部楼层
散曲的韵律,首先是指平仄,主要是讲究平声和仄声的协调;其次是对偶,散曲的对偶形式比诗词多样; 三是押韵,散曲押韵比诗词密集,灵活。这里主要说韵,我们现在写散曲一般使用《中原音韵》,这本六百多年前编辑的韵书,显然不能适应当今语音变化的要求。今年四月《中华通韵》课题结项鉴定会在北京召开,认为《中华通韵》立项具有重要时代意义,将为弘扬中华民族优秀传统文化发挥重要作用,符合《国家通用语言文字法》法律规定,具有一定的创新性和时代性。韵律创新,应当积极推广《中华通韵》,提倡用韵双轨并行,既可使用《中原音韵》,也可使用《中华通韵》。用《中华通韵》写散曲,更符合现代人的语音习惯,更能体现时代精神。此外,还可以探索自由曲的创作,以适应时代的要求。我写了一百多首自由曲,完全按自己的意愿写,觉得写起来顺畅达意,也灵活有趣。
    夏姐姐见解独到!
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史高座 发表于 2018-9-9 06:22
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淡定 发表于 2018-9-10 10:11
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晋阳梅仙 发表于 2018-9-12 15:53
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君子赏兰 发表于 2018-9-13 22:03
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君子赏兰 发表于 2018-9-13 22:05
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夏爱菊 发表于 2018-9-15 23:04
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姐姐更辛苦,遥敬,祝写作愉快!
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