诗词创作中的用事用典（王姬）

耿伯英 · 发表于 2018-9-28 14:24

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。

耿伯英 · 发表于 2018-9-28 14:25

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。

耿伯英 · 发表于 2018-9-28 14:25

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。

耿伯英 · 发表于 2018-9-28 14:25

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。

耿伯英 · 发表于 2018-9-28 14:25

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。

耿伯英 · 发表于 2018-9-28 14:25

程旭发表于 2018-9-20 07:04
四、注意事项

用典恰当与否，是工巧还是拙笨，与引用时是否注意如下几点大有关系。