谈谈五律中的三仄尾现象（绝谷野樵）
五言律诗出句有时会出现三仄尾现象，唐诗中比较多见。三仄尾属于出句，非用韵句，因此格律要求上可以放宽，只算小忌（小拗），不能与三平尾（用韵句）大忌等量齐观。 五言三仄尾概括起来主要有四种句型：
1）平平仄仄仄——平头三仄尾
2）仄平仄仄仄——仄头三仄尾
3）平仄仄仄仄——四连仄
4）仄仄仄仄仄——五连仄
如何拗救，下面分别加以分析：
（一）平平仄仄仄——平头三仄尾
该句型，对句通常用“平仄仄平平”，即“仄仄仄平平”首字变平声来拗救。例如：
次北固山下（王湾）
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
也有对句第三字用平声来救的，即用三平尾来救，例如：
秦州杂诗二十首之十一（杜甫）
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。
黄鹄翅垂雨，苍鹰饥啄泥。
蓟门谁自北，汉将独征西。
不意书生耳，临衰厌鼓鞞。
又如：
冬夕（张籍）
寒蛩独罢织，湘雁犹能鸣。
月色当窗入，乡心半夜生。
不成高枕梦，复作绕阶行。
回首嗟淹泊，城头北斗横。
但对句不拗救也是可以的，例如：
春宿左省（杜甫）
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
（二）仄平仄仄仄——仄头三仄尾
该句型，清代董文涣《声调四谱》认为对句必须用“平仄仄平平”来拗救，即对句首字用平声来拗救。例如：
江南旅情（祖咏）
楚山不可极，归路但萧条。
海色晴看雨，江声夜听潮。
剑留南斗近，书寄北风遥。
为报空潭橘，无媒寄洛桥。
也有对句第三字用平声来拗救的，即用三平尾来拗救。例如：
骢马（沈佺期）
西北五花骢，来时道向东。
四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。
鞍上留明月，嘶间动朔风。
借君驰沛艾，一战取云中。
又如：
暮春题瀼西新赁草屋（杜甫）
欲陈济世策，已老尚书郎。
未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。
时危人事急，风逆羽毛伤。
落日悲江汉，中宵泪满床。
但也可以不拗救，例如：
村雨（杜甫）
雨声传两夜，寒事飒高秋。
挈带看朱绂，开箱睹黑裘。
世情只益睡，盗贼敢忘忧。
松菊新沾洗，茅斋慰远游。
（三）平仄仄仄仄——四连仄
该句型属于节点失替的大拗句，通常对句第三字用平声来拗救。例如：
初月（杜甫）
光细弦岂上，影斜轮未安。
微升古塞外，已隐暮云端。
河汉不改色，关山空自寒。
庭前有白露，暗满菊花团。
但对句不拗救也是可以的，例如：
边头作（李端）
邠郊泉脉动，落日上城楼。
羊马水草足，羌胡帐幕稠。
射雕过海岸，传箭怯边州。
何事归朝将，今年又拜侯。
（四）仄仄仄仄仄——五连仄
该句型仍属于节点失替的大拗句，通常对句第三字用平声来拗救。例如：
送远（杜甫）
带甲满天地，胡为君远行。
亲朋尽一哭，鞍马去孤城。
草木岁月晚，关河霜雪清。
别离已昨日，因见古人情。
但对句不拗救也是可以的，例如：
夜集田卿宅（贾岛）
朗咏高斋下，如将古调弹。
翻鸿向桂水，来雪渡桑干。
滴滴玉漏曙，翛翛竹籁残。
曩年曾宿此，亦值五陵寒。
下面三首五律就酣畅淋漓地使用了三仄尾，大家就尽情欣赏吧：
1）终南别业（王维）
中岁颇好道，晚家南山陲。（出句四连仄，对句失替且三平尾，实为“互律”）
兴来每独往，胜事空自知。（出句仄头三仄尾，对句反特拗句）
行到水穷处，坐看云起时。（出句尾孤平小拗，对句双救）
偶然值林叟，谈笑无还期。（出句拗极，对句三平尾）
2）听蜀僧浚弹琴（李白）
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。（出句仄头三仄尾，对句平头三平尾救）
为我一挥手，如听万壑松。（出句尾孤平小拗，对句不救）
客心洗流水，馀响入霜钟。（出句拗极，对句首字平救）
不觉碧山暮，秋云暗几重。（出句尾孤平小拗，对句不救）
3）至鸭栏驿上白马矶，赠裴侍御（李白）
侧叠万古石，横为白马矶。（出句五连仄，对句不救）
乱流若电转，举棹扬珠辉。（出句仄头三仄尾，对句仄头三平尾救）
临驿卷缇幕，升堂接绣衣。（出句尾孤平小拗，对句不救）
情亲不避马，为我解霜威。（出句平头三仄尾，对句不救）
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发表于 2018-10-15 02:01
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发表于 2019-1-28 19:48