顾炎武谈律诗（节录）

潭州雨梦

顾炎武谈律诗（节录）2018.10.28／30日重订

顾炎武：律诗如岑嘉州“娇歌急管杂青丝”，止是不粘，不谓之拗。如子美“去年登高郪县北”乃是拗也，拗非律之正体，中唐始有之，拗须拗到底。

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岑参 【使君席夜送严河南赴长水（得时字）】        

娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。

使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。

春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。

寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。

雨梦按：顾炎武说：律诗如岑嘉州“娇歌急管杂青丝”，止是不粘，不谓之拗。全诗见上。此诗四联皆失粘，是“四柱头体”诗也。但全诗无一拗句，不能称为拗体，应为变体。

失粘诗，古称七律变体也。

有首联，颔联，颈联，尾联分别失粘者，称之“顺风调”；

有仅颔联，颈联失粘者，称之八句“折腰体”；

有首联，颔联，颈联，尾联均失粘者，称之“四柱头体”。

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杜甫 【九日】        

去年登高郪县北，今日重在涪江滨。

苦遭白发不相放，羞见黄花无数新。

世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。

酒阑却忆十年事，肠断骊山清路尘。

杜公此诗用句全为拗句，真是一拗到底。

杜甫 【九日】诗析 ：

去年登高郪县北，前四字皆平，兼三仄尾。古律句。

今日重在涪江滨。前四字皆仄，兼三平尾。古律句。互律体也。去年今日双换头。三平尾救三仄尾，相承术之下三承法也。

苦遭白发不相放，不相：孤平音节也（王力之小拗句）

羞见黄花无数新。无：本仄拗平，救上句孤平也。

世乱郁郁久为客，前四字皆仄，古律句。久为：孤平音节也

路难悠悠常傍人。前四字皆平，古律句，互律体也。常本仄拗平，救上句孤平也。

酒阑却忆十年事，十年：孤平音节也。

肠断骊山清路尘。清：本仄拗平，救上句孤平也。酒阑／肠断双换头。

平仄互律后诗并从文意试改为：

昨岁登高郪县北，今朝重在涪江滨。

苦遭白发不相放，羞见黄花无数新。

世乱悠悠久为客，路难郁郁常傍人。

酒阑却忆十年事，肠断骊山清路尘。

互律后对粘无误，由于未改前均为拗句，故此诗非正体，乃拗体也。

杜公晚年好为吳体，诗句喜用拗句。此吳体之妙处，一言难尽。网上有人论及，非高才断难为也。

雨梦按：通篇拗句也。(拗须拗到底)不考虑互律体的失替现象，则合对粘，是为拗体。(前四字皆仄,前四字皆平，是沿袭炙毂子诗格说法。准确说法应为二四皆仄和二四皆平。）

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附【炙毂子诗格--王叡】析（摘录）

【炙毂子诗格--王叡】析2017.09.07

一.互律体

诗云：“八月九月芦花飞。 ”上四字全用侧声。 “南溪老翁垂钓归。 ”上四字全用平声。 “秋山入檐翠滴滴”律全用平。 “野艇倚槛云依依。 ”律全用侧。

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雨梦析：互律体于唐人诗屡见，此类诗为七言诗句的一种特例。主要表现在五言律句前加上与第一音节平仄相同的音节，形成第一音节与第二音节失替的诗句。即前四字为中仄中仄（或中平中平）对下句中平中平（或中仄中仄）现象。（从诗例来看“上四字全用侧声”，“上四字全用平声”描述是不准确的。）

互律：前句平或仄不足，则后句补平或补仄以互换形式而成标律句。

唐诗中亦有仅为单句，如李白之“故人西辞黄鹤楼”，杜甫之“千朵万朵压枝低”。并不形成互律的，应化雨先生称作古律句。又“秋山入檐翠滴滴”律全用平。 “野艇倚槛云依依。”律全用侧。亦指此句式为律要求全用仄，或全用平。此句式唐后渐式微，故今人写诗当避。

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张志和【渔父】全诗为：

八月九月芦花飞，南谿老人重钓归。

仄仄仄仄平平平，平平仄平平仄平。

秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依。

平平仄平仄仄仄，仄仄仄仄平平平。此联三平尾三仄尾互救联也

却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　　　　　

附：【文镜秘府论】之调声术之相承术

相承术：相承术出于释空海【文镜秘府论】之调声术：

三，相承者，若上句五字之内，去上入字则（即“仄”）多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。

雨梦按：相承者言上句仄声较常规多的情况，下句改用三连平承之。用三连平来相承，有向上和向下两种方法,其道理是相同的。

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三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。

雨梦按：相承者言上句仄声较常规多的情况，需三平向上承,即用三连平句相承。

(即把平平仄仄平改为平平平仄平)

三平向下承者，如王中书诗曰：

待君竟不至，秋雁双双飞。

上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。

此例清楚点明三仄尾应由三平尾来拗救。

三仄尾属出句，律对此要求较宽松，即可救可不救。但反思，下句若犯三平尾，上句则可以用三仄尾救之。

扬之水

看了几遍，不甚明了，感觉很复杂。互律体“主要表现在五言律句前加上与第一音节平仄相同的音节，形成第一音节与第二音节失替的诗句”。愚是这样理解的，如五言律句为”平平仄仄平“，若加上”与第一音节平仄相同的音节“就是”平平平平仄仄平“，因一、三、五不论，就变成”中平中平仄仄平“了。同样，若五言律句为”仄仄平平仄“，前面加上相同音节就变成”仄仄仄仄平平仄“，进而成”中仄中仄平平仄“了。请问先生，这样理解是否正确？

潭州雨梦

扬之水 发表于 2018-10-28 22:48
看了几遍，不甚明了，感觉很复杂。互律体“主要表现在五言律句前加上与第一音节平仄相同的音节，形成第一音 ...

正是。请参此文修订版

叶秀嫦

老师辛苦了，问好！

潭州雨梦

叶秀嫦 发表于 2018-10-30 20:59
老师辛苦了，问好！

眉月

学习佳作，问好老师！遥祝吟安！

叶秀嫦

再次拜读，温旧而知新。

扬之水

娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。
使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。
春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。
此诗的每一句在声律上没有什么问题，只是首联对句与颔联出句、颔联对句与颈联出句；颈联对句与尾联出句存在失粘问题，是变体，不是拗体。

眉月

学习佳作，颇受教益。问好老师！创作愉快！

扬之水

如上句是“仄仄仄平仄”，下句为“平平平仄平”，反之亦然，是为上承；如上句为“仄平仄仄仄”，下句为“平仄平平平”（三平尾救三仄尾），是为下承。请问老师，可以这样理解吗？

扬之水

顺风调指四联分别失粘；折腰体指中间两联失粘；四柱头指四联都失粘。

扬之水

正月初四
洒扫庭前煮折罗，三牲供果灶神酡。
春风过处开鸿泰，羊日居家福寿多。

欣赏学习先生好文，问好年四！

扬之水

再次拜读学习，努力记住一些知识，问好雨梦老师！

扬之水

蓬门冷落扫风尘，叶绽梧桐又一春。但坐琴台弹旧曲，相知唯有月中人。