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对仗的种种类格 关于对仗的讲究,古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对,
即言对、事对、正对、反对。
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《诗苑类格》说:唐上官游韶谓诗有六对。
一曰正名对,天地日月是也;
二曰同类对,花叶草茅是也;
三曰连珠对,萧萧赫赫是也;
四曰双声对,黄槐绿柳是也;
五曰叠韵对,彷徨放旷是也;
六曰双拟对,春树秋池是也。
后来,这种对仗类格日渐增加,《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》
的六种对,皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对,合而为二十九种对。
这二十九种对中,或许由于千载以前在海外写定,或许辗转传抄,错误脱漏之处很多。
因此有些例句,使人感到义例不明,无所适从。
另外,前人所流传下来的各种对仗类格,
有的是属讲究如何字面对仗的;有的是属于琢磨句式对仗的。
为便于理解,
现在将它们分为用字对仗法与琢句对仗法,分述如下。
(一)用字对仗法 1.正名对──又叫名对、名正对。正名对的特点在于正。凡作对联,正正相对。上句安天,
下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北。
像这样的对仗称为正名对。初学对联,宜用正名对。 如:东圃青梅发, 西园绿草开。 上联中的东与西。园与圃、青与绿、梅与草、开与发都是正名对。 又如: 送酒东南去, 迎琴西北来。 迎、送与去、来都是广义词,东南、西北都属于方位词的范畴,所以是正名对。 又如: 边月随弓影, 胡霜拂剑花。 云光鬓里薄, 月影扇中新。
2.双拟对 所谓双拟对是在上下两联中,以一物比拟另一物,即比、兴的比。 如: 议月眉欺月, 论花颊胜花。 上联中有两个月字,中间隔以眉欺二字;下联提到两个花字,中间嵌入颊胜二字。
字虽重复出现,但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联,
用了两个比喻,所以叫双拟。 又如: 夏暑夏不衰; 秋阴秋未归。
3.叠字对,又称连珠对,或联绵对。 如: 望日日已晚; 怀人人下归。 烟离离万代, 雨绝绝千年。 无边落木萧萧下; 不尽长江滚滚来。 江天漠漠鸟双去, 风雨时时龙一吟。 像这样一文再读,二字双来,语意联绵,则称叠字对、连珠对或联绵对。
4.双声对 如: 秋露香佳菊, 春风馥丽兰。 佳菊二字的声母都是j;丽兰二字的声母都是l。像这样两字声母相同,而且上下联相对,
就是双声对。 又如: 参差连曲陌, 迢递送斜晖。 河汉夜阑孤雁渡, 潇湘水阔二妃愁。 像:奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹灯;翻蜂、度蝶;黄槐、绿柳;意忆、心思;
对德、会贤等都属双声对。
5.叠韵对 如: 放畅千般意, 逍遥一个心。 放畅二字的韵母都是ang,逍遥二字的韵母都是iao。像这样两字的韵母相同,
而且上下联相对,就是叠韵对。 又如: 郁律构丹□, 棱层起青嶂。 这副对联中的郁律同韵母,棱层同韵母。
6.同类对 同类对是用字对仗的一种,是最普通的对法,旧时代老师教学生的启蒙书,
如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的天对地,雨对风,大陆对长空就是同类对。 如: 东限琅琊台, 西距孟津陆。 送春唯有酒, 销日不过棋。 暮云空碛时驱马, 秋日平原好射雕。
7.异类对 异类对是用字对仗法的一种,就是不同类范畴的事物相对,也叫异名对。 如: 别宴花欲暮, 春日鬓俱苍。 人世几回伤往事, 山形依旧枕寒流。 异类对就是指上句安天,下句安山;上句安鸟,下句安花;上句安风,下句安树。
异对优于同对。
8.借对 古人对于属对是否工稳的评价标准之一,就是看实字的对仗的范畴大小,
认为对仗的范畴越小,就越工整。在同一类事物中互为对仗的,被认为是工对。
对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字,差别愈大,就愈工愈优。
反之,意义愈近愈同,则愈劣而不工。当然,有时为了对联的示意,也可作一些权变,
其中借对就是权变的一种方法,也是用字对仗的一种方法。所以借对,
就是在用某个词语的甲义(包括某种词性和结构)的同时,
又借它的乙义来与另一个词语相对。如: 厨人具鸡黍, 稚子摘杨梅。 借杨为羊,与鸡相对。 事直皇天在, 归迟白发生。 借皇为黄,与白相对。
9.掉字对 掉字对是用字对仗的一种,就是一句中连用相同的字,而且上下联相对。这也叫掉字格,
这种对仗比较难,容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联: 桃花细逐杨花落, 黄乌时兼白鸟飞。 座中醉客延醒客, 江上晴云杂雨云。 鸟去鸟来山色里, 人歌人哭水声中。
10.自成对 自成对是用字对仗的一种,就是一联的一比之中,同类名词自相对仗,又叫就句对、
当句对或互成对。古人在工对的权变中允许在联内进行自对,简称自成对。 如: 吴楚东南坼, 乾坤日夜浮。 上联中的吴、楚自对,东、南自对;下联中的乾、坤自对,日、夜自对。 又如: 花鬓柳眼各无赖, 紫蝶黄蜂俱有情。 花鬓对柳眼,紫蝶对黄蜂。
11.交股对 交股对是用字对仗法的一种,就是用上联的第四字,对下联的第七字;下联的第四字,
对上联的第七字。 如: 春残叶密花枝少, 睡起茶多酒盏疏。 以密对疏,以多对少,因为这种对仗形式交叉如剪股,所以叫交股对。
(二)琢句对仗法
1.实句对 实句对是琢句对仗法的一种,就是上下联都不用虚字。这个对法,有时很成功,
有很好的艺术效果。但是,如果处理不当,也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有: 鸡声茅店月, 人迹板桥霜。(温庭蔼) 楼船夜雪瓜洲渡, 铁马秋风大散关。(陆游)
2.虚字句对 虚字句对是琢句对仗法的一种,就是上下联用虚字对仗。 如: 且然聊耳尔, 得也自知之。(黄庭坚)
3.流水对 流水对是琢句对仗法的一种,一般的对仗,都是并行的两件事物。
但流水对却是一意相承,两句可以当作一句来读。这种对仗又称为串对。 如: 我寻高士传, 君与古人齐。 尹昔黄花酒, 如今白发翁。 即从巴峡穿巫峡; 便下襄阳向洛阳。(杜甫) 杜甫在上句没说穿峡到那里去,下句才说出向洛阳去。 又如元稹的: 唯将午夜常开眼, 报答生平未展眉。 上句没有说出常开眼为了什么,下句才说出是为了报答生平未展眉。 由此看来,流水对是说上句的意思没说完,像流水一样,
得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
4.倒装对 倒装对是琢句对仗法的一种,由于受平仄或词性的约束,
故意把词语颠倒过来的一种对仗,也叫倒插对。 如: 竹喧归浣女, 莲动下渔舟。(王维) 这两句顺读是: 莲动渔舟下, 竹喧浣女归。 如果顺读,平仄式就完全变了。为了适合平仄调,所以有意识地把词序颠倒过来用。 又如: 香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤凰枝。(杜甫) 顺读是: 鹦鹉啄余香稻粒, 凤凰栖老碧梧枝。 这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时,
必须注意这是倒装句,否则就很费解了。 再读几个例句: 绿垂风折笋, 红绽雨肥梅。 野禽啼杜字, 山蝶梦庄周。 青惜峰峦过, 黄知桔柚来。
5.逆挽对 逆挽对是琢句对仗法的一种,在上比叙述现在情况,在下比则追溯往事,
以使全联意思更完整。 如: 回日楼台非甲帐, 去时冠剑是丁年。 本是冠剑持节,丁年去国,可惜回朝之际,楼台已非甲帐了。 又如: 此日六军同驻马, 当时七夕笑牵牛。 本来当年长生殿上感牛郎、织女之事,笑他期年始渡;
可叹此日六军不发,无可奈何,宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比,
抒发世事沧桑的感慨。因此逆挽对多用于怀古,以古况今,故多感慨。
6.错综对 错综对是琢句对仗法的一种,就是不拘位置,颠倒错综,以成对仗。
错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。 如: 裙拖六幅湘江水; 鬓耸巫山一段云。(李群玉) 以六幅对一段,以湘江对巫山。这种对仗,往往也是因为迁就平仄而成的。
如果是裙拖六幅湘江水,鬓耸一段巫山云,在意思上是很工整的对仗,
在文理上也同样通顺,但是平仄上不合,只好这样颠倒错综相对了。
7.意对 意对是琢句对仗法的一种,就是似对非对,不对又像是对,
上下联以事意相关联,倒也别具一格。 如: 春风潮水上, 饮马杏花村。 江汉思归客; 乾坤一腐儒。 这两联都是不对而又声势相应,所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹,自然有一种妙趣。 我们在这里只选了作短联用得上的对仗类格,加以介绍,其余类格就略去了。
总之,对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样,即:
高下相须,自然成对;
岂营丽辞,率然对尔;
奇偶适变,不劳经营。
不要刻意雕琢,矫揉造作。
而应当追求天工清新,如流水行云,自然成对,才算是对仗上的上乘。
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