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散曲基本常识讲稿
元曲是我国传统文学史上三座高峰之一。它的形成有它的历史原因。我们现在振兴传统文化，有必要了解什么是元曲。元曲是由散曲和杂剧组成。今天我只讲散曲。
一、散曲
散曲是一种像词一样的用于抒情、写景和叙事的文体，可以朗诵、吟咏和清唱。例如：
[越调·小桃红]农家生活变迁话改革（普通话新韵）
幼时窑洞土泥墙，席破睡光炕。麻纸糊窗木方框，雨疯狂，雷鸣电闪油灯晃。家无报章，柜无醋酱，水煮菜根香。
春风万缕入山乡，村里呈新象。农户玻璃透明亮，绿茶香，车停院内闻溪唱。书房上网，盆花开放，舞跳好时光。
散曲一般分为小令、散套两类。
1、小令
小令是散曲中最短小的个体单位，也是散曲的基本体式与常用模式。每支小令，都有一个曲牌：即曲有定句，句有定字，字有定声，篇有定韵。小令的曲牌分以下几种：（1）专作小令；（2）专用套曲；（3）用于带过曲；（4）既可单独用，又可入套入带。写作时，必须注意曲牌说明。
小令篇幅短小，容量有限，当内容比较多时，可以用同一曲牌合成组曲。因此散曲小令还包括：幺篇、重头、带过曲。
所谓“幺篇”，也就是“后篇”。一支小令，重复一次，形成前后两篇。幺篇只可重复一次，必须同押一韵。后篇与前篇比较，容许换头，称“幺篇换头”。所谓换头，就是首句的字数适当的可以增减。
所谓“重头”，就是同一曲牌的重复，而且可以重复多次。重头既可以同押一韵，也可以每篇换韵。从形式上看每篇似乎可以独立，但从内容上必须有内在的联系。比如春、夏、秋、冬四季相关，构成重头一组。例如：
[越调·小桃红]春夏秋冬
春
草芽二月露娇柔，水拂新堤柳。三月桃舒万花袖，雨方休，晨昏燕掠池漪皱。青山韵悠，长河水秀，四月百花羞。
夏
燕飞两岸舞晴沙，蝶翅传情话。蛙鼓声声闹溪夏。接朝霞，云浮红日蓝天挂。青山吐翠，淡烟似画，犬吠出人家。
秋
山林尽染入新窗，大雁飞成行。清澈村溪放声唱，谷飘香，连枷高举心情畅。果红画廊，叶黄枝上，秋老写华章。 冬
冷风寒气竟重叠，户外皑皑雪。北国风光伟人阅，赋词绝，山河万里云逐月，三冬绿奢，千河冰裂，苍景暮帘遮。
所谓带过曲：是有别于幺篇、重头的另一种小型组曲。其组合形式不是同一曲的重复，而是由两三支不同曲牌，按特定顺序连贯组合，而且一韵到底。带过曲有专门的曲谱。例如：
[中吕·十二月带过尧民歌]蓝田采风
慢悠悠山驼白云，急匆匆柳翠阳春。一缕缕炊烟袅袅，一弯弯溪水粼粼。陌路旁风吹麦嫩，杏枝上蝶吻花唇。 [过]掠平林紫燕无痕，按快门红妹含欣。辋川飘渺尽氤氲，秦岭巍峨渐黄昏。游人车行灞水滨，犹叹千古文姬韵。
2、散套（也称大令）
由若干曲牌按一定规则连贯合成的大型套曲，以便于描写大型场面，或故事情节。套曲一般由同一宫调若干曲牌加煞尾连贯组成。套曲要一韵到底，可以重韵，用语要特别注意口语化，衬字较多。
二、散曲的平仄
散曲的平仄分为：阴、阳、上、去，阴阳为平，上去为仄。《中原音韵》、普通话没有入声，即“入派三声”。填曲时必须按谱填曲，遇平填平，遇仄填仄。具体讲有这么几种情况：一是可平可仄，这就任你抉择。二是句尾遇到两仄，如果不是韵脚，不能两字皆上，或者两字皆去，必须是去上。三是宜去可上。四是标明去声的，必须用去声字！例如：[仙吕·醉中天]曲谱: ×仄平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×仄平平厶（韵）。×仄平平仄平（韵，可上），×平平去（韵），×平×厶平平（韵）。
符号：×可平可仄；厶宜去可上；连续三个×××，不宜连用三平、三仄。
三、散曲的押韵
格律诗一般采用《平水韵》、词用《词林正韵》、散曲用《中原音韵》。我提倡大家如果填曲用新韵为好。散曲的押韵一般有如下特点：一是平仄通押；二是句句通押；三是平上可以互换，四是上去分明。另外顺便介绍一下暗韵。所谓暗韵即在一个句子中某字也押韵。例如[中吕·十二月带过尧民歌]中倒数第二句第二个字必须是暗韵。另外散曲中还可以重韵。所谓重韵即一首曲中所押的韵字有重复者。重韵对于词一般是不允许的，而对于曲则不在乎。
四、散曲的衬字
衬字是除曲牌中定格的正字之外另增的字。对正字起修饰、补充的功用。
衬字的用法：从部位上看，皆用于句首和句中，不可用在句尾。独字句、双字句等短语，不宜加衬字。要求对仗的句子，也不必加衬字。小令一般不加衬字。加衬字要用虚字，勿用实字；多用仄声字，少用平声字。
[中吕·十二月带尧民歌]咏卤阳湖（新韵）
湖光旖旎，山色迷离。道不完蒹葭绿翠，、望不尽湖岸逶迤。水粼粼飘浮画鹢，风细细吹皱清漪。[过]长廊临岸水拍堤，游客临亭燕飞低。山林处处笑声遗，陌路弯弯鸟声啼。湖西雅阁那个奇，看不够湖面白云移。 曲中“道不完”、“望不尽”、“水粼粼”、“风细细”，都是衬字。
增加衬字是为了：衬活语言，脱开刻板，增加俗味，回归自然，调整节奏，美化旋律，补充文章，便于陈述，一句话概括就是为了增加散曲的魅力。衬字要慎，可衬可不衬就不衬！加衬是为了曲妙！
五、散曲的语言特色
人们常说：诗庄、词雅、曲俗。诗的语言要古朴典雅、绮靡之美。词的语言讲究清新流利、婉转深远，语言优美，词藻华丽和含蓄。曲则不同，语言要求通俗易懂、直白泼辣、大胆和尖锐，接近大众口语，提倡所谓“太文则迂，不文则俗，文而不文，俗而不俗，才是曲之用语。”下面我摘录了三首古人咏秋的诗词曲作品，大家不妨比较一下：
写秋的诗：
秋夕（唐·杜牧）
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
写秋的词：
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》（宋·晏殊）
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
写秋的曲：
[水仙子·秋雨]（元·徐再恩）
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更梦归三更后。
通过三种诗体用语的比较，我们便可以准确地了解曲语的特点。曲语更接地气，更接近大众语气，更接近时代用语。诗词用语讲究含蓄，散曲则要求直白，一听就懂，一看就明白。
六、散曲的结构
用一句话来概括：“凤头猪肚豹尾”。这是乔吉总结的，非常形象。开头要响亮，中间过度要自然，结尾要有力。通俗讲，曲一般的写法是：写景抒情。 |
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发表于 2020-3-12 11:47
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发表于 2020-3-13 07:14
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