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小渔村词3期研修班第20讲：诗词的表达手法（以诗为词）并介绍词牌《苏幕遮》 各位老师和同学们，大家晚上好！
这一节是我们的诗词的艺术形式的最后一节了。
我们介绍一下诗词的表达手法——以诗为词，并介绍一个新词牌《苏幕遮》。 一、以诗为词
陈师道的《后山诗话》中曾说：“子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”
在这里，我们且不论原意的褒贬，陈氏苏词创作特点的概括堪称精当。
“以诗为词”，实质上指的是“词”这种文体在创作过程中借鉴其他文体而形成的特征，这种文体由于某些代表作家的提倡而形成了特定的风格。 所谓“以诗为词”，即以写诗的态度来填词，将诗的题材、内容、手法、风格等引入词的领域并使之扩展，开拓新词境，提高词的格调。
“以诗为词”是对词的狭隘题材的解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大力拓展，给当时内容狭窄，柔软乏力的词风，注入了诸多新的血液，使词题材广泛，风格多样，艺术表现增强，艺术风格焕然一新，因而极大地增强了词的活力。
以诗为词的方法可以分为若干类，有学者曾将其细分为：全用前人诗句者、将前人诗句减字者、将前人诗句增字者、将前人诗句增减字者、将前人诗句易字者、全首融化诗句者、概括诗句成词者七类。 也有学者将其分为：泛用唐诗字面、截取唐诗字面、增损唐诗字面、改易唐诗字面、化用唐诗句意、袭用唐诗成句、合集唐诗成句、概括唐人诗篇、引用唐人故实、综合运用各类方法十类。
张炎《词源》卷下亦云：“美成词......于软媚中有气魄，采唐诗融化如自己者，乃其所长。” 这说明以诗为词的学理本质，仍然在以词为本上，
以诗为词大体有以下几种方式： 其一、词中杂有诗句，一首词往往为诸多诗句与词句共同构建，形成诗句与词句混杂的词体。
如陆游《鹧鸪天》：
家住苍烟落照间。丝毫尘事不相关。
斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲，任衰残。不妨随处一开颜。
元知造物心肠别，老却英雄似等闲。
如果我们去中间的两个三字句：
如陆游《鹧鸪天》：
家住苍烟落照间。丝毫尘事不相关。
斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
（ ），不妨随处一开颜。
元知造物心肠别，老却英雄似等闲。
它是不是很像一首七律诗呢？
《鹧鸪天》词牌本来是由七律演变而成的，它仍有诗的某些特点和烙印，显现着由诗转换词的某些痕迹。
而这首《鹧鸪天》词，简直就是七律中三个联句，太像诗了。 这些句子如果不是从陆游词集中抄出，而是从某个类书中找出的佚句，那么与其将它们定为残词，不如宁可定为残诗，因为它们的语言、意象、气势、格调都与诗相类。
（对于这种说法我不太认同，除了三四句对句有律诗的影子，其他句子都是词句，这个是可以区分出来的，相对而言，律诗更严格）
其二，词中大量使事用典。词中使事用典，始于东坡，这既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。 如苏轼的《江城子》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬂微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 作者用孙权射虎的典故进行替代性的概括描写，就一笔写出太守一马当先，亲身射虎的英姿。
词的下阕先用冯唐故事，既表达了作者的壮志，又蕴含着历史人物和自己怀才不遇的隐痛，增强了词的历史感和现实感。
其三，化用别人的诗句。这个比较好理解，
例如苏轼的《水调歌头·明月几时有》
明月几时有。把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去 ，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全， 但愿人长久，千里共婵娟。 词的上阕对月饮酒。“明月几时有。把酒问青天。”这两句是从李白的《把酒问月》诗中“青天有月来几时，我今停杯一问之。”两句变化而来的。 李白的这首全诗，我们看一下吧
把酒问月
李白
青天有月来几时，我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
再如毛泽东的词《浣溪沙·和柳亚子先生》
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆
一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。 下阕的“一唱雄鸡天下白”就是化用李贺《致酒行》中“雄鸡一声天下白”
仅改一个“声”字为“唱”字，不仅意境更美，而且诗人将自己的情怀及感受以革命浪漫主义的形式植入其间。
接着是“万方乐奏有于阗”，于阗古时指西域的国名，这里代指新疆各民族。
二、介绍词牌《苏幕遮》
（一）词牌名介绍
苏幕遮 唐教坊曲名。按《唐书·宋务光传》，比见都邑坊市，相率为浑脱队，骏马戎服，名《苏幕遮》。 又按张说集有《苏幕遮》七言绝句，宋词盖因旧曲名，另度新声也。周邦彦词有“鬓云松”句，更名《鬓云松令》。金词注“般涉调”。
词牌出处：《苏幕遮》原是 唐玄宗时 教坊曲名，来自 西域，后用作 词牌。双调，六十二字，上下片各四 仄韵。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫 遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。”后用为词调。曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。近人考证，苏幕遮是波斯语的译音，原义为披在肩上的头巾（俞平伯《 唐宋词选注释》)《新唐书·宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。后衍为长短句。敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。 又名：《古调歌》、《 鬓云松令》、《 云雾敛》、《 般涉调》等。 《苏幕遮》词牌，原本是指从古高昌传来的“浑脱”舞曲。“浑脱”是“囊袋”的意思。据说，跳舞时舞者用油囊装水，互相泼洒，唐人称之为“泼寒胡戏”。表演者为了不使冷水浇到头上、脸上，就戴上一种涂了油的帽子，高昌语叫“苏幕遮”，因而乐曲和后来依曲填出的词就被称为《苏幕遮》了。
（二）词牌格律
苏幕遮 双调六十二字，前后段各七句、四仄韵 范仲淹
碧云天 黄叶地 秋色连波 波上含烟翠 仄平平句平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵 山映斜阳天接水 芳草无情 更在斜阳外 中仄中平平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵 黯乡魂 追旅思 夜夜除非 好梦留人睡 仄平平句平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵 明月楼高休独倚 酒入愁肠 化作相思泪 中仄中平平仄仄韵中仄中平句中仄平平仄韵
此调祇有此体，宋元人俱如此填。 前段第三、四句，梅尧臣词“乱碧萋萋，雨后江天晓”，“乱”字、“雨”字俱仄声。第五句，苏轼词“一局选仙逃暑困”，“一”字、“选”字俱仄声。第六、七句，苏词“笑指尊前，谁向清宵近”，“笑”字仄声，“谁”字平声。后段第三句，张先词“回首旗亭”，“回”字平声。第四句，苏词“谁敢争先进”，“谁”字平声。第五句，杜安世词“独上高楼临春霭”，“独”字仄声。杨泽民词“溪上故人无恙否”，“故”字仄声。第六、七句，张先词“天若有情，天也终须老”，两“天”字俱平声，“有”字仄声。谱内可平可仄据此，若《花草粹编》无名氏词前段起二句“与君别，情易许”，别字仄声，此亦偶然，不必从。 （三）词赏析 苏幕遮·怀旧 朝代：宋代 原文： 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
(留人睡 一作：留人醉) 译文及注释 作者：佚名 译文
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。 注释
苏幕遮:词牌名。此调为西域传入的唐教坊曲。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句。
碧云天，黄叶地：大意是蓝天白云映衬下的金秋大地，一片金黄。黄叶，落叶。
秋色连波：秋色仿佛与波涛连在一起。
波上寒烟翠：远远望去，水波映着的蓝天翠云青烟。
山映斜阳天接水：夕阳的余晖映射在山上，仿佛与远处的水天相接。
芳草无情，更在斜阳外：草地延伸到天涯，所到之处比斜阳更遥远。
黯乡魂：心神因怀念故乡而悲伤。黯，黯然，形容心情忧郁，悲伤。
追旅思：撇不开羁旅的愁思。追，紧随，可引申为纠缠。旅思，旅途中的愁苦。
夜夜除非，好梦留人睡：每天夜里，只有做返回故乡的好梦才得以安睡。夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。 鉴赏 作者：佚名 这首《苏幕遮》，《全宋词》题为“怀旧”，可以窥见词的命意。 这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人 谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。 王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。 上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。
这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。更妙在内蕴个性，中藏巧用。“景无情不发，情无景不生”（范晞文《对床夜语》）。眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此内外交感，始能物我相谐。秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。所以“丹诚入秀句，万物无遁情”（宋邵雍《诗画吟》）。这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。 下片直抒离愁：望家乡，渺不可见；怀故旧，黯然神伤；羁旅愁思，追逐而来，离乡愈久，乡思愈深。除非每天晚上，作看回乡好梦，才可以得到安慰，睡得安稳。但这却不可能，愁思难解，企盼更切，从夕阳西下一直望到明月当空，望来望去，依然形单影只，莫要再倚楼眺望。忧从中来，更增惆怅，“何以解忧，唯有杜康”。然而“举杯消愁愁更愁”，愁情之浓岂是杜康所能排解。“酒入愁肠，化作相思泪”，意新语工，设想奇特，比“愁更愁”更为形象生动。 如此抒情，妙在跳掷腾挪，跌宕多变。望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚，倚而独，独而愁，愁而酒，酒而泪。一步一个转折，一转一次深化；虽然多方自慰，终于无法排解。愁思之浓，跃然纸上。其连绵不绝、充盈天地之状，与景物描写融洽无间，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界。
（四）词牌特点
1、句式：3345745句式。
2、押韵：押仄韵，仄韵部一韵到底。
3、偶句：上下片三字句全部对偶。
4、内容：婉约、豪放皆可，内容比较广泛灵活，写景抒情，跳掷腾挪，跌宕多变，一步一个转折，一转一次深化；写景抒怀，与景物描写要融洽无间，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界。
5、三字句写景采用列锦的修辞手法。
6、界字：翠，睡
注： 1.标准体【苏幕遮】的【主韵律】特征明显，统一是五字句的单仄入韵，句号结尾。 2.【主格律】是三、七字句的双仄促韵，逗号结尾。 3、注意审所押的韵部
今天就讲到这里，下面布置作业：
小渔村词3期研修班第20讲作业：
填词：以“岁暮感怀”为题填词牌《苏幕遮》一首。
词牌格律：
苏幕遮 双调六十二字，前后段各七句、四仄韵 范仲淹 碧云天 黄叶地 秋色连波 波上含烟翠 山映斜阳天接水 芳草无情 更在斜阳外
仄平平句平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵中仄中平平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵 黯乡魂 追旅思 夜夜除非 好梦留人睡 明月楼高休独倚 酒入愁肠 化作相思泪
仄平平句平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵中仄中平平仄仄韵中仄中平句中仄平平仄韵 作业截止时间下周二晚上12点。
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发表于 2020-6-14 05:18
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