俳体：独木桥体、嵌字体、顶真体、迭字体等几种的写作特点 散曲的俳体小令,是散曲文字美的集中体现.散曲的俳体小令按<中国曲学大辞典>705页[巧体项载,{近人任納<散曲概貌>将<曲律>所论俳谐,巧体合为广义的[俳体],共列出25种,(后增3种,计28种,详后.)其中 一,关于[韵者4种,即[短柱体],[独木桥体],[叠韵体],[犯韵体]. 二,关于[字者3种,即[顶真体],[叠字体],[嵌字体]. (另含[离合体离合体多种多样，其中有一种是：即把一个字拆解成三个字，分别以这三个字开头写成前三句诗，再把这三个字合成本字作为开头写出最后一句诗。如：驛 馬革何人試裹屍？四維不振笑男兒。幸聞碩果存幽閣，驛使無言寄雅梨。 梅 木偶同朝只素餐，人情說到死真難。母牽幼女齊含笑，梅骨留香莫畏寒。另[单字离合] 诗题是三个字，也就是离合的对象。手法是把这三个字都分成两个部分，按序分别放在一二句、二三句、三四句的交接处；三个句组的尾首二字结合，即成诗题。这种离合体诗和自孔融始的离合诗大不一样，形式上到有点像诗钟中的蝉联格，都是把题字嵌在一头一尾。如：鸣蜩早 唐? 陆龟蒙：闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。野态真 唐? 陆龟蒙 君如有意耽旧里，予亦无机向艺能。心迹所便唯是直，人间闻道最先憎。离合体，是汉字字谜的一种编制及猜射体例，又称“ 增损体”、“拆字体”。这种体例是通过文字的笔画、偏旁部首的增、损、离、合等变化，使谜面谜底相合。这样的字谜通称为离合体谜。 [增字体当为5种.) 三,关于[句者3种,即[反复体],[回文体],[重句体]. 四,关于[章者1种,即[连环体]. 五,关于[材料者8种,即[足古体],[集古体],[集语体],[集剧名体],[集调名体],[集药名体],[*括体],[翻谱体]. (另含[集句体当为9种.) 六,关于[意者4种,即[讽刺体],[嘲笑体],[风流体],[淫虐体 七,待考者2种,即[简梅体],[雪花体].} 又,在本书本页上,还载有[离合体,称为[作曲俳体一种,即逐字相拆合以成支.}此体当归类到[字者3种中,使[字者类由3种变为4种. 又,据<元曲百科大辞典>740页上有[集句体],此[集句体当归类到[材料者类8种中,使[材料者类由8种变为9种. 又,<全明散曲>282页载朱有燉[北双调重叠字雁儿落过得胜令]*咏美色一曲,所标的[重叠字体,我看姑且叫[增字体好.此[增字体当归类到[字者类4种中(已加[离合体]),使[字者类由4种变为5种. 直到现在,我尚不知[集古体与[集语体有何区别,这两种与[集句体又有何不同,是不是[集语体就是[集句体]?那个[翻谱体是什么样的?还有那个[简梅体与[雪花体到底是什么?! 意境上的俳体没有固定的标志，形式上的俳体如①●独木桥体.②●嵌字体.③●顶真体.④●迭字体.⑤●犯韵体.⑥●反复体.⑦●叠句体.⑧●短柱体. ⑨●足古体. ⑩●叠韵体. ⑾●回文体. ⑿●连环体. ⒀●集句体.等，则都有一定的模式。 ①●独木桥体：词中一种重要的俳体是独木桥体，即通篇押同一韵字者。这种体式最早见于北宋黄庭坚的《阮郎归》，作者注云：“效福唐独木桥体作茶词”，但上句不用韵。全词为：“烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人思远山。归去后，忆前欢，画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。” 例如张养浩的【黄钟·塞鸿秋】 ：“春来时香雪梨花会，夏来时云锦荷花会，秋来时霜露黄花会，冬来时风月梅花会。春夏与秋冬，四季皆佳会，主人此意谁能会。”通篇押一“会”字，描绘了迷人的四季风光；春天里雪白的梨花无边无际，夏天里鲜艳的荷花风姿动人，秋天里灿烂的黄花令人沉醉，冬月中高雅的梅花令人出神，而盘旋其中的主人，一年四季都生活在花的海洋里。充满了生活的乐趣。这种描绘很出色，也充满了趣味，而运用韵字“会”，则强化了这种趣味。 ②●嵌字体：元代散曲中，使用嵌字体的成功之作很多。它将一字或一个序列的字嵌入曲中，有嵌五行，嵌数字及各种字眼的。如刘庭信【双调·雁儿落过得胜令】：“下一局不死棋，论一着长生计。服一丸延寿丹，养一口元阳气。看一片岭云飞，听一会野猿啼。化一钵千家饭，穿一领百衲衣。枕一块顽石，落一觉安然睡。对一派清溪。”每句均嵌入“一”字，描述一个内丹修炼者的生活，具有空灵活泼的趣味。写得较好的如王重阳的《河传令》：“竹冠顶按，更竹作水瓶，至今常将手盥。竹杖竹篮，竹笠竹车竹钻。竹林中，竹笛鸣，声自唤。木鞋衬脚真热暖。木作盘儿，镜磨明圆满。木箸木匙，木勺木盔木碗。木阴间，木牛耕，田三段。”作者在词中描绘了一个逍遥物外，清贫自乐的道人形象，生动有趣，而嵌字“竹”“木”则增强了这种艺术效果，因此俳体和艺术主旨也是统一的。 ③●顶真体：在一首词或曲中，后一句首字与前一句末字相同，通篇皆然.也称联珠格。元代以前，这种形式多见于民歌，文人鲜用，因此宋词中非常罕见。但在散曲之前，全真已将之采入词中，如马钰的《清心镜》：“李宜僧，僧学道，道要玄机，日常寻讨。讨论得，常净常清，清心意最好。好降心，心尘扫。扫除净，自是通明密奥。奥旨在，走玉飞金，金玉结丹宝。” ----马钰 从上片到下片，一顶到底。例如无名氏的【越调·小桃红】：“断肠人写断肠词，词写心间事。事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似?芽似俺那人儿。” 无名氏 全真词中尚有用两个字来顶真的，如王重阳的《七骑子》：“真个重阳子，得个好因缘。因缘，待做做，做神仙。神仙，惺惺诚了了，了了金丹一粒圆。圆圆，祥云送上天。上天，明师更与白花莲。花莲莹，最最最新鲜。新鲜，辉辉清清洒洒，清香馥郁妙玄玄。玄上长生玉帝前。” 【北越调.小桃红】秋[今韵 秋蝉碎起惹人愁. 愁掩腰身瘦. 瘦影孤单黛眉皱. 皱心头. 头天又梦黄昏后. 后山云满. 满庭风骤.骤雨一帘秋. [惜玉斋曲 ④●迭字体：通篇用迭字。宋代李清照《声声慢》仅首三句用迭字，全篇用迭字的宋词中一首也没有。元代散曲中有乔吉的【越调·天净沙】 “莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。” ----乔吉 此曲历来评价不高，因为全篇用迭字，无法顺当达情。一般人认为这种形式直接受到李清照词的启发，则又忽略了中间环节，也即全真词的启发。如马钰《西江月》：“是是非非远远，尘尘冗冗捐捐，人人肯肯解冤冤，步步湾湾浅浅。善善常常恋恋，玄玄永永绵绵。明明了了这圆圆，杳杳冥冥显显。” ----马钰 徐再思元代散曲作家。他的散曲以恋情、写景、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。他虽与贯云石齐名，风格却不尽相同,贯云石以豪爽俊逸为主,徐再思却以清丽工巧见长。《太和正音谱》评他的作品如"桂林秋月"。 他的写景作品以〔喜春来〕《亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》为佳，意境高远而奇巧，可以看出他工于炼字造句的特色。【水仙子】《夜雨》以"一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁"来描绘凄婉的羁旅之情，细腻动人。他的写恋情作品，善于学习民间歌谣的表现手法，与贯云石的同类作品有相似之处。【蟾宫曲】《春情》写一害相思的女子"身似浮云，心如飞絮，气若游丝,空一缕余香在此"的情态，运用了散曲中连环句,韵字复用等形式特点，颇能尽其情致。〔沉醉东风〕《春情》又写出一女子猛然见到情人时的复杂的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情态传神，人物灵动。这一部分作品清新活泼，成就较高。 【双调·蟾宫曲】《春情》●迭字体 平生不会相思，才会相思，便害相思。身以浮云，心如飞絮，气若游丝。 空一缕余香在此，盼千金游子何之？证候来时，正是何时？ 灯半昏时，月半明时。----徐再思 「赏析」起首三句，连用三个“相思”，直接擒题，并为叠韵，少妇哀怨之独语彷若可闻，相思之深、相思之切，自然流现，痴情少妇的一往情深可见。“平生不会相思”先作一跃，同时也见女子的娴熟贞静。由“不会”，到“才会”，进入了纯洁的初恋，自然是一往情痴，“才会相思”是情窦初开，然而还未来得及品味幸福的感觉，“便害相思”。 次三句，使用鼎足对的排列方式，以春景写春情，铺陈了相思的情态：若浮云之坐卧不宁，若飞絮之魂不守舍；若游丝之恹恹欲病，对偶工整，形容尽致。 再次二句，借着一缕余香，写出引起相思的原因，离别后，缥缈余香空留，正如不定芳踪难觅，生活中只能有无尽的等候、盼望，这浓烈的相思何诉？ 末四句，明知故问，自问自答，以“时”字重复押韵，回环反复，写出相思症发之时，就在惨淡的气氛下，灯半昏，月半明，长夜孤寂、相思难堪的滋味，怎一个愁字了得？既写出相思的环境，也写出相思症候发作的规律。此处四句一韵，累累如贯珠，声情具备，感人之至。 全曲运用了散曲中“半独木桥体”、 首尾连环叠韵等形式特点，颇能尽其情致。曲词陈情直露而又精雕细刻，曲折回环而又婉转流美，曲意与李义山无题诗《相见时难别亦难》“东风”、“春蚕”句相若，堪称写情神品。 【双调 ·水仙子】《夜雨》●迭字体 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁①，三更归梦三更后②。 落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留③。 枕上十年事④，江南二老忧⑤，都到心头。----徐再思 〔注释〕①“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉：是指雨点打在芭蕉叶上。 ②三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。 ③叹新丰孤馆人留：用唐代马周故事。 ④枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发自己的辛酸遭遇。 ⑤二老：父母。 〔赏析〕漂泊在外的游子，雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着，万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词，如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫，又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”，实则写羁旅之愁苦。 （译文）夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。 【中吕 朝天子】●迭字体 里湖，外湖，无处是无春处。真山真水真画图，一片玲珑玉。销金锅锦绣窟。老苏，老逋，杨柳堤梅花墓。----徐再思 （赏析）作品中“宜晴宜雨”使人不禁想起苏轼《饮湖上初晴后雨》中“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的诗句，两者实有异曲同工之妙。全曲前四句种在描写西湖的美景，作者运用形象生动的比喻写西湖湖光山色的迷人美景和耗费巨财的惊心，然后四句则旨在抒情。“老苏”、“老逋”分别指的是苏轼与林逋；而“杨柳堤”则指苏堤，“梅花墓”指林逋墓，引用“老苏”和“老逋”的故事，虽然没有直接发表议论，只把两个名、两个地名罗列在一起，却给人以丰富的联想和深刻的印象，表达了词人一方面希望像苏轼一样出仕为国出力；但另一方面又企图想林逋一样过着隐居避世的日子，而词人自己就深深地陷入这样的矛盾之中。 此曲写西湖的湖光山色，极尽描写西湖的繁华，但最后却落在了象征高雅（苏堤——苏轼）与恬淡（林逋——梅花墓）这两个景点上，显示了诗人的深意追求。全曲造境简单清奇，化用典故、民谚得体，为描写西湖的佳作。 【中吕·阳春曲】皋亭晚泊●迭字体 水深水浅东西涧。云去云来远近山。 秋风征棹钓鱼滩。 烟树晚。 茅舍两三间。 【越 调 凭栏人】●迭字体 髻拥春云松玉钗，眉淡秋山羞镜台。海棠开未开？粉郎来未来？ 【越 调 凭栏人】寄征衣●迭字体 欲寄征衣君不還，不寄征衣君又寒，寄與不寄間，妾身千萬難。 《論曲雜句》中云：「熨貼溫存，纏綿盡致」。用來評這首膾炙人口的散曲是極為恰當的。只有簡短數筆，將思婦心中兩難的心裡，刻劃得淋漓盡致、深刻自然。
透過此，我們彷彿看到了女主角心中對丈夫久征不回的重重幽怨，又因溫柔敦厚的個性使然，幽怨轉而為掛念、擔憂。征衣既已做好，自是為良人取暖避寒所用。但是，寄了，怕良人就此不歸，滅了少婦團圓的期待；不寄，丈夫可堪得了寒凍？這是深愛良人的思婦所不忍與不捨的。究竟寄或不寄，內心反覆權衡，可真是千般煎熬。這痴心少婦的無奈，經由”千萬難”一語，而更生動地呈現，漾起了讀者的同情與關注，更加動人。
此首之妙，在文字淺近，而情意卻頗為纏綿盡致；淡淡數筆，卻寫盡了細膩、豐富的情韻、內涵，達到言有盡而意無窮之境，的確令人嘆服。 ⑤●犯韵体:[犯韵体是散曲小令俳体的一种,要求曲中的每句首字与尾字,必须犯同一个韵,即所谓[犯韵体] [晓—笑][吵—潮[老---劳][娇---叫][妙---描][讨---桃等.【北中吕.红绣鞋】春 [今韵晓镜清灼淡笑.吵莺惊破红潮.老去年光自心劳.娇怯一声叫.妙笔两眉描.讨几枝滴露桃! [惜玉斋曲 ⑥●反复体：反反复复用某字或词但成的句子。【北双调.水仙子】 春 [今韵粉桃花桃花粉粉飘飘粉落小红衫. 羞半缕半缕羞羞怯怯羞遮美玉颜. 笑盈眸盈眸笑笑微微笑拢沉香扇.步芳园芳园步步纤纤步惊莺语酣. 锁眉头眉头锁锁重重锁住梦中缘. 他似我我似他他何命蹇. 我似他他似我我犹可怜. 花飞舞舞飞花花更缠绵. [惜玉斋曲 ⑦●叠句体：是下句重叠上一句。(也叫[重句体])【北双调.蟾宫曲】 题《黛玉四季眷亲图》四首[今韵 暗潇湘风雨交加，湿一片窗纱，透一片窗纱。挽朱帘思乱如麻，飘一阵桃花，落一阵桃花。手儿慌心儿怕，红一痕泪颊，揾一痕泪颊。影儿沉声儿大，飞一串啼鸦，过一串啼鸦。望天边忽念冤家，出一抹残霞，淡一抹残霞。[惜玉斋曲 噀荷香晓梦缠绵，走一处湖边，笑一处湖边。拢烟鬟细雨纤纤，掐一扇青莲，罩一扇青莲。靥儿甜心儿颤，撑一番画船，坐一番画船。水儿蓝风儿淡，游一对红鸳，望一对红鸳。蓦睁眸珠泪斑斑，抒一阵眉尖，蹙一阵眉尖。[惜玉斋曲 惨秋宵菊噀衰庭，燃一盏孤灯，伴一盏孤灯。旧诗笺还印啼横，伤一片痴情，诉一片痴情。月儿澄风儿静，才一番梦惊，又一番梦惊。泪儿酸心儿痛, 想一会儿鸳盟，叹一会儿鸳盟。篆烟残似到三更，盼一霎天明，怕一霎天明。[惜玉斋曲 雪丝飞忽沁轩窗，衔一缕梅香，绽一缕梅香。照蝉娟月影微黄，铺一抹银光，润一抹银光。镜儿圆心儿怅，梳一回淡妆，卸一回淡妆。粉儿推钗儿放，左一会儿端祥，右一会儿端祥。问卿卿谁是红娘，念一阵张郎，恨一阵张郎。[惜玉斋曲] ⑧●短柱体：一字一韵 。 【北越调.天净沙】《梦》 蔬株竖物逐乌.黍熟土路读书.珠露忽出曙雾. 独扶樗树. 倏乎目睹雏姑! [惜玉斋曲 【北越调.天净沙】《画图 》 疏疏竹矗刍屋. 株株蔬薯初熟. 蔟蔟芦菇覆土. 濡酥涂雾. 雏姑妩馥如图! 【北越调.天净沙】 《荡妇》 濡污酷赌输毒. 出屋肚露足涂. 舞住呼诸宿主. 如猪熟妇. 吾独怒吐粗俗! ⑨●足古体：据<中国曲学大辞典>705页<巧体[即俳体]>载,列为25种俳体之一.据<元曲百科大辞典>742页上说,就是[指以古人成语为主,略衬以字词以补足成调的曲作【北双调.锦上花】《咏美人》[足古体绿水凝眸.摇风轻扇.玉面新妆.笑映珠帘.飞燕回身.文姬归汉.闭月羞花.沉鱼落雁.(幺)醉魂红杏妍.残梦江南浅.弱步逐风.舞姿乱筵.碧玉留诗.薛涛戏笺.春苑佳人.志浓态远. [惜玉斋曲 ⑩●叠韵体：据<中国曲学大辞典>705页<巧体[即俳体]>载,列为25种俳体之一.据<中国古代散曲史>(李昌集著),152页关于[叠韵体的解释,即[每句中除韵脚外,都用迭韵之字,各句所迭之韵不必同要求一句或整首诗都采用声母相同的字，以期造成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、口吃诗。 【北越调.凭栏人】《找鸟巢》[叠韵体小巧娇娇找鸟巢.听定叮咛正映桥.慌忙张望瞧.寻门真认着! [惜玉斋曲此[北越调凭栏人的前后两,并未对仗,因我曲力太低,姑且存之吧! ⑾●回文体：据<中国曲学大辞典>705页<巧体[即俳体]>载,列为25种俳体之一. [回文体顾名思义,顺念倒念皆成文。而我这个所谓的[回文体一倒念,反成了蹩脚的五绝啦.这是六十年代末,在农村参加[冬战],即千军万马冒冰雪战天斗地时,琢磨的几首五绝回文诗,稍改一下,变成了[北双调捣练子,但是一倒读,再也变不成[捣练子了,因我曲力太低,姑且存之吧! 【北双调.捣练子】《冬战》[回文体] 胸心壮志宏.汗落映深情.风冷伴歌雄.红旗战翠峰.(倒念:峰翠战旗红.雄歌伴冷风.情深映汗落.宏志壮心胸.) [惜玉斋曲 ⑿●连环体：4首此体一般是四首,第一首的末句,是第二首的首句,----,第四首的末句,是第一首的首句,如此连而环之,故称.然而,我这四首,总是后半句是前首的首句,姑且存之吧! [惜玉斋曲 【南仙吕.傍妆台】《我们都是汶川人》(四首)[今韵雨潇潇,震魔忽降霎难逃.山裂天将坠,人陷地还摇.汶川有难八方助,砖瓦无情万众挑.殷殷问,细细瞧,痛得温总泪滔滔! 泪滔滔,前天怀里尚撒娇.半霎魂归去,一世痛难消.辫子还凝红血迹,手儿犹赚小书包.轻轻唤,重重摇,数年欢笑梦飘飘! 梦飘飘,瓦石堆下第三宵.转眼阴阳定,倾刻手足抛.朝夕不辨昏昏卧,饥渴难捱默默熬.坚持住,把握牢,天兵十万路迢迢! 路迢迢,泰山压顶不曾摇.纵有丝痕在,绝不半途抛.遮天大爱神灵泣,动地真情效率高.拉出手,搬下腰,泪流犹似雨潇潇! [惜玉斋曲 ⒀●集句体：<元曲百科大辞典>740页载[集句体条,称[元曲体式一种,指缉集前人或他人诗词文赋中的句子,联缀而成的曲作.]) 【北仙吕.忆王孙】闲题二首《拈得春字》 柳眉桃脸暗销春. (唐*王安石) 恍惚瑶台月下痕. (清*郭佩兰) 浊酒黄花把向君. (明*李攀龙) 更无人.(明*王夫之) 香减方怜麝化尘.(现代*沈祖棻) 修眉浑似带愁颦. (明*李 祯) 锦绣歌残翠黛尘. (清*蒋 超) 金字心香手自焚. (清*袁 枚) 凤钗分.(元*张可久) 一见梅花如故人. (明*郑本忠) [惜玉斋集句体曲 ⒁●凤顶格 诗钟嵌字格的一种，嵌在每句的第一字。律诗、对联也用这种说法。 如果嵌在每句的第二到七字，分别叫燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足。 也分别把这七种叫做一唱、二唱……七唱。他可以由一个人出题，其他人分别同题敲钟，从一到七，循环往复。也可以一个人从一敲到七，当然也可以单用其中一格。这七个是最常用的嵌字型诗钟格式，被认为是正格。名字里的七个动物都是有翅膀的，又称为比翼格。
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发表于 2020-6-16 10:29
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发表于 2020-6-16 18:08
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