[url=]睡莲音乐：桑吉平措 - 睡莲[/url]
近来，我发现好多朋友忙与创作——赋诗填词，我也看了几个朋友的作品 ，都很用心在写。律诗中的对仗也算工整，但是，问题还是客观存在的——呆板、结构不合理、承转不利等等……
我想，学了这么久的对联了，大家也许会想，对联没什么注意了平仄、词性、意境也没什么了。这种思想是错误的，因为，即便你全面掌握了对联的基础和技巧，也未必能成功地嫁接到律诗的对仗联句中，当然了，还有很多朋友尚未涉足格律诗，不知道自己学对联的目的是什么，我迟迟不在群中涉及格律诗就是感觉大家的词句的基本功尚欠火候，怕大家学早了学个罗圈腿，但是急性子的人毕竟大有人在，今晚呢，我就讲讲咱们怎样构思律诗中的颔联、颈联，以及怎样处理这两联在诗中的结构，希望能对新手在七律的谋篇布局上有点帮助。
格律诗的话题，犹如浩瀚夜空的璀璨星辰，数不胜数，咱在这里一笔带过，以后逐步涉猎——
律诗每首有四联（即八句），每句五个字的是五言律诗,简称“五律”，每句七个字的是七言律诗，简称“七律”。律诗的第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句为“颈联”，七、八句为“尾联”。
以被誉为古今七言律诗第一的《登高》为例：
登高 杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。 首联
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。 颔联
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。 颈联
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。 尾联
这四个联句分别有起、承、转、合 的作用，暂不细表。“颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵。这是律诗的基本格式。我想大家也都是知道的，点到为止。
一，本联需要掌握的以及需要注意的
前几天，我动员群里的朋友主动出联，并且要逐步熟练地掌握自成联的本领，就是为了将来运用到律诗中可以轻车熟路、得心应手，但是真正参与的并不多，希望大家在这一环节多下功夫。
颔联、颈联，都是严格对仗的联句，这些对偶句有工对、宽对、正对、反对、借对、流水对、错综对等等，平仄相对大家晓得，词性呢也是反复地讲，应该说我讲的很详细，甚至把偏正词组分作状中偏正词组和定中偏正词组，为的就是让大家懂的句子的词性结构。句子是由词组（短语）组成。词与词可以按多种方式组合，如：联合、偏正、主谓、动宾等等。明白了这一点，我才可以谈句子的结构。
从本联来说，上句下句的结构必须相同，否则就不是对偶。
１、忌合掌
合掌的话题，有人说是伪命题， 这也是一个老生常谈的问题，但很重要。
同义相对谓之合掌，这是诗家之大忌。咱们群里平日为这个也若干次探讨，在别的群也为了这个问题争得不可开交，我想，咱们还是谨慎点好，有则改之无则加勉。
我觉得，合掌一般指实词。如王藉的一句很有名的句子：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。虽然有名，常被人们引用，但它却犯了合掌之忌，如“噪”对“鸣”之类，还是力避为好。
２、忌黏滞
此一忌与合掌近似，即上下句意思太近，近乎合掌。合掌是词与词的小同，黏滞是上联与下联的近乎雷同，本来就八句，行家里手犹觉太多的东西需要表达，八句不多，但是你如果觉得句子太多不知写什么，硬塞一些空洞的、多余的句子在诗中会让人索然无味的。
有人说散文如散步，诗歌如舞蹈。既然是舞蹈，步与步之间的跨度就要大些，要拉开距离。如果句与句之间的意思太近，语言就缺乏张力和含量，就显得黏滞。
３、忌死对
对偶须工，这是常识。但是，若一必对二，天必对地，雨必对风，如《笠翁对韵》一般，那是村学究教村童对课的死法子，听不得。
把对子对活，说来简单，其实很难，它很需要功力。一、得有很好的学养，知识面得宽；二、得有很好的悟性，善于联想和想象，能把天上地下宏观微观仙家冥界古典今事等等信手拈来，并且对的天衣无缝，这的确非一日之功。
二、两联之间的关系及需要注意问题
１、忌结构雷同
整个两联的结构雷同，不用两个整联雷同不行，即便相对应处，如头两字、头四字、末三字结构相同也不行，起码是不好。律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。姑且莫说今人诗词，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联为：
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
不难看出，四个句子的前四字结构完全相同，都是偏正名词短语加偏正动词短语。如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，则四个句子结构完全相同，是名副其实的“摞眼”。一犯此忌，诗句就显得呆板了，节奏感尽失。
2、忌不分层次
中二联不能孤立地看，我们得把它放在一首诗的整体中来处理。七律的结构，大致可以这么说，首、颔、颈、尾的关系，就是起、承、转、合的关系。首联破题立意，颔联得“承”，不论结构还是立意，都得“承”，颈联就得转了，得为尾联的收足全诗作铺垫。既然中二联是承和转的关系，必然要有层次感。
七律的中二联都写景的例子也很多，但得安排好，一定得分出层次来。或一联大景一联小景，一联近景一联远景，一联动物一联植物。还得注意结构的变化，给人一种揖让错落之美。
中间两联不分层次，并列排比地写，正象快板书。这个说法是不错的。我们千万不要把很典雅的七律写成快板书了。
本来是不想细讲颔联与颈联的承转关系的，但是这个承转实在重要，不妨多罗嗦几句：
颔联的责任是承接首联，就是承接开头。承接的话不妨和缓，这里与首联形成扬抑之势。其具体写法多种多样，一般规律可以归纳为与上联形成或一情一景，或一景一情，或以景取景，或以情承情等构架。总的来讲情景配合，重在起伏波澜，避免光说情景。
但承接联也不能一概而论为平和承接，主要还是看诗作内容的需要。如果开头为叙述白描式，其承接则以上扬为妙。就其表现手法而论，主要可归纳为加倍法，递进法、反接法。
颈联起着转折的作用：通过第二联承接之后，第三联就要转折，一般来讲，转折要求突起，这样又与承接联形成新一轮的扬抑之势。这样更显得有波澜，有起伏，避免了平铺直叙。其主要写作表现手法也是加倍法、递进法和反接法。
(1)加倍法：对上一联加一倍强调。如杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。诗人在第一联写了“国破”，此联本写诗人对国事的悲痛，而他对本来让人喜爱的花鸟却写成悲痛，这就更突出悲痛的深切。
(2)递进法：对照上一联透过一层的写法。多见于绝句第二联。如贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”。诗人离乡十年，日夜思乡。而今不但回不了故乡，却要离开并州到更远的地方去。因此，第二联不说回不了故乡，而是说回望并州像故乡，这就更深一层写出思乡的念头。
(3)反接法：采用与上一联逆反的意思来突出 原意。这种写法多用于绝句。如宋之问《渡汉江》：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”诗人贬官到岭外，不知家里的情况。这次得以回乡，心里最迫切的是想尽快知道家里的情况。诗人自己想急于知道，但又不敢向人打听。这样写，写出了曲折，写出了情调和韵味。
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发表于 2022-6-27 06:07
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