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春宫曲 王昌龄〔唐代〕 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。 平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。 唐宋时代的诗人，往往借助前代特别是秦汉之事来影射当代之事，一则为了避开因诗而产生“讥政”的是非，二则也是一种“曲笔”的体现。其中秦汉宫闱之事常被诗人写尽诗中，陈阿娇、卫子夫与汉武之事更是常用题材。这首诗也是这样。 王昌龄写这首诗，影射的是唐明皇与杨贵妃。天宝年间，唐玄宗宠纳杨玉环，荒政耽乐，致使朝政先后被李林甫、杨国忠把持，政治弊端丛生，最终引发安史之乱，给唐王朝带来了巨大的动荡。作为唐代诗人的王昌龄是不敢也不可能直接写这些政治问题，那么最好的题材就是借秦汉宫闱之事来影射了。诗中以汉喻唐，借汉武帝宠幸卫子夫、遗弃陈皇后的一段情事，为自己的讽刺诗罩上了一层“宫怨”的烟幕。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法，正体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”的特色。 诗中没有一个“怨”字，只是着重写卫子夫受宠的事，一个“新”字很有意味，讥讽汉武帝冷落陈阿娇而宠爱卫子夫。诗人用来两个典型细节来刻画卫子夫受宠的程度，彻夜“歌舞”和“赐锦袍”。夜夜笙歌为博美人欢心，生怕美人受了春寒赐予锦袍，对美人的关爱可谓细致入微。汉武帝的“只见新人笑，哪顾旧人哭”的薄情而又多情的君王形象很鲜明。沈德潜《唐诗别裁》中说“只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可会”，一语点破。诗人不发议论，但讥讽之情尽在笔下。王昌龄号称“七绝圣手”，这样不露痕迹的“曲笔”写法是很高明且很有意味的。 更高明的是章法的回环相扣，上下关联，严丝合缝且浑然一体。起句“昨夜风开露井桃”，说明春天回暖了，与尾句“春寒赐锦袍”形成意义上的关联。既然天气回暖了，还需要御寒的“锦袍”吗？这样写加重了讽刺效果而又不露痕迹。“露井桃”很有意味，是比兴手法，有隐含之意：桃花承雨露而开，暗喻卫子夫得汉武帝的雨露君恩。 “未央前殿月轮高”说明夜已经很深了，但是因为汉皇“新承宠”卫子夫，所以歌舞到深夜。承句与转句之间意义上关联很紧密。前两句表面看是景物的渲染衬托，营造意境，景物的选取很见匠心，实际上不露痕迹地为后两句蓄势了。这样，整首诗又是浑然合一的整体。各句结构“起承转合”的功能又发挥的淋漓尽致。可以说，七绝诗体的言简义丰，浑然合一的结构章法体现的完美无缺。 整首诗四个诗句，一气呵成，自然流畅，承转自如。读来酣畅淋漓。 再从诗句内在节奏来看，很有变化之妙。起句是“25”，承句是“43”，转句“223”并且使用词语的倒装错位，结局回到“43”。从末三字来看是“21/21/12/12”，合理得当的变化。从每个字的声调运用来看，上平、下平、上声、去声、入声交叉变化，并且字与字之间在音韵上没有邻韵相犯的现象。所以整首诗读来音韵极为和谐，节奏变化自如，舒畅上口，美妙天成。真是高手！ ——摘自《品诗卮言》
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发表于 2023-4-9 21:37
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