元曲的修辞美（顶真）

辛勤

元曲的修辞美（顶真）
顶真：就是用句末的词语作下一句的开头的词语的修辞。顶真的作用是回环跌宕，有旋律美。
例1：〔双调•拨不断〕叹寒儒
元·马致远
叹寒儒，谩读书，读书须索题桥柱。题柱虽乘驷马车，乘车谁买《长门赋》？且看了长安回去！
此曲慨叹读书无用、求取功名的艰难，认定归隐是最好的归宿。这首小令用了“顶针”的手法。曲中虽未点出汉文学家司马相如的名字，却是以他的遭际生发来发表感叹的。司马相如是此散曲中凭借真才实学而得青云直上的典型。本曲将他题桥柱、乘驷马车、作《长门赋》的发达经历分为三种人生际遇的不同比照。作者欲擒故纵，一步步假设退让，最后还是回到了“寒儒”的原点。末句亦无异一声叹息，以叹始，以叹终，感情色彩是十分鲜明的。
本曲在形式上具有“顶针”的特点。这一特点造成了邻句之间的严密性，从全篇来看，则产生了句意的抑扬进退。

辛勤

例2：〔双调•梅花酒〕《汉宫秋》（第三折）
元·马致远
呀!俺向着这迥野悲凉，草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；
绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蛩；泣寒蛩，绿纱窗；绿纱窗，不思量!
梅花酒，北曲牌名,属双调。七句六韵:三,四,四,四,五、五,六。第三句下可增呈偶数的四字韵句若干,末句后可随意增六字韵句。套数承《七弟兄》后,小令则需与之合作带过曲。例见明贾仲明《金安寿》杂剧第四折。
南曲牌名,属越调。过曲。十句七韵:四、四,七,三、三,三、三,五,四,五。末句后可叠一句。例见《南曲九宫正始》引戏文《破窑记》。
   《破幽梦孤雁汉宫秋》（简称《汉宫秋》）是元代文学家马致远创作的杂剧。
该剧讲述汉元帝派毛延寿去民间挑选宫女，毛延寿借机收受贿赂，中饱私囊。王昭君因不肯向毛延寿行贿，被毛延寿画丑，因而被打入冷宫。后汉元帝巡视后宫偶然得见王昭君，遂加以宠爱，并封为明妃。毛延寿自知罪责难逃，投奔匈奴，并献昭君美图于呼韩邪单于，致使呼韩邪单于向元帝索要昭君为妻，不从则兵戎相见。汉朝文武百官畏惧匈奴，劝元帝忍痛割爱，以美人换取和平。元帝无奈，只得让昭君出塞，并亲自到灞桥送别。汉元帝回宫后，心情无比悲痛。而昭君不舍故国，在汉蕃交界的黑龙江投水而死。
该剧的基本冲突是汉元帝、王昭君和文武官僚、奸臣贼子的冲突。与匈奴的矛盾只是作为一个社会背景来写的。全剧的艺术特点在于抒写人物内心的感情，有浓厚的抒情意味。《破幽梦孤雁汉宫秋》被称为元曲四大悲剧之一。
    这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，达到了意境美的完美结合。顶真具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。

辛勤

例3：〔中吕•红绣鞋〕
元·贯云石
挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌。听着数着愁着怕着早四更过”。四更过情未足，情未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么"!
此曲以一位年轻女子的口吻，描写了一对情人共度良宵的情景。曲子开头“挨着、靠着、偎着、抱着”等行为动作的描写极尽欢爱场面;“听着、 数着、愁着、怕着”则尽显情侣间“春宵一刻值千金”，担心时间飞逝的心理状态。叠词的运用则让曲子俏皮可爱。
“情未足” 两句使用的顶针手法不仅在进一步强调了恋人的急切心情，而且也使得曲文情味十足。
曲子于末句达到了高潮，看似是无理的要求，却将曲中女子的天真表现出来，也体现了曲中恋人爱情的真挚、浓烈。此曲用语通俗，语言流畅，构思精巧，结尾意味出奇出新。

辛勤

例3：〔中吕•红绣鞋〕
元·贯云石
挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌。听着数着愁着怕着早四更过”。四更过情未足，情未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么"!
此曲以一位年轻女子的口吻，描写了一对情人共度良宵的情景。曲子开头“挨着、靠着、偎着、抱着”等行为动作的描写极尽欢爱场面;“听着、 数着、愁着、怕着”则尽显情侣间“春宵一刻值千金”，担心时间飞逝的心理状态。叠词的运用则让曲子俏皮可爱。
“情未足” 两句使用的顶针手法不仅在进一步强调了恋人的急切心情，而且也使得曲文情味十足。
曲子于末句达到了高潮，看似是无理的要求，却将曲中女子的天真表现出来，也体现了曲中恋人爱情的真挚、浓烈。此曲用语通俗，语言流畅，构思精巧，结尾意味出奇出新。

辛勤

例4：〔双调•水仙子〕相思
元·刘庭信
秋风飒飒撼苍梧，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。三般儿一样苦，苦的人魂魄全无。云结就心间愁闷。雨少似眼中泪珠，风做了口内长吁。
此曲借秋景寄相思之情。曲子首三句描写秋风飒飒，秋雨潇潇，秋云黯黯，分别与苍梧、翠竹、烟树缠绕，使景物无不带着凄苦色彩，难怪对此景色，曲中人会失魂落魄。起首三句还包含了三个叠词，绝好地表现出曲中人优郁的心境。
曲中四五二句，作者采用了顶针的手法，进步强调曲中人的愁苦，让人不禁同情起他的处境。后三句分别以云、雨、风喻心间愁闷、眼中之泪、口内长吁之声。此曲明白晓畅，情感凄切。其首三句与尾三句成反抱之势，中间两句采用顶真格，尽得音韵回环连珠之妙，将曲情表现得更为深人和真切，可谓构思精巧、韵味独特。

辛勤

例5：〔南南吕•大胜乐〕琵琶记（第三十出瞷询衷情）
明·高明
婚姻（事）难论高低，论高低（何如）休嫁与。假如亲贱孩儿贵，终不然便抛弃。（奴是他）亲生儿子亲息妇，（难道）他是何人我是谁。爹居相位，怎说著伤风败俗，非理（的）言语。 
《琵琶记》讲述了一位书生蔡伯喈在与赵五娘婚后想过幸福的生活，其父蔡公不从。伯喈被逼赶考状元后又被要求与丞相女儿结婚，虽不允，但牛丞相不从而依之。当官后家里遇到饥荒，其父母双亡，他并不知晓。他想念父母，欲辞官回家，朝廷却不允。赵五娘一路行乞进京寻夫，最后终于找到，并团圆收场。
“论高低” 两句使用的顶针手法，使得曲文情味十足。

辛勤

例6：〔商调•秦楼月〕
元·张可久
寻芳屦，出门便是西湖路。西湖路，旁花行到，旧题诗处。瑞芝峰下杨梅坞，看松未了催归去。催归去，吴山云暗，又商量雨。
此曲是一首游记式写景之曲。曲子以“西湖路” “瑞芝峰” “杨梅坞” “吴山”这四个景点的变换为记游线索，形象鲜明简洁。全曲词味甚浓，语言朴实无华，风格简洁晓畅。但些许俚俗味较浓的口语句子的应用仍能体现出散曲的特点，并为整首曲子增加了轻快的成分，更好地体现了作者外出游玩的愉悦心情，特别是“西湖路” 顶针格恰到好处手法的运用，使整首曲子流畅而无顿滞之感。

辛勤

例7：〔中吕•红绣鞋〕
元·无名氏
窗外雨声声不住，枕边泪点点长吁，雨声泪点急相逐。雨声儿添凄惨，泪点儿助长吁。枕边泪倒多如窗外雨。
此曲通篇都在以窗外之雨对照枕边之泪。它的特色是只用了“雨”和“泪”两个意象表现出人物凄恻的内心世界。全曲采用顶真体的方式，体现了作者高超的手法和精巧的构思。

辛勤

例8：〔南仙吕•二犯月儿高〕失题
〔月儿高〕漫折长亭柳，情浓怕分手。欲跨雕鞍去，扯住罗衫袖。问道归期，端的甚时候？
〔五更转〕回言未卜奇和偶，懒唱阳关，慵斟别酒。
〔红叶儿〕酒，除是解消愁。
〔月儿高〕酒醉还醒，愁怀又依旧。
此曲乃唐寅作的一首小令，他的特色是运用顶真手法，把“酒” 、“愁” 两个意像交织起来，突显了人物不愿别离，又不得不别离，女主人的不舍心思及男主人公无可奈何的远行，描绘的细腻生动，催人泪下。   

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