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发表于 2023-5-2 14:02
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再如:〔中吕•普天乐〕湖上废圃
元·张可久
古苔苍,题痕旧,疏花照水,老叶沉沟。蜂黄点绣屏,蝶粉沾罗袖。困倚东风垂杨瘦,翠眉攒似带春愁。寻村问酒,无人倚楼,有树维舟。
此曲通过描写废园荒凉残败的气象,抒发了作者对事物盛衰无常的感慨。此曲题为“湖上废圃”,作者在“废”字上费尽了心思。起首两句以断语来描绘景色。“苔”上着一 “古”字,“题”上重在表现“痕”,一苍一旧,遂把荒凉残败的气象渲染出来。 “古苔苍”反映自然, “题痕旧”关合人事,起笔为全曲定下伤感基调。三、四两句用字传神,生动形象地烘托出“废”的意境。五、六两句对仗,作者特意用了“蜂黄”和“蝶粉”来穿针引线,自然而然地导出了“罗袖”和“绣屏”。七、 八两句用了拟人化的移情手法,对垂杨进行了一番写照。如果说前面几句重在与景的话,这两句则侧重写情,“困”“倚”“攒” “带” 等字把作者当时的无限愁怨表现得淋漓尽致。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。七、八两句亦为下面作者的直接出场做好铺垫。未尾的“寻村问酒”三句,作者正式出场,但“湖上”竟呈现出死寂一片,想问哪家却无人回应。这一结笔更加重了废圃的悲凉气氛。面式”
这首小令意境凄清隽永,语言含蓄委婉,尽管作者并未揭示废圃变化衰残的成因,感慨盛衰无常的主题,却在字里行间中表现了出来。
以上各例都是运用移情修辞手法,将人的感情移到事物上。这样人情和事物融为一体,能够更好的表达人的强烈感情。 |
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