明代词学杂说

扬之水

明代词学杂说

    （明代）晚期是指明神宗万历到明亡。这一时期，由于社会变动异常激烈，词也和其他文学作品一样，与尖锐复杂的政治斗争往往密切相关。况周颐《蕙风词话》说明末词：“含婀娜于刚健，有风骚之遗则。”充分肯定了明末词。

    形成于这一时期的“云间词派”，其影响不仅当时很大，而且一直影响到清康熙时期。“云间词派”的领袖是陈子龙。他与李雯、宋徵舆等为了挽救明词颓风，开创了“云间词派”，推尊南唐二主和北宋的周邦彦、李清照，标举“妍婉”之旨，以雅正纠正了明词的俗陋。但是他们的词题材狭窄，所咏不外春花秋月、风霜雨露，和明末动荡的社会现实相距甚远。清兵南下以后，他们的词风才有所变化。特别是陈子龙后期的词饱含着亡国之痛、故国之思。词风也变秾纤婉丽为绵邈凄恻。龙榆生《近三百年名家词选》说：“词学衰于明代，至子龙出，宗风大振，遂开三百年来词学中兴之盛。”是颇有见地之论。陈子龙的学生夏完淳，现存词四十馀首。他前期的词多摹拟之作，明亡以后，他的词的内容和风格都起了极大的变化，颇有悲歌慷慨的特点。

    明代继元而起，历275年，清又代明，亦维系268年，两个王朝维系年数相差无几，但就词的发展来说，则是截然不同的两个阶段，一衰一振。明代是低谷期，清代则是所谓中兴期，陈廷焯《白雨斋词话》云：“词至于明，而词亡矣。”吴衡照《莲子居词活》亦谓：“金元工于小令而词亡，论词于朗代并不逮金元，遑言两宋哉。”在吴看来，词之中衰金元已始，至明更甚罢了。总之，明代词之不振，已成定论。

    应该指出的是，这里的中衰，主要指明代没有产生有成就有影响的词人、词派和上好的词作，而仅就明代词人和词作的数量上说，要远胜于金元两代。仅《明词汇刊》辑《惜阴堂丛书》刊刻的明词别集便有257家。另外，明词创作的不景气，虽然也影响到词的理论批评和词学研究的水平，但在这方面，明人还是做了大量有意义的工作的。现存最早的词谱和词韵专书均产生于明代，有张綖的《诗余图谱》、程明善的《啸余谱》、徐师曾的《文体明辨·诗余》、沈谦的《词韵略》等，草创之功实不可没。明人还编纂了多种大型词集的丛刻和选本，著名的有杨慎的《词林万选》、《百琲明珠》，卓人月的《古今词统》，陈耀文的《花草粹编》，董逢元的《唐词记》等。明人词话也超过前代各期，著名的有杨慎《词品》、陈霆《渚山堂词话》、俞彦《爰园词话》、王世贞《弇州山人词评》、沈谦《填词杂说》等等。

    本文在这里固然主要讨论的是明词的“负面”，且“中衰”确实是明词的主要特征。不过，关于明词的另一面，赵尊岳在《惜阴堂丛书叙录》中有一段论述：“今人治词学者，多为笼统概括之词以评历代，必曰词兆始于陈隋，孳乳于唐代，兴于五季而盛于南北宋，元承宋后，衰歇于朱明，而复盛于清。此就大体观之，固无可指摘。然详辨之，则尚有说……明代开国时，词人特盛，且词多有佳作，如刘基、高启、杨基、陶安、林鸿诸作，均多可取。尚沐赵宋声堂之遗风……明代亡国时，词人特多，尤极工胜……且煌煌巨著……夏存古、陆征、陈卧子诸作，雄奇清丽，更夺水云诸贤之体。”他还认为就词学史而言，明词毕竟前承宋元，继开清代。甚至认为清初浙派词学极盛，大都循明季遗风。赵氏之言固有失偏颇，但能从另一个角度看问题，亦有助于全面、客观地了解明词。

二

    明词中衰的局面，并非一开始就形成的。如果考察一下绵延于整个明代的词创作，可以看出明词创作实际上走过的是一条马鞍形的曲线。陈廷焯的评语大致可说明这个情况：“伯温、季迪已失古意。降至升庵辈，句琢字炼，枝枝叶叶为之，益难语于大雅。自马浩澜、施阆仙辈出，淫词秽语，无足置喙。明末陈中人能以秾艳之笔，传凄婉之神，在明代便算高手。然视国初诸老，已难同日而语，更何论唐宋哉。”（《白雨斋词话》）

    明初词创作主要作家有刘基、高启、杨基等等，他们的创作基本上是沿着元代后期张翥的路子走的，作品无多，然体制高雅，犹存风雅余韵。王国维《人间词话》云：“有明一代，乐府道衰，《写情》、《扣舷》尚有宋元遗风。”前期的词人不少由元入明，生活在社会动荡变化的转折期，一般说来，处于这一时期的作家的词作，往往较多地渗入了身世家国之感。此亦是早期作家词作较少明代典型的淫哇习气，“风雅犹存”的原因之一。比如刘基词作，情感色彩很浓，最著名的就是此首《沁园春》：“万里封侯，八珍鼎食，何如故乡？奈狐狸放夜啸，腥风满地，蛟螭昼舞，平陆沉江。中泽哀鸿，苞荆隼鸨，软尽平生铁石肠。凭栏看，但云霓明灭，烟草茫茫。不须瞩目凉凉，盖世功名百战场。笑扬雄寂寞，刘伶沉湎，嵇生纵诞，贺老清狂。江左夷吾，隆中诸葛，济弱扶危计甚长。桑榆外，有轻阴乍起，未是斜阳。”此词作于元末，词中传达的是一种崛起于乱世的抱负。叶蕃《写情集序》曾评刘词“其盖世之姿、雄伟之志，用天下家国之心”，恰是此词写照。这类酣墨淋漓的雄气实非后来充斥明代词坛的淫哇之风所能比，故后人并称刘基与高启两家词“足为朱明冠冕”，赵尊岳甚至说：“刘高诸词，竟可磨两宋之壁垒……不可不谓开国风气所使然也。”（《惜阴堂明词丛书叙录》）

    高启的词风，与刘基颇为相近，其《念奴娇·自述》中“勋策万里，笑书生，骨相有谁曾许，壮志生平还自负，羞此纷纷儿女。酒发雄谈，剑增奇气，诗吐惊人语”，颇有南宋辛词之风。高启的命运较之刘基更为坎坷，元末隐居吴淞青丘，洪武初年，召修元史，为翰林院编修，又升户部侍郎，辞不受，后因得罪明太祖而被腰斩，故词作又有一种幽凄的味道。如《石州慢·春感》：“落了辛夷，风雨顿催，庭院潇洒。春来长恁，乐章懒按，酒筹慵把。辞莺谢燕，十年梦断青楼，惰随柳絮犹萦惹。难觅旧知音，托琴心重写。妖冶，忆曾携手，斗草栏边，买花帘下。看到辘轳低转，秋千高打。如今甚处，纵有团扇轻衫，与谁更走章台马。回首暮山青，又离愁来也。”沈雄《古今词话》评曰：“青丘乐府大致以疏旷见长，而《石州慢》又极缠绵之至。”由《写情》、《扣舷》诸集，已能看到一些词风转变的痕迹。故王世贞《艺苑卮言》已点出：“刘诚意伯温，秾纤有致，去宋尚隔一层。”前引陈廷焯“伯温、季迪已失古意”之语亦不无道理。

    与刘基、高启相比，杨基《眉庵词》更加工秀绵丽，沈雄《古今词话》引《乐府纪闻》谓其词“饶有新致”。其《多丽》一首便以绵丽为尚，雕绘满限而又有清气行乎其间：“问莺花，晚来何事萧索？是东风，酿成新雨，参差吹满楼阁。避寒金，再簪宝髻，灵犀镇，重护香幄。杏惜生红，桃缄浅碧，向人憔悴末舒萼。念惟有，淡黄杨柳，摇曳映珠箔。凭栏久，春鸿去尽，锦字谁托。 奈梦里，轻歌妙舞，觉来偏更情恶。听高楼，数声羌笛，管多少，梅花惊落。鸳带慵宽，凤鞋懒绣，新晴谁与共行乐？料在楚云湘水，深处望黄鹤。天涯路，计程难定，长恁漂泊。”另一首《清平乐·柳》则更是风流传神，色彩秾丽。明人流行花间、草堂，杨基词亦多有花间之风，如《蝶恋花》：“新制罗衣珠络缝，消瘦肌肤，欲试犹嫌重。莫信鹊声相侮弄，灯花几度成春梦。 风雨又将花断送，满地胭脂，补尽苍苔空。独自移将萱草种，金钗挽得花枝动。”此词可谓善学花间者，其神韵凄婉，托意闺闱，所感甚深，远非中期以后那些词格卑下的作品所能比。

    谢章铤《赌棋山庄词话》谓：“自刘诚意、高季迪数君而后，师传既失，鄙风斯煽，误以编曲为编词，故焦弱侯经籍志备宋百家，下及二氏，而倚声一道缺焉，盖以鄙事视词久矣。”刘、高、杨之后，明词中衰的局面真正形成了。虽然，在搜辑词集、词学理论上都有人做过工作，但创作风气是每况愈下。当时的《词统》“搜奇集僻，可谓词苑功臣”，而徐野君等人的创作，则“艳言失竞响，过子尖透处，未兔浸淫元曲耳”。稍后的瞿佑、聂大年、马洪、施阆仙等人的作品，则完全代表了有明一代典型的淫哇词风，正如陈廷焯所言“自马浩澜、施阆仙辈出，淫词秽语，无足置喙”。

    瞿佑是著名传奇小说集《剪灯新话》的作者，他的词作与小说一样，已是“多偎红倚翠之语”。聂大年是明朝中叶制曲大家，《惜阴堂丛书》收其《东轩集》词十首。其《卜算子》“杨柳小蛮腰，惯逐东风舞。学得琵琶出教坊，不是商人妇。忙整玉搔头，春笋纤纤露。老却江南杜牧之，懒为秋娘赋”，可渭穷极艳冶。《东轩集》中不乏“粉泪鲛俏只怨郎情薄”之类淫哇俚俗之句。他与同时的马洪相互鼓吹、相煽成风，遂使明代词格愈趋卑下。马洪著有《龙影集》，词作中亦充斥了“弄粉调脂，梳云掠月”（《少年游》）及“春风销粉”、“饵玉餐香”（《东风第一枝》）之类艳俗之语，可谓典型明中期词风日下的例证。无怪清人斥之“陈言秽语，俗气侵人骨髓”（《西圃词话》）。然杨慎《词品》却对马洪评价颇高：“含珠吐玉，锦绣胸肠，褒然若锦绣贵介王孙也。”说他的词集“词名花影，盖取月下灯前，无中生有，以为假则真，谓为实就虚之意”，可见当时词坛的风气与后世不同。自号“峰柳浪仙”的施绍莘词集名《秋水庵花影集》，陈廷焯虽将他与马洪同归于“淫词秽语”、“无足置喙”辈，但又平心论之：“浪仙格调不高，然小令却间有佳者，较之马浩澜之陈言秽语，固自有别。”他的《谒金门》“春欲去，如梦一庭空絮。墙里秋千笑人语，花飞撩乱处。无计可留春住。只有断肠诗句。万种消魂多寄与，斜阳天外树”，《浣溪沙》“半是花声半是雨，夜分渐渐打窗棂。薄衾单枕一人听。密约不明泽梦境，佳期多半待来生。凄凉情况是孤灯”，这两首伤春闺怨的小令，在诸多平庸艳俗之作中算是上佳之作了。

    明词之不振表现在另一类作者的作品中是显露芜杂、格律乖舛，被后人讥为“强作解事”，最具代表性的作家便是杨慎。杨慎博学广识，著述极富，于词学理论亦有贡献，著《词品》六卷（拾遗一卷），又辑有词集《百琲明珠》、《词林万选》诸种，不过他的词作确实格调不高。对此，前人评价不少，与杨同时的王世贞评之“好用六朝近事，似近而远”；陈廷焯则谓之“句琢字炼，枝枝叶叶为之”，故“益难语于大雅”；张德瀛对他的评价则是“丽以淫”。这里举一首《少年游》，可见其词风一斑：“红稠绿暗遍天涯，春色在谁家？花谢人稀，柳浓莺懒，烟景属蜂衙。一日长睡，起无情思，帘外夕阳斜。带眼频移，琴心慵理，多病负年华。”杨慎的词有的近乎曲，这也是明词之一大弊病，吴衡照《莲子居词话》评曰“用修小令，时杂曲语，令读者气短”。且杨词多违律怪舛的自度腔，万树《词律》批评过“撷芳则可佩，就轨则多歧。按律之学未精，自度之腔乃出。虽云自我作古，实则英雄欺人”。王世贞于自己的词作，颇为自负，但事实上他的词作内容狭窄，题材单调。从这首《如梦令》“枝上子规犹闹，门外碧梧谁扫，病起不禁秋，倚尽小楼残照。寒峭寒峭，一夜白苹天老”便可见他的词作，尤是小令，确乏才气。王世贞与杨慎的词作，皆曾被后人评作“强作解事，均与乐章未谐”（《西圃词话》）。杨慎、王世贞不仅在创作，而旦在理论上对明代词坛影响颇大。马浩澜、施阆仙等人，被他们誉为“含珠吐玉，锦绣胸肠”而盛名于骚坛，而当时的词家们守杨慎《词品》一编，读王世贞《艺苑卮言》半册，侈谈词之正变，明词之不振，实不足怪。

    到了明代后期，在松江陈子龙及“云间”词派影响下，词坛发生了很大变化。此时，文坛上以反复古为主流，而词坛则以继录词统为号召，以图振兴词风。况周颐《惠风词话》云：“世讥明词纤靡伤格，未为允协之论……洎乎晚季，夏节愍、陈忠裕、王姜斋诸贤，含婀娜于刚健，有风骚之遗则，庶几纤靡者药石矣。”此时的明词，已成为清初词中兴之风的滥觞。而“云间词派”在长江三角洲中心地带的崛起，影响遍及江浙。此后的广陵、阳羡、西陵、梅里、柳洲词人群起，乃至“阳羡”、“浙西”两大中兴词派形成，益可追溯至此。

扬之水

“云间词派”的领袖是陈子龙。他与李雯、宋徵舆等为了挽救明词颓风，开创了“云间词派”，推尊南唐二主和北宋的周邦彦、李清照，标举“妍婉”之旨，以雅正纠正了明词的俗陋。但是他们的词题材狭窄，所咏不外春花秋月、风霜雨露，和明末动荡的社会现实相距甚远。

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明初词创作主要作家有刘基、高启、杨基等等，他们的创作基本上是沿着元代后期张翥的路子走的，作品无多，然体制高雅，犹存风雅余韵。

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                                        刘基《沁园春》
       万里封侯，八珍鼎食，何如故乡？奈狐狸放夜啸，腥风满地，蛟螭昼舞，平陆沉江。中泽哀鸿，苞荆隼鸨，软尽平生铁石肠。凭栏看，但云霓明灭，烟草茫茫。
      不须瞩目凉凉，盖世功名百战场。笑扬雄寂寞，刘伶沉湎，嵇生纵诞，贺老清狂。江左夷吾，隆中诸葛，济弱扶危计甚长。桑榆外，有轻阴乍起，未是斜阳。

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                                              高启《石州慢·春感》
       落了辛夷，风雨顿催，庭院潇洒。春来长恁，乐章懒按，酒筹慵把。辞莺谢燕，十年梦断青楼，惰随柳絮犹萦惹。难觅旧知音，托琴心重写。
       妖冶，忆曾携手，斗草栏边，买花帘下。看到辘轳低转，秋千高打。如今甚处，纵有团扇轻衫，与谁更走章台马。回首暮山青，又离愁来也。

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                                         杨基《蝶恋花》
       新制罗衣珠络缝，消瘦肌肤，欲试犹嫌重。莫信鹊声相侮弄，灯花几度成春梦。
       风雨又将花断送，满地胭脂，补尽苍苔空。独自移将萱草种，金钗挽得花枝动。

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                               聂大年《卜算子》
       杨柳小蛮腰，惯逐东风舞。学得琵琶出教坊，不是商人妇。
       忙整玉搔头，春笋纤纤露。老却江南杜牧之，懒为秋娘赋

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                                    马洪《谒金门》
       春欲去，如梦一庭空絮。墙里秋千笑人语，花飞撩乱处。
       无计可留春住。只有断肠诗句。万种消魂多寄与，斜阳天外树。
                                    《浣溪沙》
       半是花声半是雨，夜分渐渐打窗棂。薄衾单枕一人听。
       密约不明泽梦境，佳期多半待来生。凄凉情况是孤灯。

扬之水

明词之不振表现在另一类作者的作品中是显露芜杂、格律乖舛，被后人讥为“强作解事”，最具代表性的作家便是杨慎。

扬之水

                            杨慎《少年游》
       红稠绿暗遍天涯，春色在谁家？花谢人稀，柳浓莺懒，烟景属蜂衙。
       一日长睡，起无情思，帘外夕阳斜。带眼频移，琴心慵理，多病负年华。

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                         王世贞《如梦令》
枝上子规犹闹，门外碧梧谁扫，病起不禁秋，倚尽小楼残照。寒峭寒峭，一夜白苹天老。

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“云间词派”在长江三角洲中心地带的崛起，影响遍及江浙。此后的广陵、阳羡、西陵、梅里、柳洲词人群起，乃至“阳羡”、“浙西”两大中兴词派形成，益可追溯至此。

张庆东字恕鸣

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